: именно там жили и работали ведущие архитекторы России. Однако они же строили здания и в других городах. 10 зданий русской глубинки от архитекторов первой величины - в подборке портала «Культура.РФ».

Собор Рождества Пресвятой Богородицы в Ростове-на-Дону

Собор Рождества Пресвятой Богородицы. Архитектор Константин Тон. 1854–1860. Фотография: Дмитрий Артемьев / Wikipedia

В середине XIX века Константин Тон был одним из самых известных отечественных архитекторов. В основном он трудился в Москве и Петербурге, но среди его работ есть и здания в других городах. В 1854–1860 годах по типовому проекту Тона в Ростове-на-Дону возвели храм. Пятикупольный храм в неовизантийском стиле очень похож на другие постройки архитектора - московский храм Христа Спасителя , а также несохранившиеся Введенский собор в Петербурге и Святодуховский в Петрозаводске.

Возвели храм на деньги местных купцов. Сам Константин Тон в строительстве ростовского собора не участвовал - работами руководил архитектор Александр Кутепов, а 75-метровую колокольню позже построил Антон Кампиони. В советское время на территории храма работал зоопарк, а в самой церкви размещался склад.

Банк Рукавишниковых в Нижнем Новгороде

Здание бывшего доходного дома Рукавишниковых. Архитектор Федор Шехтель. 1911–1913. Фотография: Igor Lijashkov / фотобанк «Лори»

Федор Шехтель проектировал московские здания в стиле модерн: особняк Рябушинского, особняк на Спиридоновке и другие. А в Нижнем Новгороде он спроектировал банковский комплекс и доходный дом. Его заказчиками были Рукавишниковы - представители одной из богатейших местных династий.

Фасад здания Шехтель декорировал белой глазурованный плиткой фирмы Villeroy Bosh и растительными орнаментами. В создании скульптурного оформления участвовал еще один столичный мастер - Сергей Коненков. Он создал размещенные над входом чугунные фигуры мужчины и женщины, символизирующие союз промышленности и земледелия. На первом этаже здания располагались магазины, на втором и третьем - отделения Русского торгово-промышленного банка.

Спасский Староярмарочный собор в Нижнем Новгороде

Создатель петербургского Исаакиевского собора Огюст Монферран также повлиял на формирование архитектурного облика Нижнего Новгорода. В 1818–1822 годах он построил здесь пятиглавый Спасский Староярмарочный собор в стиле классицизм. Соавтором Монферрана стал известный инженер Августин Бетанкур.

Иконостас для церкви выполнил итальянский художник Торричелли. Его украсили росписями по канонам европейского искусства: у некоторых персонажей были обнажены участки тел. Это очень смущало местных богобоязненных купцов, многие из них даже брали в храм свои иконы и молились только им. Было решено заказать новый иконостас - его создал для Староярмарочного храма архитектор Василий Стасов.

Борисоглебский монастырь в Торжке

Борисоглебский монастырь. Архитектор Николай Львов. 1785–1796. Фотография: Александр Щепин / фотобанк «Лори»

Борисоглебский собор одноименного монастыря в Торжке был возведен по проекту Николая Львова в 1796 году на месте разрушенного старого храма. Первые кирпичи в его основание заложила лично Екатерина II. Строительством руководил местный зодчий Франц Буци. Купола пятиглавого Борисоглебский собора увенчаны золочеными шарами с ажурными крестами, алтарь для него построили в виде ротонды. По мнению исследователей, по проекту Львова возвели и монастырскую надвратную церковь-колокольню.

Усадьба Городня в Калужской области

Калужскую усадьбу Натальи Голицыной - знаменитой «усатой княгини», ставшей прообразом пушкинской Пиковой дамы , - построили по проекту Андрея Воронихина. В 1790-х годах он был еще молодым архитектором, только-только получившим вольную у графа Строганова. Воронихин продолжал выполнять заказы графа и его родственников, а Павел Строганов был женат на дочери княгини.

Для Натальи Голицыной молодой архитектор построил скромное, но изысканное здание в два этажа, в котором должны были проходить парадные приемы. По сторонам от него возвели два симметричных жилых флигеля. Вокруг дома был разбит английский парк, однако он до наших дней не сохранился. Интерьеры усадьбы тоже были полностью уничтожены - во время войны. Как выглядел внутренний декор можно узнать только по нескольким сохранившимся фотографиям.

Храм Воскресения в Почепе

Храм Воскресения. Архитектор Антонио Ринальди. Фотография: Элеонора Лукина / фотобанк «Лори»

Воскресенский собор в стиле русского барокко и четырехъярусную колокольню построили по указу последнего украинского гетмана Кирилла Разумовского. Раньше считалось, что автором проекта был архитектор Жан Батист Валлен-Деламот. Однако позже исследователи стали склоняться к мнению, что его построил Антонио Ринальди, а иконостас собора создал Франческо Бартоломео Растрелли . Первоначально церковь была частью дворцового ансамбля, но здание усадебного дома и парк погибли во время Великой Отечественной войны. В советское время храм закрыли, но сегодня там снова проводятся богослужения.

Иркутский академический драматический театр

Иркутский академический драматический театр. Архитектор Виктор Шретер. 1894–1897. Фотография: Михаил Марковский / фотобанк «Лори»

Виктор Шретер был главным архитектором Дирекции Императорских театров, поэтому новые театральные здания по его проектам строились не только в столице, но и в провинции. В 1897 он возвел драматический театр в Иркутске на средства местных купцов. Шретер построил небольшое функциональное здание на 800 человек. Внешне оно выделялось среди других городских построек тем, что его стены не штукатурили - они были просто кирпичными. Театр поражал современников не только своим новаторским обликом и элегантной отделкой, но и техническим оснащением и безупречной акустикой.

Дворцовый ансамбль в Богородицке

Дворцовый ансамбль в Богородицке. Архитектор Иван Старов. Фотография: Илюхина Наталья / фотобанк «Лори»

Архитектор Иван Старов построил множество загородных усадеб - в основном в предместьях Петербурга. В 1773 году по его проекту возвели загородный дворец в Тульской области, который заказала Екатерина II. В письмах к Вольтеру она называла Богородицк «чистым цветником».

На берегу реки Упертой возвели двухэтажный дом с бельведером - башенкой над крышей здания. В 1774 году по проекту Ивана Старова рядом с ним заложили небольшую однокупольную Казанскую церковь. В годы Великой Отечественной войны Богородицк был разрушен почти полностью, и некогда блистательный дворец превратился в руины. В 1960–70-е годы здание восстановили, сегодня там находится

Князь Михаил Голицын

Штакеншнейдер построил дворец в стиле необарокко с коринфскими колоннами. Крышу здания обрамляла балюстрада - фигурные перила. Внутри здание выглядело так же величественно, как и снаружи: в XIX веке в его залах проводились лучшие балы в городе. В советское время в здании разместился местный историко-краеведческий музей, который находится там до сих пор.

Преображенская церковь в селе Красном

Преображенская церковь в селе Красном. Архитектор Юрий Фельтен. Фотография: Солодовникова Елена / фотобанк «Лори»

Преображенский храм в селе Красном построили в 1787–1780 годах, это была практически точная копия Чесменской церкви Юрия Фельтена. Вероятно, такое решение было принято владельцами усадьбы Красное Полторацкими для того, чтобы обратить на себя внимание Екатерины II и заслужить ее расположение. Главное отличие от петербургского храма заключалось в желтом цвете, в который покрасили стены готического храма, - Чесменская церковь была красной. В советское время храм закрыли и вплоть до 1998 года его использовали под склад. Сегодня в церкви снова проводятся богослужения.

Опубликовано: Ноябрь 14, 2013

Архитектура Москвы 18 века

Алексеев Ф. Я. Соборная площадь в Московском Кремле 1811 - Архитектура Москвы 18 века

Уже в 18 веке в Московской архитектуре можно было увидеть здания, в которых одновременно сочетались особенности и российской, и западной культуры, в одном месте отпечатывалось Средневековье и Новое время. К началу 18 века на перекрестке Земляного вала и улицы Сретенки появилось здание возле ворот Стрелецкой слободы, этому поспособствовал архитектор Чоглоков Михаил Иванович. Когда-то здесь стоял полк Сухарева, поэтому и башню назвали в память полковника, то есть Сухаревой .

Сухаревская башня, по проекту М. И. Чоглокова (была построена в 1692-1695 годах на месте старых деревянных Сретенских ворот Земляного города (на пересечении Садового кольца и улицы Сретенка ). В 1698-1701 годах ворота были перестроены в том виде, в котором они и дошли до начала XX века, с высокой, увенчанной шатром башней в центре, напоминающей западноевропейскую ратушу.

Башня колоссально изменила свой внешний вид в 1701 году, после перестройки. На ней стало больше деталей, напоминающих средневековые западноевропейские соборы, а именно часы и башенки. В ней Петр I устроил школу математических и навигацких наук, здесь появилась обсерватория. Но в 1934 башня Сухарева была разрушена, чтобы не мешать движению.

В этот же период в столице и области (усадьбе Дубровицы и Уборы) активно строились храмы в западноевропейском стиле. В 1704 Меншиков А. Д. дал заказ архитектору Зарудному И. П. на строительство церкви Архангела Гавриила возле Мясницких ворот, по-другому ее называли Меншикова башня. Отличительная ее черта – высокая, широкая колокольня в стиле барокко.

Свой вклад в развитие архитектуры столицы внес Ухтомский Дмитрий Васильевич, он создал великие творения: колокольню Троице-Сергиева монастыря и Красные ворота в Москве. Ранее здесь уже стояла колокольня, но Ухтомский дополнил ее двумя новыми ярусами, теперь их стало пять и высота достигла 80 метров. На верхние яруса нельзя было размещать колокола из-за хрупкости строения, но они придали грациозности и торжественности постройке, которую теперь было заметно из разных частей города.

Красные ворота, к сожалению, сейчас можно увидеть только на картинках учебников, до наших дней они не сохранились, но они заслуженно являются лучшими архитектурными сооружениями русского барокко. То как их строили и видоизменяли непосредственно связано с историей жизни Москвы 18 в. и показательно характеризует ту эпоху. Когда в 1709 г. русские выиграли полтавское сражение против шведской армии, на Мясницкой улице появились триумфальные деревянные ворота. В том же месте по случаю коронации Елизаветы Петровны в 1742 г. построили вторые ворота, средства на это выделило местное купечество. Немного времени они стояли, перед тем как сгорели, но Елизавета тут же велела восстановить их в каменном виде, эту работу поручили Ухтомскому, о котором упоминалось ранее.

Ворота была сделаны по типу древнеримской триумфальной арки, жители столицы их очень полюбили, поэтому и назвали Красными, от слова «красивые». Изначально постройка заканчивалась грациозным шатром, на котором красовалась фигура трубящей Славы с пальмовой ветвью. Над проходом поместили портрет Елизаветы, который со временем украсили медальоном с гербом и вензелями. По бокам, над дополнительными проходами, располагаются рельефы в честь опять-таки императрицы, а над ними еще и статуи как символы Бдительности, Милости, Постоянства, Верности, Торговли, Экономии, Изобилии и Мужества. На ворота было нанесено около 50 различных изображений. Когда в 1928 г. Площадь реконструировали, то и это великое сооружение безжалостно разобрали, сейчас здесь стоит обычный серый павильон метро, ассоциирующийся совсем с другим временем.

Про Петровскую эпоху теперь перестали говорить, когда архитекторы окончательно достроили Петербург, который стал столицей. Двигаясь к завершению 18 в., опять все строительство вернулось в Москву. Активно начали возводить светские дома и дворцы, церкви, учебные и медицинские учреждения. Лучшими архитекторами времен Екатерина II и Павла I стали Казаков и Баженов.

Баженов Василий Иванович обучался в гимназии при Московском университете, а затем в новой Петербургской академии художеств. Когда он доучился, поехал осматривать Италию и Францию, а затем вернулся в Петербург, где был удостоен звания академика. Хотя карьера в Петербурге у Баженова сложилась очень удачно, он все же поехал в Москву, чтобы воплотить в жизнь проект Екатерины II – Большой Кремлевский дворец. Патриархальная Москва не смогла принять такой проект, он слишком выделялся из общей картины того времени.

Алексеев Ф. Я. Вид на Московский Кремль со стороны Каменного моста 1811

Планировалось наполовину снести южные стены Кремля, устаревшие сооружения, а вокруг того что осталось – старейшие памятники культуры, церкви и колокольни, возвести новое помпезное здание дворца в стиле классицизма. Баженов хотел возвести не только один дворец, но и чтоб рядом были театр, арсенал, коллегии, площадь для народа. Кремль должен был стать не средневековой крепостью, а большим общественным местом для города и его жителей. Архитектор представил в первую очередь чертежи будущего дворца, а затем и её деревянную модель. Эту модель отправили Екатерине II в Петербург, чтобы она одобрила, а затем оставили в Зимнем дворце. Проект утвердили, даже торжественно уложили первый камень с участием императрицы, но его так и не довели до конца.

В 1775 г. Екатерина II дала новое поручение Баженову, возвести личную резиденцию возле Москвы в имении Царицыно, которое на тот момент называлось Черная грязь. Императрица хотела, чтобы здание было построено в псевдоготическом стиле. Начиная с 1775 года были построены знаменитый Большой дворец, «Хлебный дом», «Оперный дом», каменные мосты и многое другое, что можно увидеть и сегодня.

Алексеев Ф. Я. Панорамный вид Царицыно 1800

Царицынский ансамбль очень отличался от усадьб того времени, на них было большое количество элементов готической архитектуры, например, стрельчатые арки, оконные проемы сложной формы и т. д. Баженов говорил, что древнерусская архитектура является подвидом готической, поэтому здесь были и элементы российского Средневековья, такие как раздвоенные наверху зубцы, похожие на завершения стен Кремля. Характерным признаком русской архитектуры было и совмещение белокаменных деталей и красными кирпичными стенами. Внутри все было специально усложнено в средневековом стиле. Дворец выглядел очень грубо и мрачно, и когда императрица приехала смотреть на него, с ужасом сказала, что дворец больше похож на тюрьму, и больше никогда туда не возвращалась. Она приказала, чтобы дворец снесли, а вместе с ним и некоторые другие постройки. Задание было передано другому архитектору – Казакову М. Ф, который сохранил классицистический правильную форму здания и сделал готическое оформление.

дом Пашкова, архитектор Баженов

У Баженова заказывали и многие другие постройки. Например, его работой был дом П. Е. Пашкова, который стоит лицом к Кремлю, он отличается классицистическим стилем, светлым фасадом, стены кирпичные, которые еще больше подчеркивают могущество и величественность строения. Дом находится на возвышенности, посередине стоит 3х-этажный дом с аккуратным портиком, по бокам возвышаются статуи, наверху располагается круглая скульптурная композиция бельведер. Галереи выполнены в один этаж, которые продолжаются двухэтажными флигелями с портиками. С холма можно спуститься по лестнице, сначала она вела сад с красивыми заборами и фонарями, а к 20 веку улицу расширили и не осталось ни решеток, ни сада. М. Ф. Казаков не смог бы творить в такой степени без влияния Баженова и Ухтомского. Екатерине II пришлось по душе творчество Казакова, и она доверяла ему еще не один заказ, сюда относились и дома для жилья, дворцы для царской семьи, церкви в стиле классицизма.

