Vinterpalats Han är den största palatset Construction Petersburg a. Dimensioner och magnifika finish gör det möjligt att tilldela det till de mest slående monumenten i St Petersburg Barock. "Vinterpalatset som en byggnad, som ett kungligt hus, kanske inte har något liknande i hela Europa. Hans hopp, hans arkitekton visar ett kraftfullt folk, så nyligen ingått en miljö av utbildade nationer, och internt med sin magnifika påminner om det outtömliga livet som kokar i insidan av Ryssland ... Vinterpalatset för oss är representanten för Hela inhemska, ryska, vår ", så skrev om vinterpalatset V. A. Zhukovsky. Historien om detta monument av arkitektur är rik på stormiga historiska händelser.
I början av XVIII-talet på den plats där vinterpalatset nu är konstruktion tillåtet endast till flottans tjänstemän. Peter Jag utnyttjade denna rättighet, att vara Ship Affairs mästare under namnet Peter Alekseeva, och i 1708 byggd för sig själv och hans familj ett litet hus i nederländsk stil. Tio år senare, genom beslut av den framtida kejsaren, en kanal, som heter (på palatset) på vintern gallows, bröt framför palatsets sida fasad.
År 1711, arkitekten av Peter I och Catherine Architect Georg Mattarnov, på kungens order, sattes till omstruktureringen av träpalatset i sten. I arbetsprocessen avlägsnades arkitekten Mattarovi från angelägenheter och byggandet leddes av Domenico Trezini, italiensk arkitekt av schweiziskt ursprung. År 1720 flyttade Peter från sommarboendet på vintern. År 1723 översattes senaten till vinterpalatset. Och i januari 1725 dog jag här (i rummet på första våningen för det aktuella andra fönstret, räknas från Neva).
I framtiden ansåg Empress Anna Ioannovna vinterpalatset för litet och 1731 beställde han sin omstrukturering F. B. Rastrelli, som erbjöd henne ett projekt för att omorganisera vinterpalatset. Enligt hans projekt var det nödvändigt att förvärva de som stod vid den tidpunkt då det aktuella palatset, som hör till räkningen Apraksin, Maritime Academy, Raguzinsky och Chernyshev. Anna Joanovna-projektet godkändes, hus var begravda, rivna, och arbetet började koka. År 1735 slutfördes byggandet av palatset, och kejsarinnan flyttade till honom för en bostad. Här den 2 juli 1739 ägde prinsessan av Anna Leopoldovna Anna Leopoldovna med prins Anton-Urich. Efter Anna döden, John Antonovits Juvenile kejsare, John Antonovich, som stannade här till november 25, 1741, när Elizaveta Petrovna tog makten i sina händer.
Elizabeth Petrovna önskade också den kejserliga bostaden att remake under sin smak. Den 1 januari 1752 bestämde hon sig för att utöka vinterpalatset, varefter de närliggande platserna i Raguzinsky och Yaguzhinsky blev inlöst. På den nya platsen för Rastrelli bifogade nya byggnader. Enligt projektet som sammanställdes av honom skulle dessa korps vara kopplade till de redan existerande och dekoreras med dem i en enda stil. I december 1752 önskade empress att öka vinterpalatsets höjd från 14 till 22 meter. Rastrelli var tvungen att göra ombyggnad av byggandet, varefter han bestämde sig för att bygga den på en ny plats. Men Elizaveta Petrovna vägrade att flytta det nya vinterpalatset. Som ett resultat beslutade arkitekten att bygga hela byggnaden på nytt. Nytt projekt - Nästa byggnad av Winter Palace - Elizabeth Petrovna undertecknad den 16 juni 1754.
Konstruktionen varade åtta år, som föll på solnedgången av Elizabeth Petrovna och den kortfristiga styrelsen för Peter III.
