Vinterpalatset i St Petersburg: historia och modernitet. Vem skapade projekten och byggde, varför gillade inte alla ägare att bo i palatset?

De ryska tsarernas huvudsakliga och största bostad, Vinterpalatset, är skapandet av arkitekten Bartolomeo Francesco Rastrelli (1700 - 1771). En italiensk parisare som gav St Petersburg en så igenkännlig ceremoniell blick.

Den imponerande byggnaden av palatset, med en fasad som reflekteras i den släta ytan av Neva, och med den andra med utsikt över en enorm Palace Squareär imponerande i en gigantisk skala. Ryssar, när de tittar på honom, känner legitim stolthet över sitt moderland! En fyrkant sträckt ut 210 meter längs vallen - dess bredd är lika med 175 meter!

Kort beskrivning

Befintligt komplex Vinterpalatset byggdes i mitten av 1700-talet i arkitektonisk stil barock. Känd för sin prakt och detaljrikedom. Inledningsvis designades interiörerna i exakt samma stil. Ser överdrivet pretentiös ut idag.

På 70-talet, under Katarina II, dök mer blygsamt inredda rum upp inuti. Men, dock mer graciösa och eleganta - de skapades av arkitekterna Ivan Yegorovich Starov och Giacomo Quarenghi.

Det exakta antalet inomhushallar rapporteras inte någonstans: det finns cirka 1 100 av dem. Och lokalens totala yta är cirka 60 000 m2!

Tro inte att detta inte är ett ljus för, säg, Madrid kungligt palats... Bara arean och höjden (2 våningar) på de ceremoniella salarna i det kungliga residenset har inga prejudikat i Europa ... och världen. Gå igenom dem - du kommer att lära dig många intressanta saker!

Observera att palatset inte alltid målades turkos-vitt. Efter branden 1837, till exempel, målades den om i sandockra. De vita kolonnerna och den arkitektoniska dekoren stack till en början ut mot väggarnas bakgrund, men senare målades allt över "som sandsten".

Under byggandet av generalstabsbyggnaden föreslog arkitekten Karl Ivanovich Rossi att måla allt i stramt grått och framhäva dekoren och kolumnerna i vitt. Det borde ha slagit ut extremt högtidligt ... men projektet godkändes inte.

Idag har Vinterpalatset återgått till sin historiska färg: turkosa väggar med vita pelare och gul arkitektonisk dekor.

• Jag undrar vad tills den andra hälften av XIX I århundraden byggdes inga byggnader i St Petersburg som var högre i höjd än Vinterpalatset, det vill säga 23,5 meter!

Vad kan ses

Samlingar finns i Vinterpalatset, såväl som i de små, gamla och nya eremitagen som senare kopplas till det. Och en av de största i världen, förstås. Samlingen har över 3 miljoner föremål!

Förutom en gigantisk samling av målningar och skulpturer, gobelänger och vaser, smycken, den egyptiska samlingen, kan besökarna se den ursprungliga utsmyckningen av ceremoniella och bostäder enfiladerna. Samt salar för mottagningar och baler, kammarrum för arbete och dagliga liv för kungligheter, deras släktingar och gäster.

• Guld- och diamantförråd - besöks med separata biljetter och endast med guidad tur!

Historia och arkitektur

Ursprungligen, på platsen där Vinterpalatset ligger, var amiral Fyodor Matveyevich Apraksin herrgård belägen. Vilket är ganska logiskt, eftersom amiralitetet, som byggde den ryska flottan, också ligger i närheten.

Enligt samtidens memoarer var amiralens gods det största och vackraste i hela S:t Petersburg. Efter sjöbefälhavarens död gick byggnaderna och marken till den unge kejsaren Peter II, eftersom Apraksinerna var släktingar till Romanovs.

Första vinterpalatset

Uppförd i djupet av platsen mellan Neva och Millionnaya Street. 1712 återuppfördes den tvåvåningiga träbyggnaden i sten. Alexander Danilovich Menshikov presenterade det för tsaren som en bröllopsgåva.

Residenset byggdes om och förstorades enligt arkitekten Georg Mattarnovis projekt 1716-1720. Konstruktionen utfördes, inklusive på bulkterritoriet som återtogs från Neva.

Andra vinterpalatset låg där Eremitageteatern står idag. Det är intressant att under ombyggnaden 1783-1787 bevarades de privata kamrarna för Peter I och Ekaterina Alekseevna på första våningen noggrant.

Peter flyttade till sin vinterbostad från sitt eget 1720. Och här 1725 dog den första kejsaren av Ryssland (28.01 -8.02 i den nya stilen).

1732-1735 byggdes ett tredje palats åt kejsarinnan Anna Ioannovna. Designad av Francesco Rastrellis far, Carlo Bartolomeo. Han var mycket bredare än Petersbostaden. Och den låg främst på andra sidan Vinterkanalen, närmare Amiralitetet.

Elizabeth Petrovnas era

På tiden för Peters dotter, som avgudade lyx, var uthus och servicebyggnader knutna till palatset med kraft och kraft. Komplexet växte bortom någon allmän plan. Och han såg mer och mer ut som en Istanbul Topkapi, snarare än en europeisk bostad. Som ett resultat beslutade de att detta var ovärdigt ett stort imperium och började bygga ett nytt palats.

Komplexet, som har överlevt till denna dag, byggdes enligt projektet av arkitekten Rastrelli-son. Den lades ner under kejsarinnan Elizabeth Petrovna (1754) och färdigställdes i princip (1762) endast under Katarina II.

Den överlevande byggnaden anses vara det femte vinterpalatset. Eftersom det vid tiden för dess konstruktion byggdes en fjärde för Elizaveta Petrovnas bostad - en trä.

Det låg lite längre bort: på Nevsky Prospect, mellan Moika och Malaya Morskaya Street. Bygget av den tillfälliga bostaden genomfördes våren och sommaren 1755 och var färdig i november.

Tsarinans privata kammare låg längs Moika. Fönstren förbises, och till denna dag står på andra sidan floden.

Flygeln där arvtagaren till tronen, den framtida Peter III, bodde med sin fru Ekaterina Alekseevna (framtida Catherine II), sträckte sig längs Malaya Morskaya Street.

Under Katarina II

År 1764 köpte kejsarinnan Katarina II samlingen som lade grunden till den världsberömda Eremitagesamlingen. Till en början inrymdes dukarna i palatsens privata kammare och var inte tillgängliga för inspektion. Och namnet kommer från franskan l'Ermitage, det vill säga "avskild".

• Komplettering, förändring (Catherine gynnade inte sin föregångares "gyllene" prakt) och utbyggnaden av palatset fortsatte under Katarina den storas regeringstid (1762-1796)

Lite har överlevt från tiden för denna kejsarinna - under Nicholas I byggdes interiörerna om ordentligt. Preferenserna och smakerna från den lysande Catherines era bevisas endast av

• den magnifika Rafaels loggia, skapad enligt de exakta kopiorna som anlände från det påvliga palatset i Vatikanen;
• och den magnifika Stora palatskyrkan, exakt återskapad av Stasov efter branden 1837.