Петровский путево́й (подъездной) дворец на Тверском тракте, архитектор Казаков

По дороге из Петербурга в Москву можно было остановиться в Петровском подъездном дворце, по-другому он назывался Петровским замком, над ним также работал Казаков и использовал псевдоготический стиль. Но все равно без классицизма не обошлось, о нем говорят правильные симметричные формы комнат и все внутренне оформление. Только по элементам фасада можно было узнать отголоски древнерусской культуры.

Следующе здание, строительство которого началось в 1776 г., а завершилось аж в 1787 г. было опять-таки сделано с помощью Казакова, это был Сенат в Московском Кремле. Здание полностью соответствует традициям классицизма, но в нем отражаются и черты проекта перестройки Кремля Баженова. Главная часть здания треугольная, посередине стоит большой круглый зал с большим куполом, который нельзя не заметить, находясь на Красной площади. Баженов и его коллеги очень сомневались на счет прочности купола, и чтобы опровергнуть это сам Казаков взобрался на него и стоял неподвижно полчаса. На лицевой стороне здания находится колоннада, которая подчеркивает плавные изгибы стен.

Таким же значимым событием было организация грациозного Колонного зала в доме Благородного собрания в Москве, его оформлением занимался Казаков в конце 18 века. Площадь здания правильной прямоугольной формы, по периметру расставлены колонны, которые стоят не прямо под стенами, а на некотором расстоянии. По всему периметру висят хрустальные люстры, верхний полуэтаж окружен ограждением из фигурных столбиков, соединенных между собой перилами. Пропорции строго соблюдены, что не позволяет оторвать глаз.

Алексеев Ф. Я. Страстная площадь (Триумфальные ворота, церковь св. Дмитрия Солунского и дом Козицкой), картина 1800 г.

В центре столицы Казаковым был построен университет, прямо на Моховой улице, это произошло в 1789-1793 годах. Спустя пару десятков лет здание сгорело, но было частично восстановлено архитектором Доменико Жилярди, он не вносил своих кардинальных изменений, а оставил казаковский принцип в виде буквы «П» и общий план композиции.

Московский университет, 1798, архитектор Матвей Казаков

Казаков очень был удивлен случившимся пожаром, ему весть пришла в Рязань. Он не смог перенести такого удара и в скором времени умер, ему сообщили, что пожар поглотил все его постройки. Но на самом деле многие здания сохранились и до сегодняшнего дня, по которым сразу прослеживается общее из архитектуры 18 века – «казаковской Москвы».

В середине XVIIIв. в северной части территории современного Нескучного сада возникла усадьба, заказанная П. А. Демидовым, сыном уральского заводчика и известным садоводом-любителем.

В 1756г. был выстроен главный дом - П-образные в плане палаты - Александрийский дворец. Между ризалитами садового фасада был помещен балкон на колоннах. Двор перед домом окружали каменные службы и чугунная ограда, отлитая на заводах Демидова.

Алексеев Ф. Я. Военный госпиталь в Лефортове 1800

Алексеев Ф. Я. Вид церкви "Никола Большой Крест" на Ильинке 1800

Алексеев Ф. Я. Вид церкви за Золотою решеткою и Теремного дворца 1811

Алексеев Ф. Я. Вид в Кремле на Сенат, Арсенал и Никольские ворота, картина 1800 г.

статья в подготовке

Архитектура России 16 века

Улица Арбат, Москва (архитектура, история)

Поварская улица, Москва (архитектура, история)

Улица Кузнецкий мост, Москва (история, архитектура)

Район Лианозово, Москва, история

Архитектура Москвы, памятники, история, современная столица

Архитектура России и Москвы, современность, 19, 18, 17 века, ранние периоды (13-16 века) Киевская Русь (9-13 вв.)

Архитектурный стиль

Достопримечательности Москвы

У русской архитектуры все еще впереди. Вернемся к истокам - первые русские зодчие, которые своим примером доказали, что русская архитектура существовала, существует и, будем надеяться, будет существовать в будущем. В конце-концов, русские просторы - огромное поле для деятельности.

Федор Конь (1540-1606)

Смоленск. Крепость. Башня. XVI-XVII вв.

По сути, первый русский архитектор-строитель крепостей. Будучи сыном крестьянина, он бежал в Европу, где получил блестящие частное образование. Затем он работал во Франции, Бельгии, Дании, Польше, Италии, где зарекомендовал себя отличным мастером. Вернувшегося на Русь Федора, естественно, посадили в тюрьму, но вскоре выпустили и дозволили творить. Пару лет он строил лавки и сараи, а затем вдруг получил заказ на возведение стен Белого города в Москве. А дальше пошло-поехало – стены Болдинского, Пафнутьево-Боровского и Симонова монастырей, а также жемчужина русской архитектуры – Смоленский Кремль. Главной «фишкой» Коня было соединение удобства, прочности и красоты – так сугубо оборонные башни он украшал кокошниками и узорами.

И да, прозвище Конь, прекрасно характеризовало Федора: он был высокого роста, силён и трудолюбив.

Дмитрий Ухтомский (1719-1774)

Колокольня Троице-Сергиевой Лавры, 1741 – 1768

Невероятно плодовитый представитель рода Рюриковичей Ухтомский считается одним из самых ярких российских архитекторов, творивший в стиле Елизаветинского барокко. Мальчик из обедневшего княжеского рода был отправлен в Москву, где быстро освоил инженерные и искусствоведческие науки. Начав с небольшой практики, он вскоре уже строил триумфальные арки (в том числе и знаменитые Красные ворота) и павильоны в честь коронации Елизаветы Петровны. Для нее же и, по слухам, ее фаворита Степана Апраксина возвел знаменитый дом-комод на Покровке, считающийся одним из самых интересных зданий столицы. Ухтомскому принадлежит проект самой высокой колокольни России, построенной в Троице-Сергиевой Лавре.

В 1745 г. стал главным архитектором Москвы и возглавил собственную "команду". Князь также разработал первый генплан Москвы, отреставрировал Кремль и открыл первую в стране архитектурную школу.

Василий Баженов (1737-1799)

Дом Пашкова. 1784 - 1786 гг.

Об одном из самых знаменитых русских архитекторов известно сравнительно мало, а авторство большинства его проектов документально не подтверждено. Еще мальчиком, Баженова заметил известный архитектор Ухтомский в школе которого он обучался. Потом традиционная практика в Европе и триумфальное возвращение домой. Будучи самовлюбленным перфекционистом, он часто не сходился во мнениях с сильными мира сего. Так, получив заказы на перестройку Кремля и возведение царской резиденции Царицыно, он так и не завершил эти проекты, а из-за конфликта с Екатериной II вообще был даже уволен со службы. До нас дошло совсем не много построек Баженова, но каждая из них – подлинный шедевр: дом Пашкова и Большой царицынский мост в Москве, Михайловский дворец в Петербурге и др.

Петровский путевой дворец, 1776-1780-х гг. Образец русской неоготической архитектуры.

Постройки самого знаменитого русского архитектора разбросаны практически по всей исторической части Москвы. От Сената в Кремле до Петровского путевого дворца в районе метро Динамо. Будучи учеником Баженова, Матвей Казаков перенял у своего учителя любовь к псевдоготике, однако больше всего он тяготел к строгой симметрии и классицизму. Соединив обе идеи в одну он перестроил Царицыно и возвел десятки уникальных зданий в совершенно противоположных стилях. И это при том, что архитектор ни разу не покидал России и мог любоваться шедеврами европейских зодчих разве что с картинок. До наших дней не дошли многие из построек зодчего, а ведь некогда стиль Матвея Федоровича определял облик так называемой «казаковской москвы».

Свою смерть видный архитектор встретил в Рязани в 1812 году. Узнав о том, что пожар уничтожил его любимый город Казакову стало плохо и он скончался.

Осип Бове (1784-1834)

Московские триумфальные ворота, 1829 – 1834 гг. в честь победы русского народа в Отечественной войне 1812 года.

Первый «нерусский» по-национальности в нашем списке архитектор. Однако по духу Осип, урожденный Джузеппе, был достойным сыном России. Родившись в семье неаполитанского художника он рано приобщился к искусству. Во время Отечественной войны он участвовал московском ополчении, а после пожара Бове назначали восстанавливать центральную часть города к северо-западу от Кремля. Как не удивительно, вскоре власти заметили его талант и поручили итальянцу «фасаднические работы» по восстановлению Первопрестольной. Именно благодаря ему Москва приобрела облик европейской города с колоннадами особняков в стиле классицизма, площадями, монументами и скверами. К его лучшим проектом можно отнести комплекс Первой городской больницы, Манеж и Александровский сад.

Федор Шехтель (1859-1926)

Самый известный памятник московского модерна, построенный в 1902 году для миллионера Сергея Рябушинского.

Этому человеку москвичи обязаны лучшими образцами московского модерна. Немец по рождению, Франц-Альберт принял православие в десятилетнем возрасте и буквально влюбился в русскую культуру. Недаром именно он строил дома для видных старообрядцев, которые любили комфорт в соединении с традиционными орнаментами и мотивами. Шехтель прорабатывал в своих проектах мельчайшие детали – от десятков вариантов щеколд, до лестничных пролетов и расположения зеркал. Зачастую его приглашали оформлять уже готовые постройки. К его лучшим московским проектам можно отнести особняки Рябушинских и Морозовых, Ярославский вокзал, зданием МХАТ им. Чехова и др.

Алексей Щусев (1873-1949)

Церковь Покрова Марфо-Мариинской обители. 1908 - 1912 гг.

Самый «удобный» русский архитектор рубежа XIX-XX веков. В его наследии - часовни и храмы, а также здание НКВД на Лубянке и станция метро «Комсомольская-кольцевая». Алексей Щусев никогда не боялся экспериментировать со стилями – в то время как его коллеги ориентировались на французский модерн, он создал свой стиль, тяготеющий к архитектуре Новгородской Руси (к примеру Марфо-Мариинская обитель на Большой Ордынке в Москве).

Еще до революции Щусев получил заказ на возведение Казанского вокзала – этакого теремка с башенками. У «советов» архитектор тоже был востребован – проект мавзолея Ленина навсегда обессмертил его имя и обезопасил от репрессий. Вслед за архитектурной модой, Щусев въехал в конструктивизм, а затем в сталинский ампир, неизменно выигрывая конкурсы проектов. Благодаря ему были сохранены и отреставрированы многие московские здания и храмы.

РУССКИЕ АРХИТЕКТОРЫ XVIII-XX вв. (Биографические справки)

(1733-1768)

Из семьи крепостных графа Шереметева, давшей несколько талантливых представителей русского искусства. Сын дворцового управляющего. Ученик и впоследствии помощник. Участвовал в строительстве петербургской усадьбы Шереметевых на Фонтанке (так называемый Фонтанный дом). С середины 1750-х гг. по 1767 г. работал в имении Шереметевых Кусково, создал парк и парковые павильоны, большинство из них не сохранилось.

Сын сельского священника. Первоначально учился в «команде» , затем в Московском университете. С 1755 г. в Санкт-Петербурге - ученик и помощник при постройке Никольского собора. Учился в Академии художеств с момента ее основания. После окончания Академии направлен пенсионером во Францию и Италию для дальнейшего образования. Обучался в Парижской академии у Ш. де Вайи. Жил и работал в Италии. Имел звания профессора Римской академии, члена академий во Флоренции и Болонье. В 1765 г. вернулся в Санкт-Петербург. Участвовал в конкурсе на проект Екатерингофа, за что получил звание академика. Служил архитектором артиллерийского ведомства . В 1767 г. направлен в Москву для приведения в порядок строений в Кремле.

Созданный им грандиозный проект Большого Кремлевского дворца не был осуществлен, но оказал огромное влияние на становление классицистических принципов градостроительства в России. Во время работ в Кремле вокруг Баженова сложилась школа молодых архитекторов-классицистов (,), развивавших в своих дальнейших самостоятельных работах идеи Баженова.

С другой грандиозной работой - дворцовым комплексом в Царицыне - архитектора также постигла неудача. Выстроенный в фантастических русско-готических формах дворец не понравился Екатерине II и не был закончен, а сам Баженов впал в немилость. По воцарении Павла I, с которым Баженов был связан масонской деятельностью, архитектор был приглашен в Санкт-Петербург и назначен вице-президентом Академии художеств с чином статского советника. Однако последний проект Баженова - Михайловский замок был полностью переработан В. Бренной.

Основоположник и страстный пропагандист классицизма в России, мастер с яркой индивидуальностью и трагической творческой судьбой.

Известен трудами в области теории архитектуры, большая часть которых создана совместно с Ф. Каржавиным. Графическое наследие мастера очень велико, однако вопрос о его авторстве во многих случаях остается открытым.

Основные работы: в Москве - усадьба Пашкова, дома Юшкова и Прозоровского, трапезная и колокольня церкви Скорбящей Божией Матери; дворцовый комплекс Царицыно под Москвой, церкви в с. Быкове под Москвой и в с. Знаменка (Тамбовской губ.); в Санкт-Петербурге до середины XX в. ему приписывались кордегардии Михайловского замка, здание Окружного суда на Литейном пр. (не сохранилось).

(I860-между 1918 и 1923)

Родился в Одессе. Образование получил в Кишиневской гимназии. В 1885 г. окончил Институт гражданских инженеров. Работал помощником у и, в Строительном комитете Министерства внутренних дел, Главном дворцовом управлении. Выполнял частные заказы, главным образом семьи Елисеевых. Проектировал для Петербурга, Москвы, Нижнего Новгорода, Ревеля. Представитель модерна. Большое значение имеет издательская деятельность Барановского: им составлена многотомная «Архитектурная энциклопедия второй половины XIX века». Издавал журнал «Строитель». Выпустил «Юбилейный сборник о деятельности бывших воспитанников Института гражданских инженеров».

Один из самых талантливых и плодовитых представителей эклектики, работал главным образом в стиле «ренессанс».

Основные работы: особняки Бутурлиной, Кочубея, Пашкова (позже Департамент уделов) в Санкт-Петербурге, дворцово-парковые ансамбли в Михайловке и Знаменке в окрестностях города; проект реформаторской церкви на Мойке в Санкт-Петербурге (построена Д. Гриммом, перестроена в XX в.); православные церкви в Гельсингфорсе и Дрездене.