Nyfiken Ankomsthistoria till Palatset i Peter III. Efter Elizabeths död lämnades 15 tusen klänningar i sina garderober, tusentals skor och strumpor, och bara sex silverrubles visade sig vara i statskassan. Peter III, ersatt på tronen, önskade omedelbart in i sin nya bostad. Men palatset var rörigt med högar med tegelstenar, brädor, loggar, fat med lime och liknande byggnadsavfall. Det löpande temperamentet på den nya suveränen var känt, och Ober-Politzmeister hittade en väg ut: i St Petersburg, meddelades att alla vanliga människor har rätt att ta på Palace Square allt som de är nöjda. Den moderna (A. Bolotov) skriver i sina memoarer, att nästan hela Petersburg med bilar, vagnar och som och med slädar (trots närskan påsk!) Kom igen Palatsplats. Över det rosa moln av sand och damm. Det finns tillräckligt med vanliga kvinnor: både brädor, tegelstenar och leror och kalk och fat ... på kvällen var området helt rengjorda. Den högtidliga ingången till Peter III i vinterpalatset hindrade inte någonting.
På sommaren av 1762 störte Peter III från tronen. Byggandet av vinterpalatset slutfördes redan under Catherine II. På hösten 1763 returnerar Empress efter koroneringsfester från Moskva till St Petersburg och blir en full-vaken älskarinna av det nya palatset.
Först och främst tog Ekaterina Rastrelli från verk, Ivan Ivanovich Betskaya blev chefen på byggarbetsplatsen, den extramaritala sonen till generell fält Marshal Prince Ivan Yurevich Trubetsky och personlig, sekreterare för Catherine II. Empressen flyttade resten till den sydvästra delen av slottet, under hans rum beställde hon att placera sin favorit i staden Orlov.
Från sidan av Palace-torget var ett tronrum utrustat, ett lokaler för väntan kom fram framför honom - den vita hallen. Bakom den vita hallen placerade matsalen. Det var intill ett ljust kontor. Bakom matsalen följde paradmassan, som blev diamant i diamant. Dessutom beställde empressen att utrusta biblioteket för sig själv, kontoret, boudois, två sovrum och ett toalett. I vinterpalatset byggdes också vinterträdgården och Romanov-galleriet i vinterpalatset. Samtidigt slutfördes bildandet av St. George Hall. År 1764 förvärvade Ekaterina i Berlin en samling av 225 arbeten av nederländska och flamländska konstnärer från Kommersant I. Gotkovsky. De flesta målningar var belägna i de avskilda lägenheterna i slottet som fick franska namnet "Hermitage" ("Privacy Place").
Byggd av Elizabeth Fourth, nu är det befintliga palatset tänkt och implementerat i form av en sluten fyrsidig med omfattande inre gård. Hans fasader står inför Neva, mot Admiralty och torget, i mitten av var F. B. Rastrelli antogs att sätta riddens staty av Peter I.
Slottets fasader dissekeras av antillägget för två nivåer. De är dekorerade med kolumner av joniska och kompositorder. Kolonnerna i den övre tier kombineras med den andra, huvud och tredje våningen.
Den komplexa rytmen av kolonner, rikedom och mångfald av platband, överflöd av stuckaturdelar, en mängd olika dekorativa VAZ och statyer som ligger ovanför parapet och över många frontoner, skapar en exceptionell dekorativ dekoration av byggnaden genom deras pomp och storhet.
Den södra fasaden skärs i tre entrébågar, som betonar sitt värde som den viktigaste. Entrébågarna leder till den främre innergården, där i centrum av norra korpset var en central entré till slottet.
Den parade Jordanian trappan ligger i nordöstra hörnet av byggnaden. På andra våningen längs den norra fasaden fanns det anfall av fem stora hallar, den så kallade "Antikamer", bakom dem - ett stort tronrum, och i sydvästra delen av palatseatern.