En speciell byggnad för Loggiorna längs Vinterkanalen skapades av Giacomo Quarenghi.

Elizabeth flyttade in i sitt nya vinterboende långt innan hon avslutade slutarbetet. Men byggnaden "beställdes" av dess arvtagare, kejsar Peter II. Bosatte sig i en ny lägenhet i april 1762.

Sviten av statliga rum ockuperade hela längden av den norra Nevsky-fasaden av palatset. Och i den nordöstra projektionen finns Ambassadorial eller Jordan Stairs. Mittemot henne på Neva vid trettondagen, enligt traditionen, skars ett ishål i vilket vatten vigdes.

Kejsarinnan Katarina II var, liksom sin föregångare, inte särskilt förtjust i Vinterpalatset. Rastrelli avskedades omedelbart och arbetet anförtroddes arkitekten Jean-Baptiste Wallen-Delamot. 1764-1775, i samarbete med Yuri Matveyevich Felten, skapade han Lilla Eremitaget.

Där Catherine organiserade privata kvällar och förvarade konstsamlingar. Den hängande trädgården arrangerades för kejsarinnan att gå.

Den lyxiga paviljonghallen i slutet av byggnaden med utsikt över Neva skapades senare, i mitten av 1800-talet, enligt projektet av Andrei Ivanovich Stakenschneider. Den innehåller idag berömd klocka i form av en påfågel och en unik antik romersk mosaik.

Från Paulus till Nikolaus II

Paul I tvingades bo i Vinterpalatset medan de byggde hans egen bostad, Mikhailovsky-slottet. Men två efterföljande kejsare, Alexander I och Nicholas I, logerade huvudsakligen här.

Den förste älskade att resa och såg därför inte så stor skillnad var han bodde. Den andra personifierade sig bokstavligen med Rysslands makt. Och han kunde inte föreställa sig att bo i något annat, mindre, palats. De flesta av de bevarade ceremoniella och bostadsinteriörerna går tillbaka till Nicholas I:s regeringstid.

Under den första tredjedelen av 1800-talet, enligt projektet av arkitekten Karl Ivanovich Rossi, skapades Militärgalleriet till minne av hjältarna Fosterländska kriget, och ett antal andra lokaler.

Brand 1837 och restaurering

Det var förresten under Nicholas I, 1837, som en storslagen brand ägde rum i Vinterpalatset. Varefter residenset restaurerades bokstavligen från grunden. Den tragiska händelsen inträffade strax före jul, på kvällen den 17 december (29 ny stil). Anledningen var förmodligen en brand i skorstenen.

Under restaureringen användes innovativa bygglösningar för den tiden. Framför allt järnbalkar i taken, och nya skorstenssystem. Och kanske är det därför som palatset, efter renoveringen, förblev oförändrat - de ceremoniella interiörerna visade sig vara för lyxiga ...

Restaureringsarbetet övervakades av Vasily Petrovich Stasov och Alexander Pavlovich Bryullov. Förresten, bror till den berömda målaren som skrev eposet "The Last Day of Pompeii." Mer än 8 tusen människor arbetade på byggarbetsplatsen varje dag.

De flesta av salarna fick en annan dekoration i stil med den mogna ryska imperiets stil. Inredningen är mycket lyxigare än tidigare.

Under Alexander II:s regeringstid gjordes Vinterpalatsets vardagsrum grundligt om, inredda på den tidens mode.

De två följande kungarna valde att inte bo här. Alexander III och hans familj lämnade landet av säkerhetsskäl. Och när han lämnade det stora Gatchina-palatset stannade han till vid Anichkovo på Nevskij Prospekt.

Hans äldste son, Nicholas II, använde främst Vinterpalatset för överdådiga baler. Även på andra våningen i den västra sviten har den sista kejsarens personliga lägenheter också bevarats.

Utländska suveräner som besökte S:t Petersburg bodde vanligtvis här som på ett hotell. Hela enfilader av hallar tilldelades nästa gästs behov. Dessutom var de stora hertigarna inkvarterade i det kejserliga residenset - det fanns tillräckligt med utrymme för alla.

Vinterpalatset: salar

Inredningen byggdes ofta om i enlighet med de nya kungarnas önskemål, men de stora salarna, vars huvudsakliga syfte var att visa upp främmande härskare och sändebud samt sina egna undersåtar, förblev oförändrade.

Jordantrappan, återskapad på platsen för Ambassadorial Rastrelli, fick en lyxig design: en balustrad i marmor, gigantiska tvillingpelare av Serdobol-granit på andra våningen, en pittoresk 200 m2 Olympus-plafond i taket av den italienske målaren Gasparo Diziani ...

Nevskaya front svit

Det börjar med Nikolaevsky-entrén, följt av den ståtliga och strama Great Nikolaevsky-hallen. Detta är det största rummet i palatset, dess yta är 1103 m2! Idag används lokalerna främst för utställningar.

För Nikolaevsky gå Konserthall och (med utsikt över Neva) den berömda malakitsalongen. Interiören, i vars design 125 pund Ural-malakit användes, skapades av arkitekten Alexander Bryullov, han öppnade en gång den personliga sviten till kejsarinnan Alexandra Feodorovna, fru till Nicholas I.

Alexandra Fedorovna, Nicholas II:s brud, var också klädd här för bröllopet. Här hölls även festliga familjefrukostar innan familjen flyttade till Alexanderpalatset.

Följande rum användes senare som bostäder av Nicholas II - den sista kejsarens lägenheter låg på andra våningen mittemot amiralitetsbyggnaden.

Östra svit

De ceremoniella rummen (från Jordantrappan vinkelrätt mot Neva) öppnas av fältmarskalksalen, skapad redan före branden 1837 av Auguste Montferrands (författaren till St. Isaacs katedral) projekt. Den är dekorerad med porträtt av stora ryska befälhavare: Suvorov, Rumyantsev, Kutuzov.

Därefter kommer Petrovskij eller den lilla tronen, följt av den majestätiska heraldiska salen, skapad av Stasov 1837. Till vänster: Militärgalleriet från 1812 och den lyxiga Georgievsky eller Great Throne Hall, alla vända mot Carrara-marmor.

Praktisk information

Adress: Ryssland, St. Petersburg, Dvortsovaya nab. 32
Arbetstider: 10:30 - 18:00: tisdag, torsdag, lördag, söndag; 10.30-21.00: Onsdag, fredag. Måndag är en ledig dag
Biljettpriser: 600 rubel - en vuxen (400 - för medborgare i Ryska federationen och Republiken Vitryssland), barn under 18 år, studenter och pensionärer i Ryska federationen har gratis inträde!
Officiell webbplats: www.hermitagemuseum.org

Du kan ta dig till Vinterpalatset till fots från tunnelbanestationerna Admiralteyskaya eller Nevsky Prospekt: ​​5-10 minuter: vi letar.