Бренна Винченцо (Викентий Францевич) (1747-1820)

Итальянец на русской службе. Родился во Флоренции. В 1766-1768 гг. обучался в Риме рисунку и живописи у Поцци, затем архитектуре в Париже. Занимался в Риме раскопками и исследованием древних памятников. Издал альбом античных камей. В 1776 г. познакомился с польским магнатом С. Потоцким и выполнял как декоратор его заказы сначала в Риме, а с 1780 г. в Польше. В 1772 г. познакомился с цесаревичем Павлом Петровичем, путешествовавшим по Европе, и по его приглашению в 1783 г. приехал в Россию. Первоначально работал в Павловске как декоратор, а с 1789 г.- как архитектор. После вступления Павла I на престол - придворный архитектор в чине статского советника. Любимый архитектор

Павла, участвовал во всех его постройках. После убийства Павла в 1802 г. уехал в Саксонию. Умер в Дрездене.

Бренны носит романтический характер. Его постройки совершенно индивидуальны. Большое внимание архитектор уделял интерьерам. Как любимец Павла Бренна разделил судьбу большинства людей, связанных с его именем, и был почти забыт в XIX в. Только в XX в. имя Бренны заняло место среди крупнейших архитекторов России. Среди учеников и помощников Бренны был.

Основные работы: перестройка и внутренняя отделка Павловского дворца и планировка парка; перестройка и внутренняя отделка Гатчинского дворца и планировка парка с постройкой павильонов; обелиск «Румянцева победам», Михайловский замок с павильонами и планировка прилегающей части города.

(1798-1877)

Родился в Санкт-Петербурге в семье профессора Академии художеств скульптора. С 1810 по 1820 гг. учился в Академии у братьев Михайловых. По окончании Академии работал в комиссии по постройке Исаакиевского собора. Рисовал архитектурные пейзажи для изданий Общества поощрения художеств. В 1822 г. вместе с братом, живописцем, был послан Обществом пенсионером в Италию. В 1826-1829 гг. жил в Париже, где издал свои обмеры античных терм. В 1829 г. вернулся в Россию. С 1830 г.- академик, а с 1832 г. до конца жизни - профессор Академии художеств по классу архитектуры.

Один из ведущих мастеров ранней эклектики; работал в разных стилях, с неизменным чувством меры и хорошего вкуса. Крупный педагог, один из участников реформы Академии художеств, проведенной. Выдающийся живописец, мастер акварельного портрета.

Основные работы: в Санкт-Петербурге - Михайловский театр (перестроен А. Кавосом), Лютеранская церковь Св. Петра и Павла на Невском пр., здание Штаба Гвардейского корпуса на Дворцовой пл., реконструкция и интерьеры Мраморного дворца и служебный корпус при нем, восстановление Зимнего дворца после пожара 1837 г., Пулковская обсерватория, церковь в Парголове, сооружения в имении Самойловой «Графская Славянка», церковь-мавзолей в имении Витгенштейна в Дружноселье.

(1801 -1885)

Родился в Москве в семье столяра. В 1816 г. отдан в учение к Д. Жилярди. Участвовал во всех его постройках. По рекомендации Жилярди был допущен к соисканию звания академика, получил его в 1830 г. С 1828 г. работал в Московском архитектурном училище, с 1836 г.- его директор. В 1834 г. назначается чиновником особых поручений при московском генерал-губернаторе и становится фактически главным архитектором Москвы, сменив. В 1838-1839 гг. ездил за границу. Один из основателей художественного класса, преобразованного затем в Московское

училище живописи, ваяния и зодчества. Основатель и первый председа-1869 гг.) Московского архитектурного общества. В 1880 г. отошел от проектной и общественной деятельности. Умер в Москве.

Обладая скромным талантом, Быковский был страстным и последовательным реформатором в архитектуре. Видя, что классицизм изжил себя, стремился к созданию нового стиля, призывая к использованию архитектурного наследия всех времен и народов, способствуя тем самым распространению эклектики.

Основные работы: усадьба Марфино под Москвой; в Москве Голицынский пассаж, здание Московской биржи (не существует), дома Лорис-Меликова в Милютинском пер. и гр. Шереметева на Воздвиженке, Горихвостовский и Хамовнический странноприимные дома, церковь Троицы на Покровке, Ивановский монастырь, колокольни Страстного и Никольского монастырей; дом Вонлярлярских в СанктПетербурге у Николаевского моста.

Вален- (1729-1800)

Француз на русской службе. Племянник и ученик знаменитого архитектора. Учился в Париже. В 1750-1752 гг. жил в Италии. В 1759 г. приглашен гр. в Россию на должность профессора архитектуры в недавно основанную Академию художеств. Много и плодотворно работал в СанктПетербурге (один и с). Работал также в Москве и в имении в Печере. В 1766- 1767 гг. ездил лечиться во Францию. По возвращении в Россию строил мало, в основном занимался преподаванием в Академии художеств. В 1775 г. вышел в отставку и уехал на родину.

Блестящий представитель раннего классицизма, умело сочетавший крупный масштаб сооружений с тонкостью проработки и соразмерностью деталей.

Основные работы: в СанктПетербурге - Академия художеств (видимо, только главный фасад на Неву), склады корабельного леса «Новая Голландия» (фасад, само же здание выстроено Чевакинским), костел Св. Екатерины на Невском пр., Малый Эрмитаж (так называемый Ламоттов павильон, надстроен), Гостиный двор (достройка после Ринальди), дворец графа Чернышева на Мойке (на месте Мариинского дворца), церковь и дворец в Почепе (Брянская обл .).

(1759-1814)

Из семьи крепостных графа (по некоторым предположениям, его внебрачный сын). Первоначально обучался у иконописца Г. Юшкова в иконописной мастерской Тыскорского монастыря. В 1777 г. переведен в Москву, где работал у, С 1779 г. жил в Санкт-Петербурге в доме Строгановых. В 1781 г. вместе с Павлом Строгановым и его воспитателем Роммом путешествовал по России. В 1785 г. получил «вольную». С 1786 г. со Строгановым в Роммом живет за границей в Швейцарии и во Франции. В 1790 г. вернулся в Россию, работал у. В 1794 г. был «назначен» в Академию художеств. С 1797 г.- в звании академика перспективной живописи, с 1800 г. преподавал в Академии. С 1803 г.- профессор. Блестящий представитель классицизма. Победив в конкурсе На проект Казанского собора, создал гениальное сооружение, по вкусу, пропорциональности, изяществу и величию не имеющее прецедентов. Основные работы в Петербурге и окрестностях: перестройка интерьеров дворца Строгановых, дача Строгановых в Новой Деревне (не сохранилась), Казанский собор и решетка, ограждающая площадь перед ним, Горный институт, интерьеры Павловского дворца, Розовый павильон в Павловске, фонтан на Пулковской горе.

(1834-1873)

Родился в Санкт-Петербурге. Воспитывался в Пажеском корпусе. В 1852 г. поступил в Академию художеств, которую окончил в 1861 г. с золотой медалью. Совершенствовался в строительном деле у П. Гемилиана. В 1863-1868 гг. находился в пенсионерской поездке за границей. Посетил Германию, Францию и Италию. Был в Париже во время Всемирной выставки. По возвращении в СанктПетербург участвовал в строительстве Всероссийской мануфактурной выставки в Соляном городке. С 1871 г. работал в Москве. Много проектировал для С. Мамонтова.

Несмотря на короткую жизнь и немногочисленные постройки (большинство из которых не сохранилось), Гартман занимает особое место в истории русской архитектуры. Человек безусловно талантливый, прекрасный рисовальщик, он приобрел печальную известность воплощением в архитектуре псевдорусских («квасных») идей (написавшего о нем апологетическую статью).

Гесте Вильям (Василий Иванович) (1763-1832)

Шотландец на русской службе. Был городским архитектором Царского Села. В 1808 г. составил его генеральный план. С 1810 г. фактически возглавлял все градостроительное дело в России. Под его руководством были составлены генпланы застройки Москвы, Киева, Вильно, Смоленска, Вятки, Екатеринослава, Саратова, Пензы, Красноярска, Шлиссельбурга, Томска, Уфы, Житомира. Одним из первых начал работать на подоснове, составленной землемерами на местах.

(1808- 1862)

Родился в г. Паташове Нижегородской губернии в семье управляющего заводом. С 1823 г. служил чиновником в Нижнем Новгороде, а с 1826 г. в Санкт-Петербурге. В 1827 г. вышел в отставку и занимался художественными поделками (раскраской вывесок и этикеток). Сотрудничал в изданиях Свиньина и объездил с ним Северную и Среднюю Россию, зарисовывая памятники древнего зодчества. Затем учился у Жилярди в Москве, а с 1829 г. работал у на постройке Михайловского театра в Санкт-Петербурге. С 1834 по 1837 г. путешествовал за свой счет по Германии, Италии и Швейцарии. С 1838 г.- академик. Участвовал в восстановлении Зимнего дворца после пожара. С 1843 г. до конца жизни - архитектор Министерства внутренних дел. В 1845- 1847 гг.- архитектор Капитула российских орденов. Профессор Академии художеств по классу перспективы. Умер в Санкт-Петербурге.

Архитектор, пользовавшийся при жизни огромной популярностью как основоположник «русского стиля» второй половины XIX в.

Основные работы: ряд сооружений Валаамского мужского Спасо-Преображенского монастыря (церкви, гостиница, Водопроводный дом и др.); церковь, часовни и кельи Троице-Сергиевой пустыни; в Санкт-Петербурге - ряд жилых домов, подворье Троице-Сергиевой пустыни на Фонтанке (перестроено); усыпальница князя Пожарского в Суздале; церкви и соборы в Старой Ладоге, Гельсингфорсе, Суздале, Ницце.

(1782-1868)

Из крепостных помещика. В 1804 г. получил «вольную» и был отдан в ученики к, в семье которого воспитывался. Затем учился в школе при экспедиции Кремлевского строения у Ф. Кампорези. Занимался совместно с Д. Жилярди восстановлением Москвы после пожара 1812 г. С 1808 г. до конца жизни состоял архитектором в ведомстве Московского воспитательного дома.

Представитель классицизма, находившийся под влиянием творчества Дж. Кваренги, в конце жизни отдал дань эклектике.

Основные постройки, кроме выполненных совместно с Д. Жилярди: дома Лопухина и Хрущевых-Селезневых на Пречистенке; церковь Троицы в усадьбе Олсуфьевых Ершово под Москвой (не сохранилась), церкви на Ваганьковском и Пятницком кладбищах (предположительно) .

(1823-1898)

Родился в Санкт-Петербурге. Учился в школе при реформатской церкви Св. Петра. В 1842- 1846 гг. учился в Академии художеств. В 1849 г. изучал памятники архитектуры Закавказья, откуда в 1852 г. через Константинополь и Грецию отправился в пенсионерскую поездку по Европе. В 1855 г. вернулся в Санкт-Петербург. С 1855 г.- профессор Академии художеств и ректор архитектурного отделения. Преподавал также в Институте гражданских инженеров; член Военно-инженерного комитета, главный архитектор императорского двора. и внук Герман Германович - известные архитекторы, теоретики и историки архитектуры.

Крупнейший специалист по византийской архитектуре и архитектуре закавказского средневековья. Строил преимущественно в Санкт-Петербурге, а также в Тифлисе, Херсонесе, Ницце, Копенгагене, Лугано, Женеве .

(1762-1823)

Крепостной, сын садовника кн. Трубецкого, в доме которого получил первоклассное образование. Видимо, затем обучался в школе художеств Артиллерийского и Инженерного кадетского корпуса. С 1782 г. преподавал в том же корпусе курс гражданской архитектуры. В 1784 г. получил «вольную», в 1790 г.- звание архитектора. С 1785 г.- академик архитектуры. В 1796 г. переведен в Инженерный, а в 1798 г. в Артиллерийский департамент. Работал как архитектор и военный инженер.

С 1812 г. Из-за ухудшения зрения перешел на работу начальником архива Артиллерийского департамента. С 1814 г.- профессор Академии художеств. В 1816 г., окончательно ослепнув, Демерцов вышел в отставку.

Основные работы в Санкт-Петербурге: здание Инженерного (затем второго) кадетского корпуса на Васильевском острове, комплекс казарм Семеновского и Измайловского полков (совместно с), казармы Преображенского полка, церковь Сергия Чудотворца на углу Литейного пр. и ул. Чайковского и церковь Знамения Господня напротив Московского вокзала (обе не сохранились).

(1766-1815)

Родился и жил в Москве. В 1733 г. поступил в архитектурную школу при экспедиции Кремлевского строения к, а через два года к. В 1787 г. становится помощником Казакова по экспедиции Кремлевского строения. С 1804 г. руководил школой при экспедиции Кремлевского строения, с 1814 г.- директор кремлевской чертежной.

Основные работы: Военный госпиталь в Лефортове, главный дом в имении Люблино под Москвой, здание музея Оружейной палаты в Кремле (не сохранилось), руководство строительством Гостиного двора (по проекту Кваренги), Никольская церковь в с. Царево под Москвой.

(около 1698-1740)

Из дворянских детей. Отправлен Петром I учиться в Италию. С 1716 по 1723 г. учился у Себ. Чиприани и Фр. Борромини. По возвращении принял участие в конкурсе на проект дворца в Преображенском под Москвой. Проект Еропкина был принят и осуществлен (с изменениями). В 1737 г.- главный архитектор «Комиссии о Санкт-Петербургском строении» в чине гоф-бауинтенданта и полковника. Руководитель первого реального генерального плана Санкт-Петербурга. Занимался осушением территории города и укреплением его набережных. Составил совместно с и первый русский архитектурно-строительный трактат «Должность архитектурной экспедиции». Перевел отдельные главы трактата А. Палладио «Четыре книги об архитектуре». Выступил с группой кабинет-секретаря против «бироновщины» и был казнен.

Постройки Еропкина не сохранились. Ему приписывают усадебный дом Брюса в Глинках под Москвой.

(1799-1851)

Родился в Курской губернии в семье помещика. С 1806 по 1821 г. учился в Академии художеств живописи, а шесть последних лет архитектуре. Окончил с золотой медалью, преподавал в Академии и занимался раскопками в Киеве. С 1827 г. жил пенсионером в Риме. В 1835 г. с путешествовал по Греции и Малой Азии, посетил Константинополь. В 1840 г. вернулся в Санкт-Петербург. С 1840 г.- академик, с 1842 г.- почетный вольный общннк Академии (почетный академик), с 1844 г.- профессор Академии. Архитектор «Кабинета Его Императорского Величества».

Характерный представитель ранней эклектики. Один из образованнейших русских архитекторов. Прекрасный график.

Основные работы: строительство вместе с Нового Эрмитажа по проекту Лео фон Кленце, здания Министерства государственных имуществ на Исаакиевской шь, Городская дума на Думской линии против Гостиного двора, Георгиевский зал в Зимнем дворце. Большинство церковных зданий, построенных Ефимовым, не сохранилось.

Жилярди (Джилярди) Доменико (Дементий Иванович) (1785-1845)

Итальянец из Швейцарии. Один из самых ярких и плодовитых мастеров московского ампира. В Москве работало восемь архитекторов и каменных дел мастеров из семьи Жилярди. - сын архитектора И. "Д. Жилярди; родился в Монтаньоле. С 1796 г. жил в Москве, с 1799 г.- в СанктПетербурге, занимался в Академии художеств у Скопи живописью. В 1803 г. уехал в Италию, где в 1806 г. окончил Миланскую академию. Изучал в Италии памятники архитектуры. В 1810 г. вернулся в Москву. Много строил в Москве и подмосковных усадьбах. Расцвет деятельности Жилярди связан с восстановлением Москвы после пожара 1812 г. В 1835 г. уехал в Италию. Умер в Милане.