Trots det faktum att vinterpalatset i 1762 slutfördes, var det länge fungerat på att avsluta det interna interiören. Dessa verk debiterades med de bästa ryska arkitekterna Yu. M. Felten, J. B. Ballen-Demotam och A. Rinaldi.
I 1780-1790-talet fortsatte I. E. Starov och J. Roserengi att omarbeta den inre dekorationen av palatset. I allmänhet demonterade slottet det otroliga numret och ombyggdes. Varje ny arkitekt försökte ta med sig själv, ibland förstörde redan byggt.
Galleriet med bågar passerade över bottenvåningen. Galleriet gick med i alla delar av palatset. Lokaler på gallerierna var officiella. Här var ett förråd, vaktrum, betjänad av slottet.
Parade hallar och bostadskammare i det kejserliga efternamnet var belägna på andra våningen och byggdes i stil med ryska barock - stora hallar översvämmade med ljus, dubbla rader av stora fönster och speglar, frodig inredning Rococo. På översta våningen fanns huvudsakligen domstolar.
Utsatt för slottet och förstörelsen. Till exempel, den 17-19 december 1837 inträffade en stark eld, som helt förstörde den underbara dekorationen av vintern, varifrån bara brände flykten kvar. För att uttrycka flamman kunde inte tre dagar, hela tiden fastställdes egenskapen från palatset runt Alexander-kolumnen. Som ett resultat av katastrofen dog interiören i Rastrelli, Rosengi, Monferran, Rossi. Startat omedelbart återställande arbete fortsatte två år. De leddes av arkitekter V. P. Stasov och A. P. Bryullov. Enligt Beställningen av Nicholas jag skulle palatset återställas detsamma som han var före elden. Men inte allt var så lätt att göra, till exempel, bara några interiörer skapade eller återhämtade sig efter elden 1837 A. P. Brylovov nådde oss i sin ursprungliga form.
Den 5 februari 1880 producerade Folkets S. N. Halturin för att försöka Alexander II en explosion i vinterpalatset. Samtidigt dödades åtta soldater från Karaul och fyrtiofem soldater, men varken kejsaren eller familjemedlemmarna skadades.
I slutet av XIX-tidigt XX-talet ändrades den interna designen ständigt och fylldes på med nya element. Särskilt, i synnerhet interiören av kammaren av kempressen Maria Alexandrovna, Alexander II-makar, skapade på projekten av A. Bosse (Red Boudois) och VA Schreiber (Golden Living Room), liksom Nicholas II-biblioteket (författare AF Krasovsky). Bland de renoverade interiören var det mest intressanta av Nikolaev-hallen, där det fanns en stor hästporträtt av kejsaren Nicholas jag jobbar med konstnären F. Kruger.
Under lång tid var vinterpalatset bostad för ryska kejsare. Efter mordet på Alexander II-terrorister lidit kejsaren Alexander III sin bostad i Gatchina. Från denna punkt på, i vinterpalatset, hölls endast en särskilt högtidlig ceremoni. Med inträdet i Nicholas IIs tron \u200b\u200bår 1894 återvände det kejserliga efternamnet till palatset igen.
De viktigaste förändringarna i vinterpalatsets historia inträffade 1917, tillsammans med bolsjevikernas ankomst till makten. Många värden rensades och skadades av seglare och arbetare medan palatset var under deras kontroll. De tidigare kamrarna i Alexander III skadades av den direkta träffen av projektilen som släpptes från Petropavlovsk-fästningen. Bara några dagar senare tillkännagav den sovjetiska regeringen vinterpalatset och Hermitage statliga museer Och tog byggnaderna under skydd. Snart skickades den värdefulla palatsegenskapen och Hermitage Collections till Moskva och täcktes i Kreml och i byggandet av det historiska museet.