Varifrån kom traditionen att dela upp monarkernas hus i vinter- och sommarhus? Rötterna till detta fenomen kan hittas även i tiden för Muscovy. Det var då som tsarerna först började lämna Kremls väggar för sommaren och gå för att andas luften i Izmailovskoye eller Kolomenskoye. Peter I överförde denna tradition till den nya huvudstaden. Kejsarens vinterpalats stod på platsen där den moderna byggnaden är, och Sommarpalats finns i Sommarträdgård... Det byggdes under ledning av Trezzini och är i själva verket ett litet tvåvåningshus med 14 rum.

Källa: wikipedia.org

Från hus till palats

Historien om skapandet av Vinterpalatset är inte en hemlighet för någon: kejsarinnan Elizaveta Petrovna, en stor älskare av lyx, beordrade 1752 arkitekten Rastrelli att bygga åt sig själv vackert palats i Ryssland. Men det byggdes inte från grunden: innan dess, på territoriet där Eremitageteatern nu ligger, fanns det ett litet vinterpalats av Peter I. Den stores hus ersattes av Anna Ioannovnas träpalats, som höll på att byggas upp. byggt under ledning av Trezzini. Men byggnaden var inte tillräckligt lyxig, så kejsarinnan, som återlämnade huvudstadens status till St Petersburg, valde en ny arkitekt - Rastrelli. Det var Rastrelli Sr., far till den berömda Francesco Bartolomeo. I nästan 20 år nytt palats blev säte för den kejserliga familjen. Och så dök just den Vinter, som vi känner till idag, upp – den fjärde i ordningen.

Källa: wikipedia.org

Den högsta byggnaden i St. Petersburg

När Elizaveta Petrovna ville bygga ett nytt palats, planerade arkitekten, för att spara pengar, att använda den tidigare byggnaden för grunden. Men kejsarinnan krävde att höjden på palatset skulle öka från 14 till 22 två meter. Rastrelli gjorde om byggnaden flera gånger, och Elizabeth ville inte flytta byggarbetsplatsen, så arkitekten var tvungen att helt enkelt riva det gamla palatset och bygga ett nytt i dess ställe. Först 1754 godkände kejsarinnan projektet.

Det är intressant att vinterpalatset under lång tid förblev mest hög byggnad I Petersburg. År 1762 utfärdades till och med ett dekret som förbjöd uppförande av byggnader i huvudstaden ovanför den kejserliga residenset. Det var på grund av detta dekret som företaget Singer fick överge sin idé att bygga en skyskrapa åt sig själv på Nevsky Prospekt, som i New York, i början av 1900-talet. Som ett resultat byggdes ett torn över sex våningar med en vind och dekorerad med en jordglob, vilket ger intrycket av en höjd.

Elizabethansk barock

Palatset byggdes i stil med den så kallade elisabethanska barocken. Det är en fyrkant med en stor gård... Byggnaden är dekorerad med pelare, plattband, och takräcket är kantat av dussintals lyxiga vaser och statyer. Men byggnaden byggdes om flera gånger, i slutet av 1700-talet arbetade Quarenghi, Montferrand, Rossi med inredningen och efter den ökända branden 1837 - Stasov och Bryullov, så att barockelement inte bevarades överallt. Detaljer om den magnifika stilen fanns kvar i det inre av den berömda fronttrappan i Jordanien. Den fick sitt namn från Jordanpassagen, som låg i närheten. Genom honom gick den kejserliga familjen och det högre prästerskapet till ishålet i Neva på högtiden för Herrens trettondag. Denna ceremoni har traditionellt kallats "flytten till Jordanien". Barockdetaljer finns också bevarade i utsmyckningen av Storkyrkan. Men kyrkan var förstörd, och nu påminner bara ett stort tak vid Fontebasso med bilden av Kristi uppståndelse om dess syfte.

Källa: wikipedia.org

År 1762 besteg Katarina II tronen, som inte gillade Rastrellis pompösa stil. Arkitekten avskedades och nya hantverkare tog över inredningen. De förstörde tronrummet och byggde upp en ny Nevskaya-svit. Under Quarenghis ledning skapades Georgievsky, eller Great Throne Hall. För honom behövde en liten tillbyggnad göras till palatsets östra fasad. I slutet av 1800-talet dök Red Boudoir, Golden Lounge och Nicholas II:s bibliotek upp.

Revolutionens hårda dagar

I början av 1917 års revolution stal sjömän och arbetare en enorm mängd skatter från Vinterpalatset. Bara några dagar senare gissade den sovjetiska regeringen att ta byggnaden under skydd. Ett år senare överlämnades palatset till revolutionsmuseet, så en del av interiörerna byggdes om. Till exempel förstördes Romanov Gallery, där det fanns porträtt av alla kejsare och medlemmar av deras familjer, och i Nicholas Hall började de överhuvudtaget visa filmer. 1922 överfördes en del av byggnaden till Eremitaget, och först 1946 blev hela Vinterpalatset en del av museet.

Under det stora fosterländska kriget drabbades palatsbyggnaden av flyganfall och beskjutning. I början av kriget skickades de flesta av utställningarna som ställdes ut i Vinterpalatset för förvaring till Ipatievsky-herrgården, samma som kejsar Nicholas II:s familj sköts. Omkring 2000 människor bodde i bombskydden i Hermitage. De gjorde sitt bästa för att bevara de utställningar som fanns kvar innanför palatsens väggar. Ibland var de tvungna att fiska efter porslin och ljuskronor som flöt i översvämmade källare.

lurviga vakter

Inte bara vattnet hotade att förstöra konsten, utan också de glupska råttorna. För första gången sändes en mustascharmé för Vinterpalatset från Kazan 1745. Catherine II gillade inte katter, men hon lämnade randiga försvarare vid domstolen i status som "konstgalleriers vakter". Under blockaden dog alla katter i staden, på grund av vilket råttorna förökade sig och började förstöra interiören av palatset. Efter kriget fördes 5 tusen katter till Hermitage, som snabbt tog itu med svansskadedjuren.

Vi går alla runt i Vinterpalatset, tittar på målningar, skärmar, vaser, gobelänger, parkett, förgyllning i allmänhet, alla möjliga konstverk, men här fanns trots allt inte alltid ett museum, här bodde människor, och inte bara någon, utom härskarna i en stor stat, så jag vill se i vilka kammare deras liv gick. Därför kommer vi att besöka Vinterpalatsets bostadsområden. För närvarande har bara en del av den magnifika serie av bostadslägenheter som en gång intog en betydande plats i den enorma byggnaden överlevt i Vinterpalatset.

Den 16 april 1841 ägde äktenskapet rum med arvtagaren till Tsarevich Alexander Nikolaevich, den framtida kejsaren Alexander II och prinsessan av generalstaben, som fick titeln storhertiginna-Tsarevna den dagen. Maria Alexandrovna, den framtida kejsarinnan, bosatte sig i de rum som tilldelats henne på andra våningen i den nordvästra delen av palatset. Hon bodde i dessa kammare fram till sin död 1880. Maria Alexandrovnas lägenheter bestod av åtta rum, av vilka några har behållit sin utsmyckning till denna dag.