Основные работе восстановление университета после пожара, здание Опекунского совета на Солянке, дом Хрущева на Пречистенке, Вдовий дом на Кудрине, Екатерининское училище на Екатерининской пл. (все совместно с), усадьба УсачевыхНайденовых на Земляном валу, дом Луниных на Суворовском бульваре, дом Гагарина на Поварской ул., комплекс Конного двора в усадьбе кн. Голицына Кузьминки.

(1867-1959)

Родился в Пинске (Белоруссия). В 1887- 1898 гг. учился в Академии художеств в мастерской, в эти же годы много работал помощником архитектора на стройках. С 1900 г. преподавал в Строгановском училище в Москве. Неоднократно ездил в Италию, где изучал архитектуру эпохи Возрождения, и в Англию. Занимался исследованиями русской архитектуры. В своем творчестве последовательно реализовал созданную им теорию архитектурной гармонии.

Крупный архитектор, выдающийся исследователь классической архитектуры, теоретик, исключительно талантливый педагог, создавший школу последователей идеи освоения классического наследия в современной архитектуре. Основная деятельность его относится к послереволюционной эпохе.

Основные работы до революции: дом Скакового общества, особняк Тарасова на Спиридоновке, особняк Носова на Введенской площади в Москве.

(1821-1891)

Родился в Курской губернии. В 1842 г. закончил Институт корпуса инженеров путей сообщения. Вел изыскания и проектирование Николаевской железной дороги. Автор многих трудов по строительной механике. Занимался теорией и расчетом решетчатых конструкций.

С 1877 г. .- директор департамента железных дорог МПС, заведующий техиическоинспекторским комитетом, курировавшим инженерно-техническое проектирование: Участник ряда международных конгрессов. Лауреат Демидовской премии. Действительный статский советник, крупнейший инженер, основоположник отечественной школы мостостроения, оказавший влияние на внедрение в архитектуру новых конструкций.

Основные работы: реконструкция шпиля Петропавловского собора в Петербурге (в металлических конструкциях); все мосты на Николаевской железной дороге, в том числе знаменитый Веребьияский мост, мост через Оку на Московско-Курской железной дороге; переустройство водного пути Мариинской системы.

(? - 1727)

Прибыл в Москву, видимо, с Украины. Сведения об учении и ранних работах отсутствуют. Имел мастерскую, выполнявшую резьбу по дереву. С 1707 г.- суперинтендант всей российской церковной живописи. Первый представитель барокко в России. Мастерской Зарудного принадлежит ряд иконостасов в формах «южного барокко», из которых наиболее известен иконостас Петропавловского собора в Петербурге.

В Москве достоверна лишь одна работа Зарудного - церковь Архангела Гавриила на Чистых прудах, так называемая «Меншнкова башня»; ему приписывают ряд работ, сходных по манере с Меншиковой башней: церковь Петра и Павла на Новобасманной ул., церковь Иоанна Воина на Якиманке, палаты дьяка Аверкия Кириллова на Берсеневской набережной.

Захаров Андрёян Дмитриевич (1761-1811)

Родился в Санкт-Петербурге в семье офицера. В 1767 г. определен воспитанником в художественное училище при Академии художеств. В 1776 г. перешел в архитектурный класс. Учился, повидимому, у. В 1782 г. окончил Академию с большой золотой медалью и был направлен пенсионером в Париж, где учился у. Большое влияние на Захарова оказало творчество. В 1786 г. вернулся в СанктПетербург и до конца своей жизни преподавал в Академии художеств. Адъюнктпрофессор. Был крупнейшим строительным авторитетом России, большинство проектов в столицах и провинции проходило через его экспертизу. Будучи главным архитектором Адмиралтейского ведомства, создал планировочные решения ряда районов СанктПетербурга. В историю вошел как создатель Адмиралтейства (третьего) - замечательного памятника архитектуры классицизма. Кроме Адмиралтейства и Дома гражданского губернатора в Чернигове, работы Захарова не сохранились. Основные из них: Андреевский собор в Кронштадте; застройка Галерной гавани (не закончена), Провиантского острова и территории морского госпиталя на Выборгской стороне в Петербурге.

(1688-1743)

Родился в Москве. Учился при Оружейной палате. В СанктПетербурге с 1709 г.; обучался итальянскому языку при губернской канцелярии. С 1710 г. по приказу Петра I назначен помощником и учеником Д. Трезини. С 1719 г. руководил застройкой Москвы в связи с отменой запрещения строить каменные сооружения. В 1720 г. переведен из учеников в гезели. В 1720-1722 гг. работал в Ревеле помощником Н. Микетти на строительстве Екатериненталя (Кадриорг). В 1723 г. ездил в командировку в Стокгольм. С 1723 г. работал в СанктПетербурге по заказам двора. В 1724 г. получил звание архитектора. После казни П. Еропкина в 1740 г. был прикомандирован к «Комиссии о СанктПетербургском строении» для редактирования и окончания трактата «Должность архитектурной экспедиции», в котором им, видимо, написаны главы: «Об архитектуре и архитекторах», «Что делать при строениях», «О должностях разных художеств мастеров, обращающихся при строениях», «Об Академии архитектурной». С 1741 г. исполнял обязанности придворного архитектора Елизаветы Петровны. Первый русский архитектор Петербурга, воплотивший наряду с Трезини основные архитектурные замыслы Петра I. Работал в СанктПетербурге, Царском Селе и Москве. В 1742 г. получил чин полковника. Имел архитектурную «команду». Из работ Земцова сохранилась петербургская церковь Св. Симеона и Анны (частично перестроена).

Иванов- (1865-1937)

Родился в Воронеже. Воспитывался в Воронежском реальном училище. В 1883-1888 гг. учился в Институте гражданских инженеров в СанктПетербурге. Окончил с золотой медалью. Путешествовал по Германии, Австрии и Швейцарии. По возвращении был причислен к техническостроительному комитету Министерства внутренних дел. С 1889 г. жил и работал в Москве, с 1890 г.- городской^ архитектор Москвы. Представитель модерна.

Основные работы: Московский купеческий клуб (ныне театр Ленинского комсомола), здание глазной больницы им. Боткина, 2я городская больница на Калужском шоссе, больница им. Гельмгольца на Садовой, детская образцовая больница, здание городского сиротского приюта.

(1738-1812)

Родился в Москве. Учился в архитектурной школе. В 1763-1767 гг. работал в Твери. Был помощником при проектировании Большого Кремлевского дворца.

Впервые в России создал конструкции куполов и перекрытий больших пролетов. С.1792 г. возглавлял после архитектурную школу при экспедиции Кремлевского строения. Ученики: , Ф. Соколов, и др. Составил проект организации строительного ремесленного училища («Училище каменных и плотницких дел»). Руководил составлением генерального и фасадного плана Москвы, в связи с чем выполнил с помощниками тридцать графических альбомов партикулярных и гражданских строений, содержащих чертежи большинства московских домов конца XVIII в. Один из основоположников и крупнейших мастеров классицизма. Автор большинства сооружений, определяющих облик классической Москвы.

Основные работы: Петровский (Путевой) дворец, здание Сената в Кремле со знаменитым купольным залом, церковь Филиппа Митрополита, Голицынская больница, здание университета, дом Благородного собрания, дома Рубина, Барышникова, Демидова в Москве, церковь и мавзолей в усадьбе НикольскоПогорелом в Смоленской губернии.

Камерон Чарльз (1743-1812)

Шотландец на русской службе. Родился в зажиточной семье мастера-строителя. Учился у отца и самостоятельно. С 1767 г. жил в Риме, где изучал и обмерял памятники древности. Вернувшись в Англию, работал над книгой «Термы римлян», вышедшей в Лондоне в 1772 г. В 1779 г. приехал в Россию. Был архитектором Царского Села и Павловска. С 1796 г. отставлен от дел. Работал у гр. в Батурине. С 1802 г.- главный архитектор Адмиралтейств-коллегий. С 1805 т. в отставке. Камерон числился свободным художником и чинов не имел, хотя получал пенсию от двора. Кроме вышеупомянутых «Терм римлян» выпустил несколько альбомов гравюр. Попытки Камерона стать академиком Академии художеств, благодаря интригам Фельтена, успехом не увенчались.

Ярко индивидуальный представитель классицизма, тончайший мастер интерьеров и один из самых блестящих рисовальщиков в истории русской архитектуры.

Основные работы: Холодные бани, Агатовые комнаты, Камеронова галерея, парадные апартаменты и личные комнаты Екатерины II в Большом дворце в Царском Селе; дворец гр. в Батурине (разрушен); дворец и парк в Павловске.

Кваренги (Гваренги) Джакомо (1744-1817)

Родился в Италии возле Бергамо в старинной знатной семье. Обучался живописи в Бергамо у Дж. Реджи, ученика Тьеполо. Путешествомл по Италии. В Риме вначале учился живописи у, а затем архитектуре у Ст. Поудв и др. Находился под влиянием А. Палладио. Имм знатных друзей и покровителей. Много работал в Италии и в Англии. В 1799 г. был приглашен Екатериной II в СанктПетербург. Начал работать в качестве придворного архитектора сначала в

Петергофе, затем в столице. Один из самых известных архитекторов XVIII в. Блестящий рисовальщик. Оставил зарисовки основных памятников СанктПетербурга. Работал при трех императорах. Много строил в Москве и провинции. С 1805 г.- вольный общник Академии художеств. В 1788- 1800 гг.- архитектор капитула ордена Святого Иоанна Иерусалимского (Мальтийского). В 1810 г. посетил родину, где был встречен с триумфом.

В 1814 г. получил потомственное российское дворянство и орден св. Владимира 1й степени. Был связан с многими представителями русской культуры.

Умер в СанктПетербурге. В 1967 г. его прах перенесен с Волконского кладбища в некрополь АлександроНевской лавры, а против здания бывшего Ассигнационного банка на Садовой ул. установлен бюст.

Блестящий мастер эпохи классицизма. Один из творцов облика столицы. Большинство работ Кваренги сохранилось. Оказал большое влияние на современную ему русскую архитектуру.

Основные работы в России: Английский дворец в Петергофе (разрушен в Великую Отечественную войну), Мариинский госпиталь в Павловске, Академия наук на Университетской набережной, Эрмитажный театр, Лоджии Рафаэля в Эрмитаже, перестройка парадных зал Зимнего дворца (перестроены Стасовым после пожара), Здание Коллегии иностранных дел на Английской набережной, Ассигнационный банк на Садовой ул., Серебряные ряды на Невском пр., дворец гр. Безбородко на Почтамтской ул. (перестроен), перестройка дачи гр. Безбородко на Полюстровской наб., дом Салтыкова на Марсовом поле, дом Фитингофа на Адмиралтейском пр., дом Юсуповых на Садовой ул., Мальтийская капелла при Пажеском корпусе на Садовой ул., здание Главной аптеки на Миллионной ул., Мариинская больница для бедных на Литейном пр., Екатерининский институт на Фонтанке, здание «Кабинета Его Величества» на Невском пр., Смольный институт, Конногвардейский манеж, Нарвские триумфальные ворота (перестроены Стасовым), Английская церковь на Английской наб., Александровский дворец и Концертный зал в Царском Селе, усадьба Завадовских в Ляличах.

Оставил огромное графическое наследие (около 1500 листов, находящихся в хранилищах СНГ и Европы).

(1720- после 1770)

В 1734 г. был принят «архитектурным учеником» в московскую «Канцелярию от строений». Работал помощником сначала в Москве во время оформления коронационных торжеств при коронации Елизаветы Петровны и в Анненгофском и Лефортовском дворцах, а с 1743 г. в звании «архитектурного подмастерья» в СанктПетербурге по расширению Царскосельского дворца. После смерти Земцова работал в Царском Селе самостоятельно. Одновременно Квасов начал работать у гетмана К. Г. .Разумовского на Украине: в Козельце, Глухове и Батурине. С Украиной связана основная деятельность Квасова как архитектора. С 1770 г. Квасов занимал должность «малороссийского архитектора».

Из многочисленных построек Квасова на Украине сохранился собор в Козельце, частично перестроенный Растрелли, и, предположительно, цокольный этаж гетманского дворца в Батурине, выстроенного в основном Дж. Кваренги (разрушен в XX в.).

(1863- после 1907)

Родился в Вильно. Окончил Виленское реальное училище. В 1883-1888 гг. учился в Институте гражданских инженеров. Причислен к техническостроительному комитету Министерства внутренних дел. Работал в Петербурге, главным образом на постройке промышленных сооружений. С 1890 г.- в Москве, вышел в отставку и до конца жизни занимался частной практикой. Крупнейший представитель московского модерна. Много строил, проектировал интерьеры, делал рисунки прикладных изделий для московских художественных фабрик.

Основные работы в Москве: особняк Носова на Пречистенке, Исаева на Пятницкой ул., дом Исакова на Пречистенке (самая известная работа), дом Миндовского на Поварской ул., надмогильная часовня Хлудова в Покровском монастыре, ресторан «Прага» на Арбатской пл., Никольские торговые ряды, гостиница «Метрополь», подмосковные станции Белорусской железной дороги.

Китнер Иероним Севастьянович (1839-1929)

Родился в Санкт-Петербурге в семье «лампового мастера». В 1857 г. окончил Строительное училище со званием архитекторского помощника. С 1867 г.- академик архитектуры, с 1868 г. преподавал в Строительном училище, с 1876 г.- экстраординарный профессор и член совета. В 1886-1894 гг.-инспектор, с 1888 г.-ординарный, а с 1906 г. заслуженный профессор Института гражданских инженеров. Кроме того, в 1895 - 1902 гг.- профессор архитектуры в Институте инженеров путей сообщения, с 1911 г.- почетный член Академии художеств. Один из учредителей С. Петербургского общества архитекторов, в 1887-1905 гг.- товарищ председателя, в 1905-1917 гг.- председатель общества. Редактировал журнал «Зодчий». Товарищ председателя постоянного комитета Всероссийских съездов зодчих. Инспектор, а затем попечитель первой в России школы десятников-строителей. Занимался общественной деятельностью - был гласным Городской думы и членом ряда комитетов. Умер в эмиграции.

Основные работы: здание Сельскохозяйственного музея в Соляном городке, здание Института гражданских инженеров во 2й роте Измайловского полка, рыночные павильоны на Сенной площади (уничтожены), здание школы Лютеранского прихода на Большом пр. Васильевского о-ва, особняк и фабрика Зигеля на Ямской улице, Пальмовая оранжерея в Ботаническом саду Академии наук, лабораторный корпус Института инженеров путей сообщения, кроме того, Московское инженерное училище, комплекс зданий Киевского политехнического института.