Med oktoberrevolutionen i vinterpalatset är en nyfiken historia ansluten: efter stormen av Krasnogvarets palats, som anförtrotts att uttrycka vakten för att skydda vintern, bestämde sig för att bekanta sig med vaktens placering i före -revolutionär tid. Han blev förvånad över att ta reda på att en av inläggen länge varit på någon märkbar gränd av trädgårdsgården (den kungliga familjen kallade honom "egen" och under den här titeln var trädgården känd för Petersburgers). Den nyfiken Krasnogwarder upptäckte historien om detta inlägg. Det visade sig att den drottning av Catherine II, som kom ut på morgonen på justeringsplattformen, såg en sproutad blomma där. För att hans soldater och förbipasserade, Catherine, återvände från promenad, beställde blomman att sätta skydd. Och när blomman ljög, glömde drottningen att avbryta sin order att vara vakt på denna plats. Och sedan dess, ungefär ett och ett halvt år på denna plats stod en vakt, även om det inte fanns någon blomma eller queens av Catherine, eller till och med en justerbar plattform.
År 1918 gavs en del av vinterpalatsets lokaler under revolutionsmuseet, vilket resulterade i omorganisationen av sina interiörer. Romanovgalleriet har genomgått full eliminering, som innehöll porträtt av suveräner och medlemmar i Romanovs hus. Många palats vila ockuperade receptionskontoret för krigsfångar, barnkoloni, huvudkontor på massfirandet, etc. Stämpeln har använts för teatraliska representationerNikolaev Hall reored i bio. Dessutom har kongresser och konferenser av olika offentliga organisationer upprepade gånger hållits i hallarna i slottet.
När, i slutet av 1920, erhålls Hermitage och Palace Collections från Moskva till Petrograd, för många av dem, det var helt enkelt ingen plats. Som ett resultat gick hundratals målarbete och skulpturer till dekoration av herrgårdar och lägenheter av parti, sovjetiska och militära ledare, semesterhus av tjänstemän och deras familjemedlemmar. Sedan 1922 började vinterpalatsets lokaler gradvis överföra Hermitage.
Under de stora dagarna Patriotiskt krig Många värden av ermitage evakuerades, några av dem var täckta i källare. För att förhindra bränder i byggnaderna lade Windows Museum Brick eller stängda fönsterluckor. I vissa rum var Parquets täckta med ett lager av sand.
Vinterpalatset var ett stort mål. Ett stort antal bomber och skal bröt nära honom, och flera föll i själva byggnaden. Således, den 29 december 1941, kraschade projektilen i det södra utbrottet av vinterpalatset, som kom in i köksgården, skadade järnspjällen och taket på området på tre kvadratmeter, förstörde installationen av brandvattenförsörjning i vinden. En vindsväljande överlappning på cirka sex kvadratmeter var bruten. En annan projektil, fångad i stativet framför vinterpalatset, skadade en vattenledning.
Trots de svåra förhållanden som fanns i en blockadstad beställde Lengorispolkom den 4 maj 1942 byggförtroendet nr 16 för att producera prioriterat restaureringsarbete i Hermitage, som deltog av nödverkstäder. Sommaren 1942 blockerade de taket på ortskador på sina projektiler, delvis korrigerade formverk, etablerade brutna ljusljus eller järnplåtar, ersatte de förstörda metalllackarna med tillfälligt trä, reparerade vattenförsörjningssystemet.
Den 12 maj 1943 föll en bomb i byggnaden av vinterpalatset, som delvis förstörde taket över St. George Hall och Metal Rafting Structures, och i förrådsbromsen, blev historien om den ryska kulturen skadad av tegelväggarna. På sommaren 1943, trots beskjutningen, fortsatte de att försegla scenarens sågade plywoodtak och överlappar, ljuslampor. Den 2 januari 1944 föll ett annat skal i en stämpelhall, med att trasta i finishen och förstöra två överlappningar. Shell slog och taket på Nikolaev Hall. Men i augusti 1944 beslutade den sovjetiska regeringen att återställa alla museibyggnader. Restaureringsarbetet krävde enorm ansträngning och sträckte sig i många år. Men trots all förlust är vinterpalatset ett enastående monument av barockarkitektur.