Stor studie av storhertiginnan Maria Nikolaevna, akvarell av E.P. Gau

The Boudoir, eller Small Study, var en av Maria Alexandrovnas favoritplatser. Dess utsmyckning utfördes i mitten av artonhundratalet av arkitekten Harold Bosse i stil med den andra rokokon, som var på modet på den tiden.

Boudoir av storhertiginnan Maria Alexandrovna, akvarell av E.P. Gau
Storhertiginnan Maria Alexandrovnas sovrum, akvarell av E.P. Gau

Det är som om en sagas stämning har skapats här, mönster vrider sig fantastiskt, glansen av förgyllning sätter igång de smala figurerna av snövita karyatider. Den magnifika bronskronan reflekteras i olika speglar. I sin mysiga boudoir tillbringade Maria Alexandrovna mycket fritid, läste, skrev brev till sina släktingar, drack te med sin man. Härifrån fanns en utgång till trappan, längs vilken det gick att gå ner till första våningen, till barnrummen.

Hallonskåp

Crimson studie av kejsarinnan Maria Alexandrovna, akvarell av E.P. Gau

I Big eller i Crimson Office ägde mottagningar av kejsarinnans personliga gäster och möten med släktingar till kungafamiljen rum. Skåpet var också ett slags musiksalong. Många bilder kan ses på ritningarna av tyget som täcker väggarna. musikinstrument och anteckningar. Ramen på en enorm eldstadsspegel är krönt med cupids med en sköld i händerna, som visar monogrammet av Maria Alexandrovna.

Vinterpalatsets hallonskåp, © Statens Hermitagemuseum, St. Petersburg

Gyllene vardagsrum

Med ett lysande överflöd av förgyllning liknar Golden Living Room kamrarna i Moskva Kreml med sina välvda tak och rikt dekorerade väggar. Det är sant att ägaren till lägenheten själv jämförde sitt vardagsrum med de bayerska kungarnas tronrum.

Vinterpalatset. Människor och murar [History of the Imperial Residence, 1762-1917] Zimin Igor Viktorovich

Katarina II:s kammare under de sista åren av hennes liv

På 1790-talet. Katarina II:s lägenheter fortsatte att ockupera den östra delen av Vinterpalatset från Jordantrappan och upp till hälften av arvtagaren till Pavel Petrovich (nr 283 och 290). Den främre halvan av kejsarinnan Katarina II öppnades av "två genomgångskammare" (nr 193), följt av Arabeskaya framför galleriet, som från öster angränsade till matsalen för kammarsidor och servitörer ( nr 194). Bakom Vita Galleriet (nr 195) fanns: Shtats-damskaya (nr 195 - sydöstra delen), Framför Shtats-damskaya-galleriet (nr 197 - östra delen), Maskeradbuffé (nr 196 - norra delen) ), Stor trappa kallad Röd ( nr 196 - del), Förkyrkohallen (nr 270) och Kyrkan i Frälsarens namn Bild ej gjord av händer (nr 271). Från Förkyrkohallen var det möjligt att ta sig till Matsalen (nr 269) och Skafferiet, där posten för Livgardets kavalleriregemente Reitara (nr 196 - södra delen) finns. I alla rum under andra hälften av 1760-talet. de lade block, det vill säga parkettgolv, enligt ritningar av Felten och Wallen-Delamot.

Planen för hallarna i sydöstra projektionen

Om i början av Katarina II:s regeringstid inkluderade hennes halva bara nio "kammare" av både en representant och en rent personlig karaktär, så ändrades deras antal utan tvekan i slutet av hennes regeringstid. Detta är ganska naturligt, eftersom kejsarinnan bodde i Vinterpalatset i 34 år - alla år av hennes regeringstid. Arkivhandlingarna innehåller ytterligare en förteckning över lokaler i kejsarinnan Katarina II:s halva: 1. Huvudsocknen och en stor ingångstrappa; 2. Främre tre anti-kamrar; 3. Publik (Tronrummet); 4. Matsal; 5. Mundschenkskaya; 6. Stege till alla våningar; 7 och 8. Två genomgångsrum; 9. Statlig sängkammare; 10. Toalett; 11. Rum för betjänter; 12. Sängkammare; 13. Boudoir; 14. Skåp; 15. Bibliotek; 16. Stege för Hennes Majestäts gång; 17. Ett rum med en mezzanin, och i den - en spis-säng; 18. Sovrum; 19 och 20. Två rum.

Idag är det bara en liten del av Katarina II:s kammare som har bevarat konturerna från 1790-talet. Många ombyggnader under de följande åren förvrängde utseendet och "geografin" av kejsarinnans kammare. Till exempel var den nuvarande Alexandersalen ockuperad av ceremonirummen: rådet, Sergeantskaya, "där Guard Under the aficionados är", och Kavalergardskaya (tidigare Kavalerskaya), som vetter mot Palace Square. Det följdes av Katarina II:s tronrum med publiksalen, Kavalier med en burspråks-ficklampa med utsikt över torget (nr 280) och Diamantrummet (nr 279), som vi har beskrivit i detalj.

Man kunde ta sig till Katarina II:s privata kammare från Palace Square genom att gå uppför den lilla trappan. Denna trappa ledde till Matsalen (nr 269). Idag, i dess ställe, finns Kommandanttrappan.

Den berömda historikern M.I. Pyliaev beskrev denna del av Vinterpalatset på följande sätt: "... när vi gick upp för den lilla trappan gick vi in ​​i ett rum där det, i händelse av snabb utförande av kejsarinnans order, fanns ett skrivbord med ett bläckhus bakom skärmarna för sekreterarna i stat. Detta rum hade fönster mot den lilla innergården; från henne var ingången till toaletten; fönstren i det sista rummet fanns på Slottstorget. Det fanns ett sminkbord, härifrån fanns två dörrar: en till höger, till diamantrummet och den andra till vänster, till sovrummet, där kejsarinnan vanligtvis lyssnade på affärer de senaste åren. Från sovrummet gick de direkt in i det inre omklädningsrummet och till vänster - in i arbetsrummet och spegelrummet, varifrån en passage till de nedre kamrarna och den andra direkt genom galleriet till det så kallade "Närsta huset" ; här bodde kejsarinnan ibland på våren ... ”.

Bakom det tidigare nämnda Pyliaev-spegelskåpet, med fönster mot den lilla innergården, fanns två rum i Katarina II:s kammar-jungfer, Maria Savvishna Perekusikhina (nr 263-264).

Från 1763 fanns på första våningens mezzanin den redan nämnda tvålaffären, byggd under ledning av arkitekten J.-B. Wallen-Delamot och som omfattade tre rum. Badkomplexet omfattade enligt 1790-talets beskrivningar: Bad (nr 272); under Storkyrkans sakristi (nr 701) fanns en toalett och direkt under altaret - ett stort bad med en simbassäng. Badhuset, eller tvålrummet, kläddes med "snickeri" (lindträpaneler) från golv till tak. Det gick att gå ner till Badhuset, klädt i fawn tyg, genom en liten trätrappa från kejsarinnans privata kammare. Dessa lokaler har också utsikt över Palace Square och Millionnaya Street. Separat fanns det "smorda pannor för vattenuppvärmning" och en kallvattentank. På samma plats, på mezzaninen, fanns ett kontor med ett sovrum för greve Orlov, och senare bodde de efterföljande favoriterna.