(1858-1924)

Родился в Москве в семье коммерсанта, близкого к кругам искусства. Окончил Московское училище живописи, ваяния и зодчества, затем Академию художеств в Санкт-Петербурге. С 1882 г. проходил стажировку сначала в Италии в Равенне, затем в Париже у Ш. Гарнье. По возвращении в Москву работал у академика на постройке Исторического музея на Красной площади. Работая самостоятельно, построил в Москве более 60 сооружений. Был профессором Рижской политехнической школы и высшего технического училища. Среди учеников - , . Автор многих книг, в том числе «Руководства к архитектуре».

Один из виднейших архитекторов предреволюционной России. Обладал огромной культурой и эрудицией. Его постройки славились высоким техническим исполнением.

Основные работы: Средние торговые ряды, Трехгорный пивоваренный завод, доходный дом Перлова на Мясницкой, комплекс больничных зданий на Девичьем поле, универсальный магазин «Мюр и Мюрилиз» (ЦУМ), Музей изящных искусств (Музей изобразительных искусств им.), Бородинский мост (совместно с инж.), кинотеатр «Колизей» на Чистых прудах, усыпальница кн. Юсуповых в Архангельском.

(1860-1942)

Родился в Царском Селе. Окончил Институт гражданских инженеров в 1887 г., был приглашен на службу в Управление южных железных дорог в Киеве. Преподавал в Киевском политехническом институте. С 1912 г.- профессор.

Крупный архитектор, работал в духе эклектики и неоклассицизма.

Основные работы до революции: вокзалы в Козине, Бендерах, Коростени и др., ряд сооружений Киевской сельскохозяйственной выставки, в Киеве - Государственный банк, Коммерческий институт, здания высших женских курсов и Русского технического общества. Много строил после революции.

(1726-1772)

Родился в Тобольске в семье чиновника. Сосланный в Тобольск известный архитектор взял его в ученики. После непродолжительной ссылки Бланк вернулся в Москву вместе с Кокориновым. В Москве Кокоринов числился в «команде» Бланка, затем перешел к приехавшему в Москву из СанктПетербурга, а после смерти последнего - к. В 1749 г. в звании гезеля переведен к, начал преподавать в его архитектурной школе. Занимался реставрацией стен и ворот Кремля и Китайгорода. В 1753 г. вызван в СанктПетербург для поездки за границу. Поездка не состоялась, но в СанктПетербурге Кокоринов сблизился с гр. и принял участие в создании Академии художеств. Написал устав Академии и проектировал ее создание. С 1761 г.- директор, а с 1768 г.- ректор Академии.

Основатель классицизма в России. Выдающийся педагог. Среди учеников - .

Основные работы: здание Академии художеств, до окончания строительства которого он не дожил; дворец Разумовского на Мойке (оба проекта совместно с ВалленДеламотом). Большинство работ Кокоринова не сохранилось.

Коринфский (Варенцов) Михаил Петрович (1758-1851)

Родился в Арзамасе. Учился в арзамасской школе живописи у. В 1810-1817 гг. учился в СанктПетербурге в Академии художеств у. В 1812-1823 гг. работал в Арзамасе, в 1823-1832 гг.- в Симбирске и с 1832 г. до конца жизни - в Казани. Много занимался педагогической деятельностью. Основал в Арзамасе архитектурное училище. Преподавал архитектуру в Казанском университете. Умер в Казани.

Один из крупнейших представителей классицизма в провинции.

Основные работы: здания комплекса Казанского университета (библиотека, анатомический театр, обсерватория), здание Дворянского собрания в Симбирске, Воскресенский собор в Арзамасе, Лютеранская церковь в Нижнем Новгороде, церковь в селе Павлове Нижегородской губернии, собор в Симбирске (не сохранился).

(1700 или 1701-1747)

Родился в Москве. Послан Петром I в Голландию. Учился у Шейнфурта. В 1727-1741 гг.- архитектор Адмиралтейского ведомства. Выстроил второе каменное здание Адмиралтейства. Занимался также отделкой кораблей. С 1741 г. работал в Москве. Имел там архитектурную «команду». Среди учеников: С. Чевакинский, А. Кокоринов, Д. Ухтомский и др.

Из работ Коробова сохранилась лишь церковь Св. Пантелеймона в Санкт-Петербурге, являвшаяся частью Партикулярной верфи на Фонтанке. Богословская церковь с колокольней в Кронштадте простояла до 30х годов XX в.

(1817-1887)

Родился в Санкт-Петербурге. В 1826-1839 гг. учился в Академии художеств у. В 1839-1842 гг. работал с Тоном в Москве. В 1842-1846 гг. находился в пенсионерской поездке по Италии вместе с Бенуа и Резановым. Участвовал в обмерах собора в Орвиетто. С 1850 г. - академик, с 1853 г. - профессор Академии художеств. Служил в Ведомстве путей сообщения, архитектором Капитула российских орденов, главным архитектором императорских театров.

Один из самых талантливых представителей эклектики. Строил в так называемых «европейских» стилях.

Основные работы: Балтийский вокзал, особняк Штиглица на наб. Невы, Мариинский рынок на Садовой ул. (не сохранился), дом Общества взаимного поземельного кредита на Адмиралтейской наб. (совместно с), больница общины сестер милосердия на Сергиевской ул., церковь в Нарве. Многие работы не сохранились.

(1877-1944)

Родился в Москве в семье врача. Окончил Рижский политехнический институт в 1906 Р. со званием инженера-архитектора. Удостоен заграничной командировки (1906-1907). С 1908 г.- городской архитектор г. Бельцы (Бессарабия), с 1912 г. жил и работал в Екатеринославе инженером по благоустройству, вел одновременно частную практику. После революции занимал ответственные посты, связанные с проектированием и строительством, преподавал в Днепропетровском институте инженеров транспорта. Мастер высокой профессиональной культуры, придерживался неоклассицистического направления.

Основные постройки в Екатеринославе: ряд доходных домов, пансион для детей офицеров, погибших в мировую войну, анатомический корпус медицинского института.

Красовский Аполлинарий Каэтанович (1816-1875)

Крупнейший теоретик архитектуры, оказавший влияние на формирование профессионального мышления нескольких поколений архитекторов середины и второй половины XIX в. По свидетельству современников, «положил прочное основание преподаванию гражданской архитектуры как науки в наших технических высших учебных заведениях». Преподавал в петербургском Строительном училище в течение 37 лет, подготовив его преобразование в Институт гражданских инженеров (1881). Читал курс архитектуры в Институте корпуса инженеров путей сообщения, в Петербургском университете, курс строительного искусства в Горном институте. Почетный вольный общник Академии художеств.

Леблон Жан-Батист-Александр (1679-1719)

Известный французский архитектор и теоретик. Ленотра. Автор (совместно с Дювилье) курса архитектуры. Приглашен в Россию Лефортом и Зотовым после смерти А. Шлютера. Встретился с Петром I во Франции и сумел заинтересовать его своими проектами. В СанктПетербурге с 1716 г. Назначен «генералархитектором» с подчинением всех работавших в СанктПетербурге архитекторов и инженеров. Автор первого генерального плана СанктПетербурга. Осуществление плана оказалось нереальным, однако многие демографические и градостроительные идеи Леблона в дальнейшем легли в основу планировки и развития города. Работал также в Стрельие и Петергофе. Автор первого Петергофского дворца, перестроенного Растрелли, и основы планировки каскада.

Достоверных построек Леблона не сохранилось. Некоторые исследователи приписывают ему павильоны Марли, Эрмитаж и, с меньшим вероятием, Монплезир в Петергофском парке.

(1870-1945)

Родился в Санкт-Петербурге в семье портного, шведского подданного. Окончил школу при церкви Св. Екатерины. Два года учился в училище Штиглица. В 1890-1896 гг. учился в Академии художеств у. В основном строил в Санкт-Петербурге по частным заказам. Имел свое проектное бюро. Участвовал во многих конкурсах. В 1910-1917 гг. преподавал на архитектурном факультете Женского политехнического института. С 1909 г. почетный академик архитектуры. В 1914- 1916 гг. участвовал в выпуске «Архитектурнохудожественного ежегодника». В 1918 г. уехал в Швецию, где много и плодотворно работал.

Талантливейший представитель модерна, один из лучших русских архитекторов. Так называемый «северный модерн», разработанный Лидвалем, способствовал выходу России в конце XIX - начале XX в. на мировую архитектурную арену. Многочисленные работы Лидваля отличаются высокими художественными достоинствами, прекрасным вкусом и блестящими функциональными и техническими решениями.

Основные работы: гостиница Александрова в Апраксином пер., собственный доходный дом с мастерской на Каменноостровском пр.; жилые дома Циммермана на Каменноостровском пр., Шведской церкви на М. Конюшенной ул., Мельцера на Б. Конюшенной ул., Либиха на Моховой ул., Толстого на наб. Фонтанки, Нобеля на Ныостадтской ул., АзовскоДонской банк на Б. Морской ул., гостиница «Астория» на Исаакиевской пл., дома на острове Голодай («Новый Петербург»); Русский банк в Киеве.

(1868-1933)

Инженер, крупнейший русский специалист по железобетонным конструкциям. Разработал теорию расчета по разрушающим нагрузкам. Учился в Московском университете (закончил в 1891 г.). Работал в Москве в строительной фирме «Юлия Гун». Преподавал в Московском училище живописи, ваяния и зодчества строительную механику. После революции - профессор Высшего технического училища.

Основные постройки до революции: своды Музея изобразительных искусств в Москве, ряд промышленных сооружений (безбалочные покрытия), железобетонный переход на Нижегородской выставке.

(1751-1803)

Родился в небогатой дворянской семье. Специального образования не имел. В 1768 г. поступил в СанктПетербурге в лейбгвардейский Измайловский полк, при котором окончил офицерскую школу. Переведен на службу в Коллегию иностранных дел. Много бывал за границей (впервые в 1776-1777 гг.). Будучи дипломатом и писателем, архитектурой занимался эпизодически, хотя и плодотворно. Был изобретателем в области отопления и строительных материалов. Изобрел землебитное строительство. Почетный член Академии художеств, член Российской академии. Был связан с большинством деятелей культуры и политики своего времени (, канцлер Безбородко, гр. и др.). Перевел труды Палладио. Написал первую русскую книгу по отоплению. Среди учеников - . Выдающийся деятель культуры XVIII в. Архитектор, инженер, писатель, переводчик, музыкант, фольклорист, ощественный и государственный деятель.

Архитектурная деятельность Львова в XIX в. была почти совсем неизвестна. Лишь в начале XX в. были атрибутированы его основные работы, из которых сохранились: Невские ворота Петропавловской крепости, здание почтового двора (Почтамт) в Санкт-Петербурге, Приоратский дворец в Гатчине, Борисоглебский собор в Торжке, церковь Св. Екатерины в Валдае и др.

Станиславович (1876-1944)

Родился в Волковыске (Белоруссия). С 1895 г. учился в Санкт-Петербурге в Академии художеств у. В 1902-1903 гг. ездил пенсионером в Германию и Италию. Работал в Санкт-Петербурге, Москве, Гунгербурге (УстьНарва). С 1912 г.- академик архитектуры. В 1917-1918 гг.- председатель Петроградского общества архитекторов. Строил доходные дома, торговые и промышленные сооружения, мосты. Много работал с. В 1918 г. уехал в Варшаву, где плодотворно работал до второй мировой войны.

Убит во время Варшавского восстания.

Талантливый, но несколько однообразный архитектор, Лялевич строил главным образом в стиле «неоренессанс», модернизированном под потребности XX в.

Основные работы: в Санкт-Петербурге торговый дом Мертенса на Невском пр., особняк и доходный дом Покатиловой в Карповском пер., особняк Мертенса на Каменном острове, Сытный рынок, ряд доходных домов; дом товарищества «Треугольник» в Москве.

(1784-1854)

Родился в Ораниенбауме в семье смотрителя дворцовой церкви. С 1795 г. учился у. В 1807 г. окончил Академию художеств с золотой медалью. В 1808-1811 гг. был пенсионером в Италии вместе с. После возвращения преподавал в Академии художеств с 1813 г., возглавлял «перспективный» класс, с 1818 г.- профессор. Много строил по частным заказам и в провинции. Участвовал в ряде конкурсов, в том числе на постройку храма Христа Спасителя и Большого театра в Москве. С 1831 г. был ректором Академии художеств.

Последовательный представитель классицизма, закат которого застал в конце жизни. Плодовитый, но малооригинальный архитектор.

Основные работы: Демидовское училище в Ярославле, Никольская единоверческая церковь в Санкт-Петербурге, гимназия в Уфе, Успенская церковь в Нижнем Новгороде, Гостиный и Мытный дворы в Ростове Великом. Лучшая работа Мельникова - комплекс зданий на Приморском бульваре в Одессе с памятником Ришелье.

(1842-1906)

Родился в Санкт-Петербурге в семье мастера-каретника. Окончил лютеранское училище при церкви Св. Петра. В 1858 г. поступил в рисовальную школу Общества поощрения художеств, а в 1860 г.-в Академию художеств в класс архитектуры. Учился у и в мозаичном классе. По рекомендации Эппингера поступил помощником к и принимал участие в его работах по перестройке интерьеров Академии художеств. В 1867 г. окончил Академию с большой золотой медалью и был направлен пенсионером в Италию. В 1871 г. вернулся и представил в Академию проект реставрации театра в Таормине, за который получил звание академика. Работал архитектором при Главном инженерном управлении; с 1874 г. преподавал в Центральном училище технического рисования барона Штиглица (с 1877 по 1897 гг.- директор).

В 1885 г. ездил в Дрезден для знакомства с музейным строительством. Построил здание музея училища. Выполнял заказы двора, имел чин действительного статского советника. В 1886 г. Из-за конфликта с дирекцией училища вышел в отставку. В 1897 г. уехал в Дрезден, где жил и работал до конца жизни.

Деятельность Месмахера пришлась на время заката эклектики. Его работы, отличающиеся не свойственной для застройки Санкт-Петербурга пышностью, выполнены с большим мастерством и выдумкой, но утомительны нагромождением деталей и смешением стилей. К их достоинству относятся четкое функциональное решение и высокое качество исполнения, делающее их как бы переходными к модерну. Главная заслуга Месмахера - постановка художественно-промышленного образования в России, воспитание нескольких поколений мастеров прикладного искусства.

Основные работы: церковь Косьмы и Дамиана (не сохранилась), дворец вел. кн. Алексея Александровича на Мойке, дворец вел. кн. Михаила Михайловича на Адмиралтейской наб., Архив Государственного совета на Миллионной ул., здание музея Центрального училища технического рисования барона Штиглица.

Микетти Никколо (1675-1759)

Итальянский архитектор, представитель эпохи барокко. . Работал в Риме, где был папским архитектором. В 1718 г. был приглашен П. Кологривовым в Россию, назначен «царским архитектором» вместо умершего Леблона. Заканчивал постройки Леблона в Петергофе. Работал в Ревеле (Таллинн) и в Стрельне под Санкт-Петербургом. Оказал некоторое влияние на, который был его учеником и помощником. В 1723 г. покинул Россию.