Numera, vinterpalatset, tillsammans med byggnaderna i små, stora och nya hermitages och Hermitage Theatre, bildar ett enda palatse komplex, som har lite lika i världsarkitekturen. I konstnärlig och stadsplanering hör det till antalet högre prestationer av rysk arkitektur. Alla hallar i detta slottsemble, som byggdes under många år, upptar statens hermitage - det största museet Mira med stora samlingar av konstverk.
I Vinterpalatset, som skapade dekretet av sin konstruktion, "för den allierade ära av all-ryska", i hans eleganta, festliga form, i den frodiga dekorationen av hans fasader, den konstnärliga och sammansatta designen av Arkitekt Rastrelli avslöjas - djup arkitektonisk förbindelse med staden på Neva, huvudstaden i det ryska riket blev huvudstaden, med hela det omgivande stadslandskapets natur, fortsatte och idag.
Palatsplats
Varje utflykt runt vinterpalatset börjar på palatset. Hon har sin egen historia, vilket inte är mindre intressant än vinterns historia. Torget bildades 1754 under konstruktionen av vinterpalatset på projektet V. Rastrelli. En viktig roll i sin bildning spelades av K. I. Rossi, som 1819-1829 skapade byggnaden av huvudkontoret och ministeriets byggnader och tillhörde dem med en magnifik triumfbåge. Alexandrovsk-kolumnen rankade sin plats i unsemblet av Palace Square 1830-1834, för att hedra segern i kriget 1812. Det är anmärkningsvärt att V. Rastrelli antog ett monument till Peter I i mitten av torget. Slutar ensemblet av Palace Square Building av huvudkontoret för vakterna Corps, som grundades 1837-1843 av arkitekten A. P. Bryullov.
Slottet är tänkt och byggt i form av en sluten fyrsidig, med en omfattande innergård. Vinterpalatset har en ganska stor dimension och är tydligt utmärkta bland de omgivande husen.
Otaliga vita kolumner är monterade i grupper (speciellt pittoreska och uttrycksfulla i byggnadens hörn), då är de tunna och displacerade, öppna fönster inramade av platband med lejonmasker och amurhuvud. Det finns dussintals dekorativa vaser och statyer på balustrade. Byggnadens hörn gränsar till kolumner och pilasters.
Varje fasad av vinterpalatset är gjort på sin egen väg. Den norra fasaden mot Neva sträcker sig en mer eller mindre slät vägg utan att ha märkbara utskjutningar. Den södra fasaden med utsikt över palatset och med sju medlemmar är den viktigaste. Centret är skuren genom tre entrébågar. Finns det en parade gård för dem? var i mitten av norra korpset före huvudentré till slottet. Från sidan fasader, väst, mot beundran och kvadrat, där Rastrelli antog att sänka sin fars ryttarstaty av Peter I. Varje platband, dekorera palatset, unikt. Detta beror på det faktum att massan som består av en blandning av trånga tegelstenar och en kalklösning skars och bearbetades manuellt. Alla stuckatur dekorationer av fasader utfördes på plats.
Vackert vinterpalats alltid i ljusa färger. Den ursprungliga färgen på slottet var rosa-gul, eftersom de ger presentationen av bilderna på XVIII - första kvartalet i XIX-talet.
Från de inre lokalerna i slottet som skapades av Rastrelli bevarades det barocka utseendet på den jordanska trappan och en delvis stor kyrka. Framtrappa ligger i det nordöstra hörnet av byggnaden. Det kan ses på det olika detaljer om dekorkolonner, speglar, statyer, invecklad förgylld stuckatur, ett stort tak, skapat av italienska målare. Trappan var uppdelad i två högtidliga mars. Trappan leddes till den viktigaste norra Anfilad, som bestod av fem stora rum, ett fragment av den jordanska trappan bakom som det fanns ett stort tronrum i nordvästra Risalite och i Den sydvästra delen - Palace Theatre.