Katarina II:s privata kammare var bokstavligen fulla av små stegar. Inklusive hemliga sådana. Med en sådan hemlig trästege kommunicerade mezzaninen med biblioteket (från 1764 till 1776). Den hemliga trappan designades för att se ut som ett biblioteksskåp i mahogny så att en av skåpdörrarna fungerade som en dörr genom vilken man kunde gå upp för trappan och klättra på mezzaninen. Observera att i början av Catherine II:s regeringstid var detta inte ett spel. En hemlig stege, och sannolikt inte den enda, kan vara mycket användbar under palatskuppernas tidevarv.

En mycket viktig sida i vinterpalatsets liv är förknippad med Katarina II:s mezzanine. Idag är det allmänt accepterat att det moderna statliga Eremitaget, bokstavligen "fyllt" med skatter från alla tider och folk, "växte" ur Katarina II:s blygsamma mezzaniner. Det var fyra små rum som vetter mot öster, då kallade Gröna mezzaninerna. Det var i dessa rum som olika föremål togs emot, vars samling kejsarinnan var förtjust i under vissa tider av sitt liv. Till en början var denna samling av rariteter inte systematisk. Men när kejsarinnans samlingar växte fanns bara saker av orientaliskt ursprung kvar på mezzaninen, och mezzaninerna började kallas kinesiska. Ofta använde kejsarinnan mezzaninen för att äta middag med nära och kära. Trivsel, exotism och lyx förenades utsökt i dessa lokaler. Kejsarinnan gillade den här inställningen.

Dessa historiska mezzaniner överlevde fram till branden i Vinterpalatset i december 1837. Att känna igen dem historisk betydelse, mellanvåningen var då inte bara inte rörd, utan också periodvis reparerad. Dessutom renoverades de samtidigt som de historiska interiörerna bevarades. Detta framgår av anteckningen från vicepresidenten för Gough-kvartermästarens kontor, greve P.I. Kutaisov, daterad tidigt 1833. Sedan skrev Kutaisov till Nicholas I: "Allt annat påverkades av mode, förutom de kinesiska mezzaninerna i modern tid, men som påminner om eran av Catherine II:s regeringstid, så härlig för Ryssland. Helt övertygad om att bevarandet av dessa monument är användbart för både historia och arkeologi, har jag äran att presentera förnyelsen av dessa lokaler i nuläget. Detta förefaller mig desto mer bekvämt att Kamertsal-Meister är mycket rik på utmärkta kinesiska verk som har legat där i flera decennier utan någon användning och är värdelöst föremål för förstörelse ... "

Nicholas I godkände förslaget från P.I. Kutaisov. Restaureringen av Katarina II:s kinesiska mezzaniner varade från 1833 till 1835 under ledning av arkitekten L.I. Karl den Store 2:a. Efter branden 1837, där mezzaninerna omkom, återuppbyggdes dock inte dessa lokaler.

Denna text är ett inledande fragment. Från boken Imperial Russia författaren Anisimov Evgeny Viktorovich

Senaste åren Katarina II. Favor of the Zubovs De sista åren av Catherine II:s regeringstid präglades av en försvagning av hennes kreativa förmågor, en tydlig stagnation i det offentliga livet och ett utbrott av favorisering. I allmänhet, för Catherine i historien, finns det ett spår som en hora, en bacchante, en girig

författaren Roy A. Medvedev

Mikoyan under de sista åren av sitt liv Under de sista åren av sitt liv ägnade Mikoyan mindre och mindre uppmärksamhet åt statliga angelägenheter. Han sökte inte möten med Brezjnev eller Kosygin, men han besökte aldrig Chrusjtjov heller. 1967 visade Mikojan intresse för den sovjetiske historikerns öde

Från boken Stalins inre cirkel. Ledarens följeslagare författaren Roy A. Medvedev

De sista åren av sitt liv berövades Voroshilov inte de privilegier som han åtnjöt tidigare. Därför levde han lugnt ut sina sista år på ett stort dacha-gods i förorten. Hans familj var liten. Voroshilovs fru, Ekaterina Davydovna, har dött. De har sina barn

Från boken Stalins inre cirkel. Ledarens följeslagare författaren Roy A. Medvedev

De sista åren av sitt liv var Suslov inte särskilt frisk. I sin ungdom led han av tuberkulos, i en mer mogen ålder utvecklade han diabetes mellitus. När han arbetade i Stavropol och Litauen, efter stormiga förklaringar med en eller annan arbetare, började han att

Från boken Daily Life in California during the Gold Rush av Crete Lilian

J. Sutter under de sista åren av sitt liv. J. Sutter under de sista åren av sitt liv. 1870:e

Ur boken Russian Fleet in the Mediterranean författaren Tarle Evgeny Viktorovich

De sista åren av hans liv Redan under de allra sista åren av hans liv, efter att åter ha trätt i tjänst och fått ordern att bli chef för skvadronen som skickades till skärgården, Senyavin, i en anmärkningsvärd order som gavs till hans underordnade, greve Heiden , uttryckte en ädel, human, egenskap

Från boken Stalinistorden författaren Mironin Sigismund Sigismundovich

Kapitel 6 MYTEN OM STALINS PARANOIA UNDER DE SISTA ÅREN AV HANS LIV Nästan alla noterar att Stalins närmaste medarbetare var småmänniskor för sina poster – småaktiga som individer. Men slutsatserna av detta dras, som alltid, av freudianska - att de förbrukade

författaren Istomin Sergey Vitalievich

Från boken om markisen de Sade. Stor libertin författaren Sergej Nechaev

LIVETS SISTA ÅREN Den 7 juli 1810 inträffade en fruktansvärd händelse i markisen de Sades liv: hans hustru, markisen de Sade, dog, som, som vi minns, blev nunna och ägnade sitt liv åt gärningar av barmhärtighet. Rene-Pelagie försökte med all sin kraft att sona sin mans synder, men han hade dem

Från boken Från kejsarinnan Cixis liv. 1835-1908 författaren Semanov Vladimir Ivanovich

DE SISTA ÅREN AV LIVSÅREN Vid tiden för ihetuanens nederlag hade Cixis verkliga styrka gått neråt, men de runt omkring dem märkte det inte riktigt, eftersom änkekejsarinnan fortsatte att hålla fast vid rodret för regeringen och behöll en mycket imponerande utseende. Så här beskriver Yu henne.