Основные работы: достройка в Петергофе павильонов Монплезир, Марли, Эрмитаж и ряда фонтанов; дворец Екатериненталь (Кадриорг) в Ревеле (закончен), дворец в Стрельне (перестроен Л. Руска), проект маяка над Кронштадтским каналом (не осуществлен).

(1700-1763)

Из мелкопоместных дворян Костромской губ. В 1718 г. направлен в Санкт-Петербург в Академию навигационных наук. По окончании - помощник и ученик Н. Микетти на строительстве дворца в Стрельне. В 1723 г. отправлен в Голландию, учился в Антверпене у И. Баумштедта, Работал в Санкт-Петербурге и окрестностях, с 1731 г.- в Москве. После смерти И. Мордвинова в 1734 г. руководил составлением плана города. В 1754 г. построил в Киеве Андреевскую церковь по проекту.

Основные оригинальные постройки Мичурина не сохранились (Троицкая церковь на Арбатской площади, церковь и колокольня Златоустовского монастыря, Суконный двор). Из сохранившихся построек известен лишь собор Свенского монастыря (Брянская обл.).

Монферран Огюст Рикар (1786-1858)

Родился во Франции. Учился у Ш. Персье и. Был в Италии. Служил в армии. Работал в Санкт-Петербурге в Комитете строений и гидравлических работ чертежником. Вскоре представил Александру I альбом проектов Исаакиевского собора (компиляции различных стилей - китайского, индийского, византийского, готического, греческого и др.). Был назначен придворным архитектором, а в 1818 г.- строителем Исаакиевского собора. Строительство продолжалось до смерти Монферрана. В 1826 г. вошел в комиссию по рассмотрению проектов храма Христа Спасителя в Москве. С 1831 г.- вольный общник Академии художеств. Монферран выполнил одну из самых сложных строительных работ XIX в.- подъем колонн Исаакиевского собора, Александровской колонны, в которых проявил себя как прекрасный инженер и организатор. Нет оснований считать Монферрана «чиновником от архитектуры», хотя элементы конъюнктурное™ в его творчестве, несомненно, есть.

Все постройки Монферрана в Санкт-Петербурге сохранились: Исаакиевский собор (второй), дом князя Лобанова-Ростовского на Адмиралтейском пр., собственный дом на Мойке, особняк Демидова (Гагарина) на Большой Морской, Александровская колонна на Дворцовой площади, интерьеры Зимнего дворца, памятник Николаю I на Исаакиевской площади (скульптор П. Клодт).

(1868-1953)

Крупный мастер начала XX в., работавший в духе модерна и неоклассицизма. Образование получил в Академии художеств.

Основные работы: в Казани и Саратове - университетский комплекс (корпуса медицинского и физического факультетов), собственный дом.

Неструх (Нештурха) Федор Павлович (1857-1936)

Родился в с. Фомина Балка близ Одессы в семье рабочего-печатника. Работал в одесских проектных мастерских чертежником. В 1887 г. окончил Академию художеств со званием классного художника I степени. По конкурсу был принят на должность главного городского архитектора Пскова; в эти же годы в местном землемерном училище преподавал основы архитектуры. С 1900 г. жил и работал в Одессе. В 1902- 1922 гг.- главный архитектор Одессы. После 1925 г. вел педагогическую работу в Одесском художественном училище. Умер в Одессе.

Крупный архитектор и педагог; характерный представитель неоклассицистического направления в архитектуре.

Основные постройки: в Пскове - Коммерческий банк, епархиальное девичье училище с церковью; в Одессе - здание скорой помощи, городская публичная библиотека, больница для нервнобольных на Слободке, евангелическая больница, Фруктовый пассаж; ряд лечебных и курортных зданий на лиманах.

(1847-1911)

Родился в Царском Селе. В 1870 г. окончил Академию художеств. В 1891 г. получил звание классного художника, в 1892 г.- академика архитектуры. С 1870 г. работает в Киевской городской управе. Был городским архитектором (1873-1887), епархиальным (1875-1898), архитектором КиевоПечерской лавры (1892-1899), одним из организаторов и директором Киевского художественного училища. Избирался председателем архитектурного отдела Киевского отделения Русского технического общества и Киевского литературноартистического общества, делегатом съездов русских зодчих. Умер в Киеве.

Выдающийся архитектор, работавший в Киеве; характерный представитель эклектики.

Основные работы: театр-цирк Бергонье, здание Купеческого собрания, церкви Вознесенская, Киево-Благовещенская, Александро-Невская (две последние не сохранились); Покровская церковь, Николаевский собор и жилые корпуса Киево-Покровского монастыря, трапезная Киево-Печерской лавры, ряд доходных домов и особняков; реставрационные работы в Софийском и Успенском соборах, Андреевской церкви.

(1883-1958)

Родился в Санкт-Петербурге в семье, близкой к искусству. В 1901 г. поступил в Институт гражданских инженеров (закончил в 1910 г.). В 1905-1906 гг. работал в Гельсингфорсе в мастерской А. Линдгрена и Э. Сааринена, с 1906 г.- в Санкт-Петербурге помощником; вел и самостоятельное проектирование. Путешествовал по России.

Отличный художник. Талантливый архитектор и педагог. Основная его деятельность принадлежит советской эпохе, однако как творческая личность с яркой индивидуальностью сложился до революции, когда работал в духе «северного модерна», а затем ретроспективизма.

Основные работы до 1917 г.- дача Леонида Андреева близ Раявола, доходный дом на Аптекарском острове в Санкт-Петербурге, несколько особняков.

(1872-1916)

Родился в имении Усичи Волынской губернии. В 1896 г. после военной службы поступил в Институт гражданских инженеров, а в 1901 г.- в Академию художеств, где учился у. В 1906 г. получил звание архитектора-художника. Путешествовал пенсионером по Италии, Франции, Германии, Бельгии, Голландии и Австрии. По возвращении много строил, в основном по заказам крупных фирм.

Талантливый архитектор. Работал в духе рационального модерна, но самые известные его постройки - в стиле «неоренессанс» - отличаются превосходной прорисовкой деталей, функциональным совершенством, умелым сочетанием с окружающей застройкой, но при этом преувеличенно монументальны.

Основные работы в Санкт-Петербурге - Русский торгово-промышленный банк на Б. Морской ул., банкирский дом Вавельберга на Невском пр., дом Городских учреждений на Кронверкском, пр., Храм-памятник русским морякам, погибшим в войне с Японией на Ново-адмиралтейском канале (не сохранился), здание Министерства торговли и промышленности на Тучковой набережной, проект преобразования Петербурга (с и); дом Северного страхового общества в Москве (с и)

(1848-1918)

Родился в Москве. Учился в училище живописи, ваяния и зодчества. В 1874 г. перешел в Академию художеств в Санкт-Петербург, с которой был связан до конца дней. С 1879 по 1886 г. находился как получивший золотую медаль на практике в Италии. За обмерные чертежи Палатинской капеллы в Палермо удостоен звания академика. С 1887 г.- адъюнкт-профессор Академии художеств, с 1892 г.- профессор. После реорганизации Академии художеств - руководитель мастерской. Ректор Высшего художественного училища при Академии художеств. Был также архитектором училищного совета при Синоде и членом техническо-строительного комитета при Министерстве внутренних дел.

Крупный архитектор и педагог. Характерный представитель эпохи эклектики, работал в «русском стиле».

Основные работы: собор в Софии в Болгарии, собор в Цетинье в Черногории, Синодальный дом в Санкт-Петербурге, главные здания Всероссийской художественно-промышленной выставки 1896 г. в Нижнем Новгороде, здание Думы и городской торговый дом в Ростове-на-Дону, Верхние торговые ряды в Москве на Красной площади (ГУМ).

Растрелли Бартоломео Франческо (Варфоломей Варфоломеевич), граф (1700-1771)

Итальянец по происхождению. Родился в Париже. Сын архитектора и скульптора. Учился у отца. В 1716 г. приехал в Санкт-Петербург с отцом, заключившим договор с Петром I, и был его помощником. С 1722 г. начал работать самостоятельно как архитектор. Выполнял частные заказы. В период с 1722 по 1730 г. дважды ездил в Италию и Францию совершенствоваться в архитектуре (один раз на 5 лет). Строил в Санкт-Петербурге, Москве для Анны Иоанновны и в Курляндии для Бирона. С воцарением в 1741 г. Елизаветы Петровны стал ее любимым придворным архитектором.

Кроме Петербурга, работал в Петергофе, Царском Селе и в провинции.

Генерал-майор, кавалер ордена Св. Анны, академик архитектуры (1770 г.). Имел ряд учеников и последователей. С воцарением Екатерины II в 1762 г. Растрелли вышел временно в отставку, а в 1763 г. был уволен окончательно и уехал в Швейцарию. Творчество Растрелли изучено достаточно полно. Большинство его работ сохранилось.

Талантливейший мастер середины XVIII в., создатель яркого архитектурного стиля, иногда называемого «елизаветинское барокко». Вместе с Кваренги и Росси по праву считается величайшим русским архитектором.

Основные работы: в Санкт-Петербурге - Смольный монастырь (не закончен), дворец (частично перестроен), дворец (переделаны интерьеры), Путевой дворец на Средней Рогатке (разрушен в 40е годы XX в.), Летний дворец Елизаветы Петровны (находился на месте Инженерного замка), Большой Петергофский дворец, Большой дворец и парковые павильоны в Царском Селе, Зимний дворец (интерьеры перестроены после пожара); в Москве - Зимний Анненгоф в Кремле (не существует), Летний Анненгоф в Лефортове (не существует); в Киеве - Андреевская церковь; в Курляндии - дворцы Бирона в Рундале и Митаве.

(1817-1887)

Родился в Санкт-Петербурге. В 1827 г. поступил в Академию художеств. Ученик, впоследствии ближайший помощник, завершивший его неоконченные работы. По окончании Академии (1838 г.) работал в Москве. В 1842- 1846 гг. вместе с и находился в пенсионерской поездке в Италии. По возвращении в 1850 г. за издание обмерных чертежей собора в Орвието получил звание академика. С 1852 г.- профессор, с 1871 г.- ректор Академии художеств. С 1870 г. до конца жизни - председатель Санкт-Петербургского общества архитекторов. Работал в основном по заказам двора.

Один из ведущих мастеров эпохи эклектики, крупный педагог и общественный деятель. Строил в основном в стиле «неоренессанс». Прекрасный рисовальщик и знаток стилей.

Основные работы: постройки в Ропше, дворец вел. кн. Владимира Александровича на Дворцовой набережной в Санкт-Петербурге (самая известная работа Резанова); участие в проектировании и строительстве Большого Кремлевского дворца и храма Христа Спасителя в Москве; Митрополичий собор и церковь Николая Чудотворца в Вильно; дворец в Ливадии, дворец в Ильинском под Москвой; ряд особняков и доходных домов в Санкт-Петербурге, Москве, Твери.

(1869-1932)

Из семьи потомственных инженеров-строителей. По окончании кадетского корпуса и военного училища служил в саперном батальоне. В 1896 г. закончил Военно-инженерную академию в Санкт-Петербурге. С 1897 по 1912 г. - помощник на строительстве Музея изящных искусств и других зданий. С 1900 г. работал самостоятельно.

Крупный архитектор и инженер, много и плодотворно работавший в Москве до и после революции. Опытный профессионал, рационалист по духу и почерку.

Основные работы до революции: дом дешевых квартир для семейных на 2й Мещанской ул., дом

Северного страхового общества на Ильинке (с и), женская гимназия в Б. Казенном пер., Брянский (Киевский) вокзал (с и).

Ринальди Антонио (1710-1794)

Итальянец на русской службе. Ученик и сотрудник Л. Ванвителли. Посетил Англию. В 1752 г. приглашен гетманом графом на Украину. Работал в Киеве и Батурине, затем в Москве. С 1754 г.- архитектор так называемого «малого двора» (двор наследника Павла Петровича). С 1762 г.- придворный архитектор Екатерины II. Работал в Санкт-Петербурге я Ораниенбауме. В 1784 г. вернулся в Италию и до конца жизни жил в Риме.

Мастер изысканного вкуса, творчество которого находится на грани барокко и классицизма.

Основные работы: дача Воронцова «Ново-знаменка» под Санкт-Петербургом; парк и дворцовые сооружения в Ораниенбауме, включая знаменитые Китайский дворец и Катальную горку; церковь Воскресения Христа в Печере; Екатерининский собор в Ямбурге; Гатчинский дворец, здание Тучкова буяна (пеньковых складов), Князь-Владимирский собор, Мраморный дворец, Исаакиевский собор (на месте существующего), дом Мятлевых в Санкт-Петербурге.

Росси Карло (Карл Иванович) (1755-1849)

Родился в Санкт-Петербурге в актерской семье. Учился у В. Бренны, ездил с ним за границу. Начал работу под руководством Бренны в Павловске. В 1806-1814 гг. работал в Москве, пробуя силы в «готическом» варианте русского стиля; преподавал в кремлевской архитектурной школе. Одновременно проектировал для Твери и городов Тверской, Ярославской и Новгородской губерний жилые дома, торговые ряды, присутственные места, церкви, больницы и пр. Главный архитектор Твери. С 1814 г.-в Санкт-Петербурге, с 1816 г. является одним из четырех главных архитекторов Комитета строений и гидравлических работ, руководимого А. Бетанкуром (вместе с В. Стасовым, А. Михайловым 2м и А. Модюи).

Осуществил комплексную реконструкцию центра столицы, создав крупнейшие ансамбли Дворцовой, Сенатской, Михайловской площадей и Александрийского театра. Принципиальный и независимый, Росси не имел больших чинов (чин коллежского советника он получил еще в Твери), не стал и академиком. Правда, в 1822. г. он был избран почетным вольным общником (т. е. почетным академиком) Академии художеств. В 1828 г. удостоен звания профессора Флорентийской академии. После конфликта с П. Базеном Росси получил выговор за «ослушание к предписаниям начальства» н подал в отставку (1832 г.), но продолжал проектировать и строить до конца жизни. Умер в Санкт-Петербурге в большой нужде, обремененный огромным семейством. В 1940 г. прах Росси был перенесен с Волковского кладбища в некрополь Александро-Невской лавры. Его именем названа бывшая Театральная улица. Творения Росси, суховатые и "с довольно однообразным декором фасадов, поражают тем не меже размахом в решении градостроительных задач.

Великий русский градостроитель и архитектор, которому в значительной степени обязан своей славой Петербург эпохи классицизма.

Основные работы: в Москве - театр на Арбатской площади и Екатерининская церковь в Кремле (не сохранились), венчание Никольской башни Кремля (восстановлена после пожара 1812 г. О. Боне); торговые ряды в Твери, Бежецке и Рыбинске, собор в Торжке; в Санкт-Петербурге - ансамбль Елагина дворца (дворец, службы, парк и парковые павильоны), ансамбль Михайловского дворца и Михайловской площади, реконструкция территории Михайловского (Инженерного) замка (пробивка Садовой ул., строительство нескольких мостов через Мойку и Фонтанку, создание Манежной площади), ансамбль Александрийского театра (театр, Публичная библиотека, павильоны Аничкова дворца, Театральная улица и Чернышева площадь), ансамбль Дворцовой площади (Главный штаб), ансамбль Сенатской площади (Сенат и Синод).