Särskild uppmärksamhet är också förtjänad av en stor kyrka som ligger i sydöstra hörnet av byggnaden. Inledningsvis invigdes kyrkan för att hedra Kristi uppståndelse (1762) och andra gången - i namnet på sakramentet i den icke-manuella bilden (1763). Dess väggar är dekorerade med stuckatur - elegant mönster. Blommig prydnad. Tre-tiered iconostasis är dekorerad med ikoner och pittoreska paneler med bilder av bibliska scener. Evangelicals på grödaklocket skrev senare F.A. Bruni. Nu om den första utnämningen av kyrkan, förstörs inte på 1920-talet, ingenting annat än en guldkupol och ett stort pittoreskt arbetsflöde av F. Font-Basso, som visar Kristi uppståndelse.
Vit hall
A. P. Bullylov skapades på platsen för ett antal lokaler som hade tre halvkurvor på fasaden och tre rektangulära fönster på sidorna. Denna omständighet tog en arkitekt till idén att bryta rummet för tre fack och fördela den genomsnittliga särskilt magnifika bearbetningen. Hallen är separerad från bågens sidodelar på utskjutande pyloner, dekorerade med pilasters, och det centrala fönstret och den motsatta dörren är understrukna av Korintiska kolumner, över vilka fyra statyer placeras - kvinnliga figurer, personifiering av konst. Hallen är blockerad av halvkurvbågar. Väggen mot de centrala fönstren utvecklades av arv och över varje halvcirkel, parvis bas-relief figurer av Juno och Jupiter, Diana och Apollo, Ceres och Mercury och andra damer Olympus placerades.
Archen och alla delar av överlappningen över takskenorna bearbetas av caissons med stuckatur i samma mättade dekorativa element i den sena ockuperade stilen.
Sidokontrakt är prydnad i den italienska renässansens anda. Här introducerades en andra mindre order med toskanska pilasters, täckta med en groteskt prydnad, under de övergripande kronavisarna. En bred frise placeras på pilaster med siffror av barn som är engagerade i musik och dans, jakt och fiske, skörd och vinframställning eller spelar i navigering och krig. En sådan anslutning av de arkitektoniska elementen i en annan skala och överbelastning av prydnadshuset är karakteristisk för klassicismen på 1830-talet, men den vita färgen ger integritetshallen.
Georgievsky Hall och Military Gallery
Specialister kallar Georgievskys mest perfekta interiör, eller ett stort tronrum, skapat av Kepaneng-projektet. För att skapa en St. George Hall, till centrum av den östra fasaden av palatset måste bifoga ett speciellt fall. I utformningen av dessa lokaler, berikad av Parade Anfilad, fann vi användningen av färgad marmor och förgylld brons. I slutet av honom på höjden som används för att vara en stor tron, utförd av mästaren P. Azhi. Andra kända arkitekter deltog i designen av palatsinteriörer. År 1826, enligt projektet, K. I. Rossi, byggdes ett militärt galleri innan St George Races.
Militärgalleriet är ett slags monument till det heroiska militära förflutna av det ryska folket. Den innehåller 332 porträtt av generaler, deltagare i det patriotiska kriget 1812 och en utländsk kampanj på 1813-1814. Porträtt utförs av den berömda engelska konstnären J. Dow med deltagande av ryska målare A.V. Polyakov och V. A. Golik. De flesta porträtt är fyllda med naturen, men som 1819, när arbetet började, var många inte längre levande, några porträtt skrivits i tidigare, bevarade bilder. Galleriet har en hedervärd plats i slottet och direkt angränsar St George Hall. Hennes arkitekt K. I. Rossi förstörde de tidigare sex små rummen fanns här tidigare. Galleriet upplystes genom glasögon i bågar som stöds. Bågar litade på grupper av dubbla kolumner som stod vid längsgående väggar. På väggens plan i enkla förgyllda ramar i fem rader var porträtt. Vid en av ändväggarna, under baldakinen, var hästporträttet av Alexander jag placerad J. Dow. Efter elden på 1837 ersattes det av samma porträtt av borsten F. Kruger, det var hans bild och ligger i hallen idag, på sidorna av King Preussian Friedrich Wilhelm III, utförs också av Kruger , och porträttet av kejsaren av den österrikiska Franz jag jobbar P. Kraft. Om du tittar på dörren som leder till St. George Hall, då på sidorna kan du se porträtt av fält Marshals M. I. Kutuzov och M. B. Barclay de Tolly Borsta Dow.