Från boken Russian Holocaust. Ursprunget och stadierna av den demografiska katastrofen i Ryssland författaren Matosov Mikhail Vasilievich

5.5. FÖRSTA ÅREN AV LENINS LIV. DÖD Det finns en viktig omständighet, utan att beröra vilken, det är omöjligt att föreställa sig vem som faktiskt styrde sovjetstaten under de första åren av dess existens, om det var en frisk normal person eller den var sjuk

Från boken lär jag känna världen. De ryska tsarernas historia författaren Istomin Sergey Vitalievich

De sista åren av hans liv År 1669 byggdes Kolomnapalatset i trä av fantastisk skönhet, det var Alexei Mikhailovichs lantresidens. Under de sista åren av hans liv fördes tsaren bort av teatern. Genom hans order grundades hovteatern, som representerade

Från boken Vid Afrikas stora sjöar [Monarker och presidenter i Uganda] författaren Balezin Alexander Stepanovich

De sista åren av sitt liv fortsatte Mutesa sitt "spel med religioner". Det hade också intern politisk betydelse för krogen: starka grupperingar av bami - "bafalansa", "bangleza", muslimer och de som höll sig till traditionella övertygelser som bildades kring religioner.

Från boken om djupets traditioner författaren Shurpaeva Miyasat

De sista åren av hans liv I Turkiet hälsades Sheikh Jamalutdin med en speciell tillgivenhet för honom, de behandlade respektfullt både hans rang och hans namn. Sultanen pekade inte bara ut shejken bra hus med en tjänare, utsedd livspension från sin skattkammare - bjöd in Jamalutdin till sin plats

Från boken rysk historia. Del II författaren Vorobiev MN

3. De sista åren av kejsarens liv Och här är Alexander, som Laharpe uppfostrade en ärlig och ädel man på klassiska exempel hämtade från historien olika länder och i århundraden, ändå, från barndomen, var han tvungen att lära sig att dölja sina känslor. För med en

Från boken Albert Einstein författaren Ivanov Sergei Mikhailovich

Slutsats. De sista åren av hans liv Från slutet av 1940-talet. i Einsteins brev blixtrade anmärkningar om allmän trötthet från livet allt oftare, och en sorgsen ton av farväl ljöd. Denna lugna sorg liknar den stämning som ibland överträffar en person på lugna kvällar.

Vinterpalatset. Människor och murar [History of the Imperial Residence, 1762-1917] Zimin Igor Viktorovich

Bildandet av hälften av Catherine II

Tillbaka under andra hälften av 1750-talet. F.B. Rastrelli fastställde i schemat för Vinterpalatset standardplaneringsvarianten som han använde i palatsen Tsarskoye Selo och Peterhof. Slottets källare användes som tjänstebostad eller förråd. Service- och grovkök fanns på bottenvåningen i palatset. Den andra våningen (mezzaninen) i palatset var avsedd att rymma ceremoniella, ceremoniella salar och personliga lägenheter för de första personerna. På tredje våningen i palatset var inkvarterade hederspigor, läkare och nära tjänare. Detta planeringsschema förutsatte övervägande horisontella förbindelser mellan de olika zonerna i palatset. Vinterpalatsets ändlösa korridorer blev den materiella förkroppsligandet av dessa horisontella förbindelser.

Den första personens kammare blev hjärtat av palatset. Först planerade Rastrelli dessa kammare för Elizaveta Petrovna. Arkitekten placerade den åldrande kejsarinnans rum i den soliga sydöstra delen av palatset. Fönstren i kejsarinnans privata kammare hade utsikt över Millionnaya Street. Hon älskade att sitta vid fönstret och titta på gatans liv och rörelse. Tydligen, med hänsyn till just denna form av kvinnors fritid och solljus, som är så sällsynt på våra breddgrader, planerade Rastrelli platsen för kejsarinnans privata rum.

Peter III, och efter honom Katarina II, lämnade Rastrellis planeringsschema i kraft och behöll rollen som dess bostadscentrum för den sydöstra projektionen av Vinterpalatset. Samtidigt behöll Peter III rummen där Elizaveta Petrovna planerade att bo. För sin hatiska hustru anvisade den excentriske kejsaren kammare på västra sidan av Vinterpalatset, vars fönster hade utsikt över amiralitetets industriområde, som sedan Peter den Stores tid fungerat som ett varv.

E. Vigilius. Porträtt av Catherine II i uniform av L. - Vakter Preobrazhensky regemente. Efter 1762

Efter kuppen den 28 juni 1762 bodde Katarina II i Vinterpalatset i bara några dagar. Resten av tiden fortsatte hon att bo i träpalatset Elizabethan på Moika.

Eftersom Katarina II brådskande behövde stärka sin otrygga ställning med en legitim kröning, reste hon till Moskva i augusti 1762 för att krönas i Kremls Himmelsfärdskatedral. Kröningen ägde rum den 22 september 1762.

Det är omöjligt att inte notera den höga livstakten för denna kvinna, så atypisk för den där lediga tiden. Sedan, under första hälften av 1762, organiserade hon inte bara en konspiration mot sin man, utan lyckades också i hemlighet föda ett barn i april 1762, vars far var hennes älskare G.G. Orlov. I slutet av juni 1762 följde en kupp, i början av juli - Peter III:s "mystiska" död och kröningen i september 1762. Och för allt detta hade hon tillräckligt med intelligens, styrka, nerver och energi.

Efter att Katarina II reste till Moskva slutade inte byggnadsarbetet i Vinterpalatset, men andra människor gjorde det redan. Dessa förändringar är förknippade med ett antal omständigheter. För det första är en ny regering alltid nya människor. Katarina II tog bort många dignitärer från den elisabetanska perioden, inklusive arkitekten F.B. Rastrelli. Den 20 augusti 1762 skickades Rastrelli på permission som Elizabeth Petrovnas person. För det andra ansåg Katarina II den nyckfulla barocken som en förlegad stil. På det undermedvetna planet ville hon att hennes regeringstid skulle präglas av synliga stilförändringar, kallad klassicism. Därför rann Rastrellis semester smidigt över i hans avskedsansökan.

Okänd artist. Izmailovsky livgardesregemente ed den 28 juni 1762. 1800-talets första fjärdedel.

Rastrelli ersattes av arkitekter som tidigare spelat sekundära roller. Dessa var de som arbetade på ett nytt sätt som tilltalade Catherine II - J.-B. Wallen-Delamot, A. Rinaldi och J. Felten. Det vill säga de arkitekter som vanligtvis hänförs till perioden av den så kallade tidiga klassicismen. Det bör noteras att de alla behandlade de färdiga delarna av sin föregångares arbete i Vinterpalatset med stor omsorg. De berörde inte alls Vinterpalatsets redan färdigställda barockfasad. Det är dock möjligt att här spelade rent merkantila hänsyn. Det fanns helt enkelt inga pengar för globala förändringar i det nybyggda Vinterpalatset.

I. Mayer. Vinterpalatset från sidan Vasilievsky Island... 1796 g.

M. Mikhaev. Utsikt över Vinterpalatset från öster. 1750-talet

Ändå fortsatte denna tradition senare. Därför är vinterpalatset än i dag en bisarr blandning av stilar: fasaden, den stora kyrkan, Huvudtrappa Rastrellis barockdekor är fortfarande bevarad, men resten av lokalerna har genomgått många förändringar. Under andra hälften av 1700-talet. dessa korrigeringar och ändringar upprätthölls i klassicismens anda. Efter branden 1837 var många av interiörerna inredda i historicismens stil.