Руска Алоизнй Иванович (Луиджи) (1758-1822)

Итальянец родом из Швейцарии. В 1767 г. приехал в Россию с отцом - каменных дел мастером Джеронимо Джованни Руска, приглашенным для строительства Исаакиевского собора и памятника Петру Великому. Учился, по-видимому, у отца. Официально поступил на службу в 1783 г. Занимался государственными и дворцовыми постройками, кроме того, много строил по частным заказам. Кроме Санкт-Петербурга работал в Ораниенбауме, Петергофе, Царском Селе, Ропше; совместно со Стасовым и Гесте занимался разработкой «образцовых» фасадов для провинциальных городов. В 1818 г. уволился со службы и покинул Россию. Умер в Италии в Валенце.

Один из самых плодовитых мастеров позднего классицизма. Его наследие практически необозримо.

Основные работы в Санкт-Петербурге: дворец Бобринских на Галерной ул., казармы Кавалергардского, Измайловского, Гренадерского, Астраханского полков, манеж Кавалергардского полка, дом ордена иезуитов на Екатерининском канале, портик Перинной линии, дом с четырьмя фронтонами на углу Садовой и Итальянской улиц.

(1874-1942)

Родился в Тифлисе в семье педагога. В 1902 г. с отличием окончил Академию художеств по мастерской. Работал в Управлении железных дорог в Киеве, преподавал в Киевском политехническом училище, в Киевском художественном училище, в 1917 г. стал одним из организаторов и ректором Киевского архитектурного института.

Крупный архитектор, работавший в Киеве, представитель поздней эклектики. Педагог.

Основные работы в Киеве: здание Народной аудитории, иллюзион Шанцера на Крещатике, больница Общества сестер милосердия на несколько доходных домов. Много строил после революция.

(1797-1875)

Из семьи крепостных кн. . Был отпущен в Пермскую гимназию и в 1815 г.- «вольным пенсионером» в Академию художеств. В 1818 г. уволен из Академии как крепостной. Работал на строительстве Петергофской бумажной фабрики. В 1820 г. получил «вольную». С 1821 г., получив звание архитектора-художника, был назначен на должность архитектора Пермского (Уральского) горного управления. С 1832 г. жил в Санкт-Петербурге, преподавал в различных учебных заведениях и занимался общественной деятельностью. В 1839 г. переехал в Москву, где жил до самой смерти. Имел чин тайного советника. Занимался вопросами отопления и вентиляции . Основоположник русской рационалистической архитектурной теории. Автор «Руководства к архитектуре» - одного из первых профессиональных учебников, многочисленных работ по сантехнике.

Основные работы связаны с промышленным строительством на Урале и застройкой в Перми. Автор многих изобретений, в том числе экономичных печей.

(1744-1808)

Родился в Москве в семье дьякона. Обучался в школе для детей «духовного чина», затем в гимназии при Московском университете. В 1756 г. переведен в Санкт-Петербург, в Академию художеств; учился у Кокоринова и Вален-Деламота. В 1762 г. послан пенсионером в Париж, где работал у Ш. де Вайи. В 1766 г. переехал в Рим. Вернулся в Санкт-Петербург в 1768 г. С 1772 г. играл руководящую роль в Комиссии о каменном строении Санкт-Петербурга и Москвы, занимался планировкой городов (Воронеж, Псков, Николаев, Екатеринослав). Надворный советник. Много проектировал для кн. . С 1769 г.- адъюнктпрофессор, с 1785 - профессор, с 1794 г.- адъюнкт-ректор архитектуры Академии художеств. С 1800 г. возглавил комиссию по строительству Казанского собора.

Один из ведущих мастеров-классицистов конца XVIII в. Примечательное строгостью стиля, его творчество оказало огромное влияние на развитие классицистической школы. Так, Таврический дворец стал образцом усадебного строительства в России.

Основные работы: в Санкт-Петербурге - Таврический дворец, Троицкий собор и Надвратная церковь Александро-Невской лавры; ряд усадебных домов в окрестностях Петербурга, из которых сохранились дома в Тайцах и Скворицах, дворец в Пелле (не сохранился); дворцы в Богородицке, Бобриках и Никольском-Гагарине под Москвой; Богородицкий собор в Казани; магистрат в Николаеве.

(1769-1848)

Родился в Москве в семье мелкого чиновника. Обучался в гимназии при Московском университете. По окончании в 1783 г. поступил в Управу благочиния архитектурным учеником. В 1794- 1795 гг.- унтер-офицер Преображенского полка, в 1797 г. определен к строительству соляных заводов с чином коллежского секретаря. Участвовал в конкурсе на проекты гостиниц при въезде в Москву на месте снесенной белокаменной стены (Бульварное кольцо). Произведен в губернские секретари. Участвовал в оформлении народных праздников при коронации Александра I. В 1802 г. по именному указу направлен для усовершенствования во Францию, Италию и Англию. Во время пребывания в Риме был принят профессором в Академию Св. Луки. В 1808 г. вернулся в Россию. Определен в ведение «Кабинета Его Императорского Величества», с этого времени принимал участие в крупнейших работах по заказам двора и государства. Один из четырех главных архитекторов Комитета строений и гидравлических работ (вместе с К. Росси, А. Михайловым 2м и А. Модюи). С 1811 г.- академик. Действительный статский советник. Профессор Академии художеств по классу архитектуры.

Крупнейший архитектор, представитель позднего классицизма. При огромной продуктивности и высоком профессионализме оставался эпигоном классицистической школы. В последние годы жизни пытался работать в «русском стиле».

Основные работы: в Санкт-Петербурге - Провиантские магазины на Обводном канале, Павловские казармы на Марсовом поле, Главные придворные конюшни, Ямской рынок на Разъезжей ул., Спасо-Преображеяский и Троицко-Измайловский соборы; в Москве - Провиантские склады на Крымской шь, Большой Кремлевский дворец (перестроен К. Тоном), гостиница у Покровских ворот, Десятинная церковь в Киеве, Александро-Невский кафедральный собор в Саратове, церковь Александра Невского в Потсдаме , комплекс построек в усадьбе Аракчеева Грузине на Волхове.

(1850-1908)

Окончил Строительное училище в Санкт-Петербурге в 1873 г. и с этого времени преподавал в училище, затем в институте гражданских инженеров историю. архитектуры, в 1895-1903 гг.- директор. Читал лекции в Технологическом институте. Серьезно изучал русское зодчества В 1886 г. путешествовал по Италии, Греции, Турции. В 1893 г. утвержден действительным членом Академии художеств.

Крупный архитектор, теоретик, историк архитектуры, реставратор, педагог.

Основные работы: собор в Петергофе, участие в возведении памятника Александру II в Московском Кремле, перевод книги Э. Виоле-ле-Дюка «Русское искусство», ряд статей по истории русской архитектуры.

(1857-1921)

Родился в Москве в семье иконописца. В 1878-1882 гг. учился в Академии художеств. Под влиянием решил посвятить себя изучению русской архитектуры. В течение 1883-1887 гг. совершил ряд поездок по России, обмеряя, рисуя, фотографируя памятники зодчества, продолжал исследования и впоследствии, в связи с реставрационными работами. Неоднократно выезжал за границу - во Францию, Италию, Турцию, Германию и др. в связи с исследовательскими и проектными работами. В 1885 г.- академик, в 1902 г.- профессор. Один из инициаторов дела охраны памятников . Много проектировал и строил в духе русского и неорусского стилей. После революции был отстранен от преподавания. Умер в Хвалынске.

Выдающийся исследователь русского зодчества, архитектор, художник, теоретик, педагог, реставратор.

Основные работы: Александровский пассаж в Казани (с), памятник-усыпальница русским воинам в Сан-Стефано (Турция), церкви в имении под Смоленском, в дер. Федино Московской губернии, в Луганске; реставрация Спасо-Мирожского собора в Пскове, Преображенского собора в Переславле-Залесском, собора Св. Софии в Новгороде, церкви Спаса-Нередицы под Новгородом (проект осуществлен П. Покрышкиным) и др. Ряд книг, статей и альбомов по истории русского зодчества, в том числе выпуски «Памятники русского зодчества».

, граф (1844-1919(7))

Из обрусевших французских аристократов. Окончил Академию художеств в 1866 г., после заграничной поездки работал в основном в Санкт-Петербурге по частным заказам. Академик архитектуры (1892 г.), почетный член Академии художеств, профессор Института гражданских инженеров. Много занимался общественной деятельностью: был организатором первых съездов русских зодчих, председателем Общества архитекторов-художников; один из создателей и председатель общества «Старый Петербург». Один из самых плодовитых архитекторов своего времени. Положение его в архитектуре двойственно: не обладая большим талантом и вкусом, Сюзор тем не менее сыграл огромную роль в становлении «общеевропейского» стиля, характерного для рядовой застройки центра Петербурга.

Основные работы в Петербурге: построено более 60 зданий, в основном жилые дома. Из них наиболее значительны дома-комплексы, принадлежавшие кн. Ратысову-Рожнову (на улицах Кирочной, Пантелеймоновской и Думской), комплекс домов на Пушкинской улице (практически застроена вся улица до площади с памятником), ряд домов на Невском проспекте. Из общественных зданий наиболее известны дом компании «Зингер» (ныне Дом книги), дом Общества взаимного кредита на Екатерининском (Грибоедова) канале, гостиница «Метрополь» на углу Невского и Владимирского проспектов, больница гомеопатов на несколько общественных бань (на улицах Бассейной, Большой Пушкарской, на набережной Мойки), целый ряд промышленных сооружений.

де (1760.-1813)

Француз на русской службе: Родился в Берне (Швейцария) в дворянской семье. Первоначально учился в парижской Академии художеств, затем в 1785 г. в Риме. Служил у Карла де Артуа (брат Людовика XVI), с 1794 г.- в Вене у князя. В 1799 г. по рекомендации посла в Вене кн. приглашен в Россию в качестве художника. С 1800 г.- академик. С 1802 г.- придворный архитектор, профессор Академии художеств по классу перспективы, с 1810 г.- профессор архитектуры. Был одновременно главным художником императорского стекольного завода. При осмотре сгоревшего Большого театра упал с лесов и умер от ушибов.

Представитель классицизма, следовавший принципам Н. Леду.

Основные работы: в Санкт-Петербурге - Большой театр (находился на месте Консерватории), Биржа и планировка стрелки Васильевского острова, Сальный буян (не сохранился); в Павловске - мавзолей «Супругу-благодетелю»; в Одессе - театр и госпиталь (не сохранились).

(1794-1881)

Родился в Петербурге в семье ювелира. В 1803»-1815 гг. учился в Академии художеств. Оставлен при Академии, в 1817 г. зачислен в чертежную Комитета строений и гидравлических работ. В 1819 г. отправлен пенсионером в Италию, где работает до 1828 г.- исследует и составляет проекты реставрации Святилища Фортуны в Пренесте, а также дворца Цезарей на Палатине; по обеим работам издает увражи. Обмеряет и другие памятники античной архитектуры. В 1821 г. учится в Политехнической школе в Париже. Выполняет ряд проектных работ. Избран членом Академии Св. Луки, членом-корреспондентом Римской археологической академии, профессором Флорентийской академии художеств. Вернувшись в 1828 г. в Петербург, становится одним из участников предпринятой президентом Академии художеств реорганизации Академии; с 1830 г.- академик и профессор, с 1854 г.- ректор по архитектурной части.

С 1830 г., после успешного выполнения проекта церкви Св. Екатерины Санкт-Петербурге, становится ведущим архитектором в России, выполняя важнейшие государственные заказы правительства Николая I. Изданные им альбомы проектов церквей были рекомендованы в качестве официальных образцов. После смерти Николая I отходит от практического проектирования, хотя и получает в 1861 г. звание «архитектор его Императорского Величества». Тайный советник (чин, соответствующий генеральскому); в 1868 г. избран почетным членом и корреспондентом Королевского института британских архитекторов. Последние десять лет жизни тяжело болел, умер в Петербурге.

Произведения Тона примечательны высоким уровнем решения функциональных и конструктивных задач, новизной объемно-планировочных схем, высокой культурой композиции.

Его творческая манера, впрочем, грешила некоторой сухостью. Связь с идеологической программой Николая I обернулась для творческого наследия Тона трагедией: большая часть его произведений была уничтожена; с его именем обычно связывали эпитеты «реакционный», «беспринципный», «шовинистический» и т. п. В настоящее время справедливость в отношении этого мастера восстановлена.

Признаны его заслуги по созданию неорусского стиля, в основу которого были положены, помимо правительственного заказа, исследования средневекового зодчества Византии и Руси.

Крупнейший архитектор середины XIX в. Характерный представитель эпохи эклектики, основоположник «национального» направления в архитектуре; педагог, оказавший большое влияние на формирование архитектурной мысли XIX в.

Основные постройки: в Санкт-Петербурге - пристань со сфинксами у Академии художеств, парадные залы и церковь в здании Академии, церковь Св. Екатерины и три полковые церкви (не сохранились), вокзал Николаевской железной дороги (Московский); в Москве - храм Христа Спасителя (не сохранился), Большой Кремлевский дворец и Оружейная палата, вокзал Николаевской железной дороги (Ленинградский), колокольня Симонова монастыря (не сохранилась), Малый театр и др.; в Казани - дом военного губернатора в кремле; соборы и церкви в Красноярске, Томске, Саратове, Царском Селе (не сохранились), Петергофе, Яранске, Севастополе, Свеаборге, Ельце и др. Кроме того, Тон вел реставрационные работы (включая строительство новых объектов) в Ипатьевском монастыре близ Костромы, в Московском Кремле, в Измайлово под Москвой и др.

Трезини Доменико Джовани (Андрей Якимович) (1670-1734)

Итальянец, родом из Швейцарии. Учился в Италии. С 1699 г. работал в Дании, откуда в 1708 г. был приглашен послом на русскую службу как фортификатор. В 1704- 1705 гг. работал в Кронштадте, в 1705-1706 гг.- в Нарве, с 1706 г. до конца жизни - в Санкт-Петербурге.

Будучи ближайшим помощником Петра I, фактически возглавлял все строительство в Санкт-Петербурге. В 1726 г. получил чин полковника фортификации. Первый архитектор Санкт-Петербурга. Работы Трезини во многом определили дальнейшее развитие города и предвосхитили его облик.

Основные работы: Петропавловская крепость с Петровскими воротами, собор св. Петра и Павла; дворцы Петра I - Летний (?) и Зимний (не сохранился), здание 12 коллегий (университет), госпиталь на Выборгской стороне (перестроен), собственный дом на Университетской нас., проект застройки Васильевского острова, проекты «образцовых» домов.