År 1830 var A. S. Pushkin ofta i galleriet. Han fortsatte henne i dikten "Communion" dedikerad till Barclay de Tolly:
Den ryska kungen har en kammare i PA-talningarna:
Hon är inte guld, inte en sammet rik;
Men från topp till botten, full längd, cirkel,
Hans pensel är fri och bred
Hon målade konstnären snabbt.
Det finns ingen lantlig nymf, eller Nor Virgin Madonne,
Varken Fahnov med skålarna, eller fullbenade fruar,
Ingen dans, eller inte jakt, och alla regnrockar, ja svärd,
Ja, ansikten full av militant mod.
Mängden av en nära konstnär placerad
Här är cheferna för Folkets styrkor,
Coated Glorious Wonderful Campaign
Och det eviga minnet i det tolfte året.
Elden på 1837 var inte sparat och galleriet, dock lyckligtvis, alla porträtt gjordes av vakterna av vakterna.
Restaurerat galleri V. P. Stasov behöll i grunden sin tidigare karaktär: Han upprepade behandlingen av väggar av de dubbla korintiska kolumnerna, lämnade samma plats för porträtten, behöll färglösningen. Men några detaljer om hallkompositionen ändrades. Stasov förlänger galleriet med 12 meter. En balkong placerades över en bred kronkornskinn för att vidarebefordra kören av intilliggande hallar, för vilka bågarna broderade på kolumnerna eliminerades, kraschade rytmiskt för länge i den delen.
Efter det stora patriotiska kriget återställdes galleriet, och fyra porträtt av palatsgranadierna, veteraner som har passerat företaget 1812-1814 av vanliga soldater är dessutom upplagda i det. Dessa verk görs också av J. Dow.
Petrovsky Hall
Petrovsky Hall är också känt som ett litet tronrum. Discalled med en speciell pomp i den sena klassicismens anda, skapades den 1833 av arkitekten A. A. Montferran. Efter elden återställdes hallen av V. P. Stasov, och det ursprungliga utseendet bevarades nästan oförändrat. Huvudskillnaden mellan den sena dekorationen är förknippad med bearbetningen av väggar. Tidigare separerades panelen på sidoväggarna med en pilasty, nu placeras de i två. Det fanns ingen kant runt varje panel, en stor dubbelsidig örn i mitten, och på klädselns vällares klädsel var i diagonala riktningar stärkt samma storlek brons förgyllda dubbelhåriga örnar.
Hallen ägnas åt minnet av Peter I. Korsat latinamonogram Peter, tvåhåriga örnar och kronor ingår i motiven i stuckaturens prydnadskolans och en pilaster, fryser på väggarna, i målningen av taket och avsluta hela hallen. De två väggarna är placerade bilder av Poltava Battle och Battle under Forest, i centrum av kompositioner - Figur av Peter I (Artists - B. Medici och P. Scotti).
Hermitage är inte bara det största konstmuseet, utan också den främsta kejserliga bostaden genom åren. Idag föreslår jag att inspektera palatsets interiörer, inklusive de som tjänstgjorde den kungliga familjen.
// del 38.