Vinterpalatset. Paviljong ficklampa. Bayots litografi efter teckning av O. Montferrand. 1834 g.

En ny kreativ grupp började arbeta i Vinterpalatset hösten 1762. Sålunda inredde Y. Felten på personligt uppdrag av kejsarinnan hennes kammare i klassicistisk stil. Mest känd för sina beskrivningar av Diamond Room, eller Diamond Rest. Vi betonar att inga bilder av Katarina II:s personliga kammare har kommit till oss. Alls. Men många beskrivningar av dem har överlevt.

Som nämnts beordrade Peter III i slutet av 1761 "för kejsarinnan ... att dekorera lokalerna från amiralitetssidan och göra en trappa genom alla tre våningarna." Därför, på andra våningen i Vinterpalatsets västra byggnad, även under Peter III:s regeringstid, J.-B. Vallin-Delamot började dekorera Katarina II:s privata kammare. Bland dem var sovrummet, toaletten, boudoiren, arbetsrummet. Där arbetade också Y. Felten, vars möda uppträdde Porträtt och "Ljusskåp" i ett burspråk av trä, anordnat ovanför ingången, som senare skulle kallas Saltykovsky.

Tydligen gillade kejsarinnan idén med ett trehögt burspråk. Även i jäkt och rörelse med att förbereda kuppen kunde hon notera och uppskatta detta "arkitektoniska element". Därför, efter upphörandet av arbetet i den västra delen av palatset, materialiserades idén om ett "skåp" i den sydvästra projektionen, där den berömda lyktan dök upp ovanför ingången, senare kallad Commandant's, - en liten palatshall belägen ovanför entrén.

En akvarell av en okänd konstnär "Catherine II på Vinterpalatsets balkong på kuppens dag", daterad till slutet av 1700-talet, har bevarats. Denna akvarell visar byggnadsställningar nära den sydvästra projektionen av palatset. Det finns ingen ficklampa ännu, men det finns en balkong som är stängd ovanpå av ett tak med fyra lutning. Platsen var mysig och ficklampan, med tanke på Petersburgs klimat, var stängd med huvudväggar. Denna mysiga lykta stod kvar ovanför kommendantens entré fram till 1920-talet.

I början av 1763 beslutade Katarina II, efter att ha återvänt till St. Petersburg, slutligen sin bostad i det enorma Vinterpalatset. I mars 1763 beordrade hon att flytta sina kammare till den sydvästra projektionen, där kamrarna för kejsarinnan Elizabeth Petrovna och Peter III brukade vara.

Det rådde ingen tvekan om att det fanns ett distinkt politiskt sammanhang i detta beslut. Catherine II, som en pragmatisk och intelligent politiker, byggde sig inte bara in i maktsystemet utan också i det befintliga systemet med palatskammare. Sedan, 1863, tog hon hänsyn till varje bagatell som kunde stärka hennes position, inklusive som kontinuiteten i de kejserliga kamrarna: från Elizabeth Petrovna till Peter III och till henne - kejsarinnan Catherine II. Hennes beslut att flytta sina kammare till statussydöstra hörnet av Vinterpalatset dikterades förmodligen av viljan att stärka hennes osäkra ställning, bland annat genom denna "geografiska metod". Kamrarna som Elizaveta Petrovna och Peter III skulle bo i kunde bara bli hennes kammare. Allt det arbete som utfördes av J.-B. Vallin-Delamot och Y. Felten, i slottets västra flygel, svängde omedelbart av. Så i rummen som ligger längs den västra fasaden av Vinterpalatset levde Katarina II inte en enda dag.

Nytt arbete utfördes i stor skala. Detta var inte längre en mindre kosmetisk reparation, initierad av Peter III. I sydöstra projektionen påbörjades en storskalig ombyggnad av inredningen när de nyuppförda väggarna skulle monteras ned. När de utförde arbetet tog arkitekterna också hänsyn till nyanserna i den 33-åriga kejsarinnans personliga liv. Precis under Katarina II:s privata kammare, på mezzaninen på första våningen, placerades rummen för hennes civila make vid den tiden, Grigory Orlov. På samma ställe, på mellanvåningen, precis under kyrkans altar, inrättades ett badhus (tvålrum, eller tvållåda) med vidsträckta och lyxiga lokaler.

G.G. Orlov

G.A. Potemkin

Kejsarinnan nämnde upprepade gånger denna tvållåda i sin intima korrespondens med sina växlande favoriter. Favoriterna ändrades, men tvålen, som en avskild mötesplats, fanns kvar. Till exempel skrev Katarina II i februari 1774 till G.A. Potemkin: "Min kära karl, om du vill äta kött, så ska du veta att nu är allt klart i badhuset. Och bär inte mat därifrån till dig, annars kommer hela världen att veta att mat lagas i badhuset." I mars 1774 informerar kejsarinnan Potemkin om hennes samtal med Alexei Orlov, som väl visste vad tvålen var avsedd för: "... Mitt svar var:" Jag vet inte hur man ljuger. Han paki frågade: "Ja eller nej?" Jag sa: "Ja". Efter att ha hört vad brast han ut i skratt och sa: "Ser du i tvålen?" Jag frågade: "Varför tror han så här?" Sedan tillade han: "Det var uppenbart igår att konventionen på intet sätt är att visa på människors överensstämmelse mellan er, och det här är mycket bra."

Byggnads- och slutarbetet fortskred i en febril takt från januari till september 1763. Som ett resultat, på platsen för Peter III:s kammare, genom ansträngningar från arkitekter och med kejsarinnans ovillkorliga personliga deltagande, ett komplex av personliga kamrar för Catherine II bildades, som inkluderade följande lokaler: Publikkammare med en yta på 227 m 2 som ersatte tronrummet; Matsal med två fönster; Lätt skåp; Toalett; två avslappnade sovrum; Budoar; Skåp och bibliotek.

OCH OM. Midushevsky. Presentation av brevet till Catherine II

Alla dessa rum designades i stil med tidig klassicism, men samtidigt kombinerade de komponenter som är svåra att jämföra för denna stil - högtidlig prakt och otvivelaktig komfort. Prakten tillhandahölls av den tidiga klassicismens arkitekter, och komforten kom utan tvekan av kejsarinnan själv. Allt detta vet vi dock endast från de beskrivningar av kamrarna som samtida lämnade.

Katarina II:s direkta ingripande i att fatta arkitektoniska beslut är känt med säkerhet. Mest känt faktum- detta är kejsarinnans order att göra om ett av hennes vardagliga sovrum till Diamond Room, eller Diamond Rest, som kommer att beskrivas senare.