(1792-1870)

Родился в Москве в семье офицера. Окончил Московское архитектурное училище. В 1817- 1819 гг. в звании архитекторского помощника работал у Д. Жилярди и в экспедиции Кремлевского строения у. Участвовал в конкурсе на проект Большого Кремлевского дворца. Работал в основном по реконструкции Москвы и Московского университета. Достиг высокого служебного положения. Известен как коллекционер живописи, завещанной им в Румянцевский музей.

Основные работы: парковые сооружения, театр и интерьеры дворца в имении Юсуповых Архангельское, перестройки и достройки в Московском университете, перестройка церкви Благовещения в Елохове (Елоховский собор).

, князь (1719-1775)

Из стариннейшего обедневшего княжеского рода. Родился в с. Семеновском под Пошехоньем. После окончания Школы математических и навигационных наук в 1733 г. отдан в «команду» , с 1741 г.- в московской «команде» . В 1742 г. получил звание «гезеля», в 1745 г.- звание архитектора, стал главным архитектором Москвы и возглавил собственную «команду». С 1750 г. возглавил организованную им архитектурную школу, среди его учеников - А. Кокоринов, М. Казаков, А. Евлашев, и другие крупные архитекторы. Вел с учениками огромную работу по обмерам и укреплению зданий Московского Кремля, памятников Новгорода, Углича и др.

Крупнейший архитектор, мастер барокко середины XVIII в. Главный архитектор Москвы, в течение четверти века.

Впервые в России организовал систематическую подготовку архитектурных кадров.

Основные работы: в Москве - триумфальные ворота - Тверские и Красные, каменный Кузнецкий мост, дом (Нескучное), проекты Госпитального и Инвалидного домов, а также Воскресенских триумфальных ворот (не осуществлены), церковь Св. Никиты на Басманской ул. (?), реставрация колокольни Ивана Великого, реконструкция Всех-святского моста, достройка колокольни Троице-Сергиевой лавры, колокольня в Твери (совместно с И. Шумахером) - единственная сохранившаяся постройка.

Фельтен Георг Фридрих (Юрий Матвеевич) (1730-1801)

Родился в Санкт-Петербурге в семье чиновника Академии наук. Учился в гимназии при Академии. В 1744 г. уехал в Германию. Учился в Тюбингенском университете. Принимал участие в строительстве резиденции в Штутгарте. В 1749 г. вернулся в Россию. В 1749-1751 гг. учился в Академии художеств у Шумахера. Придворный архитектор, с 1783 г.- корреспондент Французской королевской академии, с 1784 г.- статский советник, с 1770 г.- академик, в 1772 г.- профессор Академии художеств, в 1785 г.- адъюнкт-ректор, в 1789-1794 гг.- директор Академии художеств. В 1794 г. вышел в отставку.

Обладая скромным талантом, Фельтен был чрезвычайно плодовит и трудолюбив; отличался хорошим вкусом. Классицист первого поколения, он отдал дань увлечению «готическими» стилизациями.

Основные работы в Санкт-Петербурге: Старый Эрмитаж, Чесменский дворец и церковь Иоанна Предтечи (Чесменская) за Московской заставой, Александровский сиротский институт около Смольного, протестантские церкви Св. Екатерины на Васильевском острове и Св. Анны на Кирочной ул., Армяно-грегорианская церковь на Невском проспекте, решетка Летнего сада (предположительно).

(1872-1936)

Родился в Орле в семье почтового чиновника. Детство провел в Риге, где окончил гимназию.

Основные работы: пространственная конст­руктивная система в виде сетчатого свода (ряд промышленных зданий); конструктивная система в виде висячего сетчатого металлического покры­тия (павильоны Нижегородской выставки 1896 г.); гиперболоидные «шуховские башни» (маяки, водо­напорные башни, радио-башни) из металлических стержней, пространственные конструкции в виде арочных ферм; участие в проектировании Верхних торговых рядов, а также гостиницы «Метрополь», Брянского (Киевского) вокзала, Казанского вокзала и др.

(1878-1939)

Родился в Берлине в семье офицера, детство провел в Тамбове, где окончил реальное училище. В 1896 г. поступил в Академию художеств, зани­мался архитектурой (класс), живо­писью (класс), графикой (класс), скульптурой (класс ­шева). Изучал памятники древних русских горо­дов. После окончания в 1906 г. Академии находился в пенсионерской поездке в Риме, Афинах, Кон­стантинополе; за представленные работы был вновь командирован в Италию. В 1911 г.- ака­демик архитектуры. С 1910 г. преподавал в школе Общества поощрения художеств в Санкт-Петер­бурге, с 1913 г.- директор женских архитектур­ных курсов.

Основная творческая деятельность Щуко приходится на послереволюционное время, когда он жил и работал в Москве.

Один из культурнейших и талантливейших людей своего времени, до революции - яркий представитель неоклассицизма. Впоследствии много и плодотворно работал в области архитектуры, графики, живописи, был крупным театральным художником и педагогом.

Основные работы до 1917 г.: доходные дома № 63 и 65 на Каменноостровском пр. в Петербурге, русские павильоны на Международных выставках в Риме и Турине, здание Киевской земской управы, церковь Политехнического института в Киеве.

(1873-1949)

Родился в Кишиневе в семи чиновника. Рано проявил способности к рисованию, после окончания гимназии поступил в Академию художеств (1891 г.). С 1894 г.-в мастерской. Выполнил обмеры мавзолея Гур-Эмир в Самарканде . По окончании Академии (1897 г.) получил право на поездку за границу, посетил Италию, Тунис, Францию, Англию, Бельгию.

Отчетную выставку рисунков Щусева одобрил.

Крупнейший архитектор, до революции - яркий и последовательный представитель неорусского стиля; основная деятельность принадлежит советской архитектуре, в которой он занимал одно из ведущих мест.

Основные работы до 1917 г.: реконструкция храма Василия в Овруче (XII в.), церковь в Новом Афоне, Троицкий собор в Почаевской лавре, храм-памятник на Куликовом поле, Марфо-Мариинская обитель на Б. Ордынке в Москве, храм в Михайловском Златоверхом монастыре в Киеве, Казанский вокзал в Москве, русский павильон на XI Международной выставке в Венеции.

Архитектура 19 века в России характеризовалась большим разнообразием. Ей был присущ не один, а несколько стилей. Как правило, искусствоведы делят ее на два этапа - классический и русский. Особенно ярко указанные стили архитектуры 19 века отразились в таких городах, как Москва и Петербург. В них творили множество гениальных зодчих той эпохи. Познакомимся с историей архитектуры 19 века поближе.

Уход от барокко

Прежде чем говорить о русской архитектуре 19 века, рассмотрим один из стилей, с которого она началась. Барочную архитектуру в России в конце XVIII века сменяет классицизм. Этот термин происходит от латинского слова «образцовый». Классицизм является художественным (в том числе и архитектурным) европейским стилем, сложившимся во Франции в XVII веке.

В его основу положены идеи рационализма. С точки зрения приверженцев этого стиля, произведение искусства, строение должно опираться на строгие каноны, подчеркивая тем самым логичность и стройность всего мироздания. Интересным для классицизма является лишь вечное, незыблемое. В любом явлении он стремится выделить его типологические, существенные черты и отбросить индивидуальные, случайные признаки.

Архитектурный классицизм

Для архитектурного классицизма основной чертой является обращение к формам, характерным для античного зодчества, рассматриваемым как эталон простоты, строгости, гармонии, логичности. В целом он отличается регулярной планировкой, четкостью формы, которая является объемной. В его основе лежит ордер, близкий к античности по формам и пропорциям. А также классицизму присущи симметричные композиции, сдержанность декора, регулярность в городской планировке.

Центрами классицизма в России были Москва и Петербург. Его яркими представители - Джакомо Кваренги и Иван Старов. Типичными классицистическими зданиями являются Таврический дворец в Петербурге, Троицкий собор, находящийся в Александро-Невской лавре, архитектором которых был Старов. По проекту Кваренги были построены Александровский дворец, Смольный институт, Академия наук. Творения этого архитектора являются символом петербургского классицизма.

Трансформация в ампир

Архитектура первой половины 19 века в России характеризуется постепенным переходом от классицизма к ампиру. Ампир (по-французски значит «имперский») - это стиль, относящийся к позднему, или высокому, классицизму. Он также появился во Франции в годы, когда у власти был Наполеон I, и получил свое развитие на протяжении первых тридцати лет XIX века, после чего сменился историзмом.

В России этот стиль возник во время царствования императора Александра I. Как известно, начиная с XIX века в России наблюдалось увлечение культурой Франции. Как это нередко делали русские монархи, Александр I «выписал» из Франции начинающего архитектора Огюста Монферрана. Ему царь поручил возведение Исаакиевского собора в Петербурге. В дальнейшем Монферран стал одним из отцов так называемого русского ампира.

Петербургское и московское направления

Русский ампир разделился на два направления: московский и петербургский. Это деление являлось не столько территориальным, сколько характеризующимся в зависимости от степени его отхода от классицизма. Наибольшим этот отрыв был у петербургских архитекторов. Наиболее видными его представителями являлись:

• Андрей Воронихин.
• Андреян Захаров.
• Василий Стасов.
• Жан Томон.
• Карл Росси.

Среди архитекторов Москвы к крупнейшим мастерам рассматриваемого периода относятся:

• Осип Бове.
• Доменико Жилярди.
• Афанасий Григорьев.

Среди скульпторов можно выделить Феодосия Щедрина и Ивана Матроса. В российской архитектуре ампир был ведущим стилем до 1830-40-х годов. Интересно, что его возрождение, хотя и в несколько иных формах, произошло в СССР. Это направление, пришедшееся на 1930-50-е гг. ХХ в., стало называться «сталинским ампиром».

Королевский стиль

Ампир часто относят к так называемым королевским стилям, что обусловлено его театральностью при оформлении как внутренних помещений, так и внешней отделки. Его особенностью является обязательное присутствие колонн, лепных карнизов, пилястров, прочих классических элементов. К этому добавляются мотивы, отражающие почти без изменений такие образцы деталей античной скульптуры, как сфинксы, грифоны, львиные лапы.

В ампире элементы располагаются в строгом порядке при наличии симметрии и равновесия. Данному стилю присущи:

• массивные, монументальные формы;
• военная символика;
• богатый декор;
• влияние древнеримских и древнегреческих художественных форм.

Художественным замыслом данного стиля было подчеркнуть и воплотить идеи могущества самодержавной власти, государства, военной силы.

Корифеи Петербурга

Появление и развитие ампира в архитектуре 19 века в России тесно связано с именем архитектора Воронихина Андрея Никифоровича. Одно из его лучших произведений - это петербургский Казанский собор. Его мощные колоннады полуовалом обрамляют площадь, обращенную к Невскому проспекту. Другое знаменитое его творение - здание Горного института. Оно выделяется огромным портиком с дорической колоннадой, которая выступает на фоне брутальных стен фасада. По бокам портик украшают скульптурные группы.

Известными творениями в стиле ампир Жана де Томона, французского архитектора, являются Большой театр в Петербурге и здание биржи. Непосредственно перед сооружением мастером были установлены две ростральных колонны, которые символизируют четыре великих русских реки, таких как Волга, Волхов, Днепр и Нева. Ростральной называется колонна, украшением которой служат ростры - скульптурные изображения корабельных носов.

Признанным шедевром архитектуры 19 века в стиле ампир является комплекс зданий, относящихся к Адмиралтейству, архитектора Захарова Андреяна Дмитриевича. Уже существовавшее здание было обновлено с учетом воплощения темы морской славы и могущества флота. Оно превратилось в грандиозное сооружение с фасадом протяженностью около 400 метров, с величественным архитектурным обликом и подчеркнутым центральным положением в городе.

Русский стиль

В архитектуре второй половины 19 века наблюдается всплеск интереса, направленного на произведения древнерусского зодчества. В результате складывается комплекс, состоящий из нескольких архитектурных стилей, который определяется несколькими способами. Основное его название «русский стиль», но также его именуют и «псевдорусским», и «неорусским», и «русско-византийским». В этом направлении происходит заимствование некоторых архитектурных форм, характерных для древнерусского и византийского зодчества, но уже на новом технологическом уровне.

В качестве основателя «русско-византийского стиля» искусствоведы рассматривают Тона Константина Андреевича. Его главнейшими творениями являются храм Христа Спасителя, а также Большой Кремлевский дворец. Во внешней отделке последнего сооружения воплощены мотивы Теремного дворца. Окна у него изготовлены в традициях русского зодчества, их украшают резные наличники, снабженные двойными арками и гирькой в их середине.

Кроме указанных сооружений, к работам Тона принадлежат московская Оружейная палата, кафедральные соборы в Ельце, Томске, Красноярске, Ростове-на-Дону.

Особенности русско-византийского стиля

В архитектуре 19 века русско-византийское направление развивалось при активной поддержке российского правительства. Ведь этот стиль являлся воплощением идеи официального православия. Русско-византийская архитектура характеризуется заимствованием некоторых приемов композиции и мотивов, использованных в византийских храмах.

Византия заимствовала архитектурные формы из античности, но постепенно изменила их, выработав тип церковных сооружений, сильно отличающийся от базилик древних христиан. Главная его черта - использование купола, покрывающего среднюю часть здания, с применением приема так называемых парусов.

Внутреннее оформление византийских храмов не блистало богатством и не отличалось сложностью деталей. Но при этом их стены в нижней части были облицованы мрамором дорогих сортов, а в верхней украшались позолотой. Своды были покрыты мозаикой и фресками.

Снаружи сооружение состояло из двух ярусов удлиненных окон с закругленным верхом. Окна в некоторых случаях группировались по два или по три, и каждая из групп отделялась от других колонкой и обрамлялась фальшивой аркой. Помимо окон в стенах, делались отверстия у основания купола с целью лучшего освещения.

Псевдорусский стиль

В архитектуре 19 века наблюдается период увлечения такими небольшими декоративными формами, характерными для XVI века, как крыльцо, шатер, кокошник, кирпичный орнамент. В подобном стиле работают архитекторы Горностаев, Резанов и другие.

В 70-х годах XIX века идеи народников пробуждают в художественных кругах большой интерес к культуре русского народа, к зодчеству крестьян и архитектуре XVI-XVII веков. К одним из самых ярких строений, выполненных в псевдорусском стиле этого периода, относят Терем архитектора Ивана Ропета, находящийся в подмосковном Абрамцеве, и построенную Виктором Гартманом типографию Мамонтова в Москве.

В конце XIX - начале XX века происходит развитие неорусского стиля. Находясь в поисках простоты и монументальности, архитекторы обратились в сторону древнейших памятников Новгорода и Пскова, а также к традициям русского Севера. Этот стиль в Санкт-Петербурге воплотился, главным образом, в постройках церковного назначения, выполненных:

• Владимиром Покровским.
• Степаном Кричинским.
• Андреем Аплаксиным.
• Германом Гриммом.

Но в неорусском стиле строились также и дома, например, доходный дом Купермана, возведенный по проекту архитектора Лишневского А. Л. на улице Плуталовой.