1. Palace, först och främst - mästerverk barock författarskap av den berömda Rastrelli. 
2. Framför honom huvudtorg Städer - Palace. 
3. Den andra sidan av torget bildar det allmänna huvudkontoret med den berömda sekpigoyen på bågen. Nu tillhör den vänstra vingen av byggnaden till Hermitage, det kommer att finnas målningar från Schukin och Morozovs aggregat, liksom modern konst, The Museum of Awards, Vaktmuseet, Faberge Rooms kommer att visas. 
4. Under en lång tid var detta land den viktigaste flaggstången. 
5. Slottets tak är tvungen av många skulpturer och vaser. 
6.
7.
8. Museum utom Winter Palace inkluderade flera byggnader. Det finns även en inomhusövergång över kanalen - till Hermitage Theatre. 
9. Arch överfördes genom vinterspåret. 
10. Yard fasader är inte sämre än paraden. 
11.
12. Första-invoor från att komma in paradtrappakallad Jordanian. 
13. Hon fick sitt namn på dopets festival, när processionen gick ner till Neva på den för att doppa in i Wormwood - Jordanien. 
14. Ursprungligen byggd Rastrelli, trappan brändes 1837 och återställdes av arkitekten Stasov. 
15. Trappa taket ser bra bakgrund för levande färger. 
16. I allmänhet, som går på Hermitage, måste du ständigt titta upp. 
17. Absolut överallt är täckta med olika, men alltid magnifika ornament. 
18.
19.
20.
21.
22. Kasta huvudet, omärkligt nått White Hall. 
23. Han skapades av A. P. Bryullov till det framtida kejsaren Alexander II år 1841 på platsen av tre vardagsrum. 
24. Rafaels loggier skapades på 1780-talet av arkitekten J. Kaparengi om ordinarie-Catherine II. De imiterar galleriet av Vatikanspalatset målat av Raphaels skisser. 
25. Loggia är belägna i byggnaden av den nya hermitagen, inte långt från framstegen. 
26. Ny hermitage byggd 1842-1852 för projektet av den tyska arkitekten Leon Klenza. 
27. Jag kommer vidare att undersöka ett antal rum i den gamla Hermitage, utformad av Interiors of the XIX-talet. 
28. I hallarna presenteras möbler, mattor, målningar etc.. 
29. Men fönsterramarna och många fönster i dem är ursprungliga, fortfarande kungliga tider. 
30. Interiörer är inredda i olika stilar. 
31. Strict Classic. 
32.
33.
34. Lush barock. 
35.
36.
37. Imperial Style of Alexander I. 
38.
39. Gotisk. 
40.
41. Det underbara biblioteket i den gotiska stilen som tillhör Nicholas II. 
42.
43.
44. Här är vardagsrummet i stil med "andra" Rococo. 
45.
46.
47. Potlamthrower inlated. 
48.
49. Förutom den övergripande utsikten över interiören är det också intressant att titta på detaljerna. 
50. Ibland kan du se roliga saker. 
51. Men den ryska interiören är understruken. 
52. Och även Boudois med östfärgat. 
53. Vapenskölden beredda till nästa utställning. 
54. I den stora trängan, eller George Hall var det ryska rikets huvudtron. 
55. Raspberry Boudin Empress Mary Alexandrovna, Alexander II-make. Det skapades år 1853 på projektet av arkitekt G.A. Boss i stil med "andra" barock. Hallen är uppdelad i två zoner, separerade av alkovens dekorativa båge. 
56. Direkt över Boudo var Freinin-rummet, och kejsarinnan kunde höra fotbollen av fötterna av barn av Catherine Dolgoruki, Alexander IIs långsiktiga älskarinna. 
57. Hallen slår på finishens rikedom, men kunskapen om familjen drama som händer här besöker ett dyster humör. 
58. Senaste ramen - Hängande trädgård Liten hermitage. Under blockaden arrangerades museet anställda här, vilket gjorde det möjligt för många att inte dö av hunger. 