Samtida som besökte Vinterpalatset lämnade åtskilliga beskrivningar av kejsarinnans privata rum. En av dessa franska resenärer skrev: ”... kejsarinnans lägenheter är mycket enkla: framför audienssalen finns ett litet vitrinskåp, där kronan och dess diamanter förvaras under sigill; publiksalen är mycket enkel: bredvid dörren finns en tron ​​av röd sammet; sedan är det ved och förgyllt vardagsrum med två eldstäder, löjligt små. Detta rum, som tjänar till mottagningar, kommunicerar med storhertigens lägenheter, där det inte finns något anmärkningsvärt, såväl som i hans barns rum."

Det bör noteras att marmor av olika kvaliteter började strömma från Ural till St Petersburg för att dekorera Vinterpalatsets lokaler. Kolonner, eldstäder, brädor för bord och så vidare huggades av denna marmor. Färdiga produkter och halvfabrikat levererades till S:t Petersburg med vatten på pråmar. Den första sådana transporten skickades till huvudstaden våren 1766.

Kejsarinnan Katarina II flyttade till Vinterpalatset hösten 1763. Om vi ​​vänder oss till Camer-Furier-tidningarna för 1763 är händelsernas kronologi som följer:

13 augusti 1763 "Hennes kejserliga majestät värdade att ha en utgång för en promenad genom gatorna och att värdas i stenen Vinterpalatset ...".

Den 12 oktober 1763 beordrade kejsarinnan att "kurtagh inte skulle vara, utan att vara nästa onsdag, det vill säga denna 15 oktober i Hennes kejserliga majestäts vinterstenpalats."

Den 15 oktober 1763 flyttade Katarina II till Vinterpalatset, där hon arrangerade en inflyttningsfest och "presenterade" sitt nya hem för människorna runt omkring henne.

Den 19 oktober 1763 arrangerade kejsarinnan den första "offentliga maskeraden i Vinterpalatset för hela adeln", och presenterade palatset för hela huvudstadens adel.

Samtidigt upphörde inte byggnadsarbetet i andra delar av palatset, där man fortsatte att dekorera statsrummen. Först 1764 slutfördes stora slutarbeten i Vinterpalatset.

Naturligtvis med arbetets slutförande 1762-1764. Vinterpalatset har inte stått stilla i sin oförändrade form och planlösning. Byggnadsarbetet pågick nästan kontinuerligt i större eller mindre skala. Detta bevisas av Katarina II:s handskrivna anteckning, som går tillbaka till 1766, där hon sammanfattar "kostnaderna för byggnader." (Se tabell 1.)

bord 1

Globala ombyggnader i Vinterpalatset började i slutet av 1770-talet. och var förknippade med tillväxten av den kejserliga familjen. Hela denna tid övervakades byggnadsarbetet i palatset av presidenten för Imperial Academy of Arts och sekreteraren för kejsarinnan I.I. Betskoy. På hans initiativ undertecknade Katarina II ett dekret av den 9 oktober 1769, enligt vilket "kansliet om uppförandet av Hennes kejserliga majestäts hus och trädgårdar" avskaffades och på grundval av det "Kontoret för uppförandet av Hennes kejserliga majestäts hus och trädgårdar" skapades under ledning av samma I. AND. Betsky. Sedan, 1769, bestämde kejsarinnan kvoten för underhåll och konstruktion av Vinterpalatset till 60 000 rubel. i år.

A. Roslin. Porträtt av I.I. Betsky. 1777 g.

Denna text är ett inledande fragment. Från boken Från Rurik till Paul I. Rysslands historia i frågor och svar författaren Vyazemsky Yuri Pavlovich

Kapitel 8. Från Katarina till Katarina Fråga 8.1 År 1726 avskaffade Menshikov lönen för mindre tjänstemän, på vilken grund? Hur förklarade han?Fråga 8.2 Vem var den sista som begravdes i ärkeängelns katedral?Fråga 8.3 Det sägs att under Anna Ioannovna Elizabeth Petrovna, framtiden

Ur boken Medeltidens historia. Volym 1 [I två volymer. Redigerad av S. D. Skazkin] författaren Skazkin Sergey Danilovich

§ 1. BYZANTINE IV - FÖRSTA HALVAN AV IX c. Bildandet av det bysantinska riket Byzantium (östromerska riket), som tog form som en självständig stat på IV-talet. som ett resultat av uppdelningen av det romerska imperiet i öst och väst (395), överträffade det västerländska i nivå

Från boken Vinterpalatset. Människor och murar [History of the Imperial Residence, 1762-1917] författaren Zimin Igor Viktorovich

Hälften av kejsarinnan Katarina II:s barn och barnbarn i Vinterpalatsets rum på andra våningen av den västra fasaden av Vinterpalatset, mitt emot amiralitetet, beläget mellan två projektioner, var ursprungligen avsedda för Katarina II när hon var hennes fru

Från boken Guerrilla Warfare. Strategi och taktik. 1941-1943 författaren Armstrong John

2. Formation "Graukopf" (experimentell formation "Osintorf", experimentell formation "Center") I slutet av 1941 började den tyska militära underrättelsetjänsten och kontraspionage (Abwehr) bilda en specialenhet av ryska nationalister i byn Osintorf,

Ur boken Världshistoria: i 6 volymer. Volym 3: Världen i tidigmodern tid författaren Team av författare

UPPTÄCKT AV ANDRA HALVAN AV XVI - FÖRSTA HALVAN AV XVII-TALET Sök efter de nordvästra och nordöstra passagerna. Under andra hälften av XVI-talet. initiativ i Great geografiska upptäckter passningar från spanjorerna och portugiserna, vars styrkor knappt räckte till

Från boken Krimtatarernas historiska öden. författaren Vozgrin Valery Evgenievich

EKONOMI UNDER FÖRSTA HALVAN AV XIX-TALET En av de största kolonisatörerna i början av förra seklet, Mordvinov, var övertygad om att "tatarerna är oförmögna att leva och ockupera mark och trädgårdar", varför "allmänheten kräver att utlänningar ska lockas till den bergiga delen av Krim". , vilket höjer priset

Från boken Patriotic History. Spjälsäng författaren Barysheva Anna Dmitrievna

26 CATHERINE DEN UPPLYSTA ABSOLUTISM II. REFORMER AV Katarina II Katarina II regerade under nästan hela andra hälften av 1700-talet. (1762-1796). Denna era brukar kallas den upplysta absolutismens era, eftersom Catherine, efter den nya europeiska utbildningstraditionen, var

Från boken From the Varangians to the Nobel [Svenskar på stranden av Neva] författaren Youngfeldt Bengt

Från Catherine till Catherine: Karl Karlovich Anderson Stockholmspojken Karl Anderson var en av de många utlänningar vars talang blomstrade i St. Petersburg; i denna mening är hans öde typiskt. Men början av hans liv var långt ifrån vanlig;

Från boken Arkitekter i Moskva XV - XIX århundraden. Bok 1 författaren Yaralov Yu.S.

SM Zemtsov Architects of Moscow under andra hälften av 1400-talet och första hälften av 1500-talet Från 70-talet av 1400-talet till slutet av 30-talet av 1500-talet berikades Moskva med arkitektoniska verk värda huvudstaden i en enormt land.