Slide 1.
Klade 2.
Planen Vinterpalats. 1. Jordan Gallery / Första våningen / 2. Parade (Jordanskaya) Trappa 3. Fält Marsh Hall 4. Petrovsky (liten tron) Hall 5. Georgievsky (stor timing) Hall 6. Militärgalleri 1812 år 7. Herbal Hall 8. Stor kyrka 9. Aleksandrovsky Hall 10. Halls militära målningar 11. Stort vardagsrum 12. Vitt rum 13. Oktober Trappa 14. Gyllene vardagsrum 15. Raspberry Cabinet 16. Boor 17. Utbildningsrum 18. Sovrum 19. Rotunda 20. Bibliotek av Nicholas II 21. Liten (vit) matsal 22. Malachite vardagsrum 23. Big Arapskaya Matsal 24. Konsertrummet 25. Porträtt galleri av Romanovs hus 26. Big (Nikolaev) Hall 27. Avanzal
Slide 3.
Sidor av historia. Vinterpalatset är en stor struktur som är den äldsta byggnaden på PalatsplatsBarock inbyggd stil. Precis som alla byggnader i St Petersburg ligger Winter Palace i berättelser och myter. Officiellt började byggandet av vinterpalatset på projektet B.F. Rastrelli, 1754 och slutade 1762, men skapelsens historia tar sin början mycket tidigare. På plats, nu palatset ockuperat 1712 under Peter Bra, var det förbjudet att ge landet mark till personer som inte hörde till maritima led. Peter den stora, som vill bygga ett palats på denna plats för sig själv, fick tillåtelse att bygga som ett fartygs mästare i Peter Alekseeva och byggt där ett bostadsområde "litet hus av nederländsk arkitektur." Framför sin sida fasad 1718, var kanalen bruten, namngiven av vinterens palats. År 1711 var det speciellt för bröllopet av Peter I och Catherine, arkitekten av Matorovsky, genom att kungens ordning började omstrukturera träpalatset i sten. Men i arbetet med arbete avlägsnades arkitekten G. Motorovsky från angelägenheter och byggandet leddes av Tresini. År 1720 flyttade Peter från sommarboendet på vintern. År 1723 översattes senaten till vinterpalatset.
Slide 4.
Vinterpalatset i XVIII-talet. (Porträtt av Anna Joanovna) När Anna Ioannovna kom, räkna Bartolomeo Francesco Rastrelli, en strålande arkitekt av den tiden, erbjöd henne ett projekt för att omorganisera vinterpalatset. Enligt hans projekt var det skyldigt att köpa, som stod vid den tidpunkten på den aktuella palatset, som hör till räkningen Apraksin, Maritime Academy, Raguzinsky och Chernyshev. Anna Joanovna-projektet godkändes, hus brändes och byggandet började. År 1735 slutfördes byggandet av palatset, och Anna Joanovna flyttade till honom. Slottet såg något annorlunda än det finns nu. Enligt de som gick in i tronen, ELIZABETH Petrovna, uppfyllde han inte kraven i den officiella bostaden för den ryska kejsaren. Enligt hennes order i 1754 måste grafen av Rastrelli kompilera nytt projekt Vinterpalatset. Rastrelli, i enlighet med Elizabeths önskan, försökte skapa ett palats som kunde vara stolt över den ryska huvudstaden. Slottet fästes på utseendet, vilket var bevarat hittills. 859555 Rubles tilldelades arbetet, vilket för den tiden var extremt blygsam för ett sådant projekt. Och ändå lyckades författaren och hans assistenter betona den rikedom och mångfalden av dekorationen av vinterpalatset. Omkring fyra tusen personer arbetade på sin konstruktion. Det var möjligt att samla de bästa mästarna från hela landet. Numera var palatset och Alexandrovsky-trädgården täckta med Shala, där arbetare bodde. Slottet visade sig, som de tänkte, inte som andra.
Slide 5.
Slide 6.
Slide 7.
Vinterpalatset i XVIII-talet. Hans fasader är inredda med en mångfald som är inneboende i en mångfald, som var och en arkitekten gav en slags tolkning. Starkt utskjutande vingar som vetter mot den admiralty västra fasaden bildar en paradgård. Samma arkitektoniska lösning gavs till arkitekten den östra tartan av slottet, den dolda byggnaden av den lilla hermitage. Den norra fasaden, som vetter mot Neva, är rikligt dekorerad med våningssängkolonner, vilket skapar ett spektakulärt belysningsspel. Den huvudsakliga södra fasaden, fokuserad på palatset, skars i tre entrébågar. Ljusgrön väggmålning kontrasterar positivt med vita kolumner. Byggnadens dekorativitet förbättras av nyckfulla böjningar av komplexa kronor och olika fönster. Deras sammansättning innefattar amurhuvud, lejonmasker, bisarra lockar som är karakteristiska för barockstilen. 176 Skulpturala figurer på taket, alternerande med vaser, återuppliva slumpens silhuett och betonar dynamiken i sina former. Byggnaden är slående och dess skala. Inuti det, 1050 topp och bostadsrum med ett område på 46 tusen kvadratmeter, 1945 fönster, 1786 dörrar, 117 trappor, 329 skorstenar. Total längd Den viktigaste cornice, den gränsande byggnaden, är nästan två kilometer. Hela systemet med externa smycken var utformat för att betona höjden på byggnaden med oöverträffad vid den tiden. Detta intryck intensifierades på bekostnad av kolumner i två nivåer. Men i denna lyxiga skapande av arkitektur behövde Elizabeth inte.
Slide 8.
Vinterpalatset i XVIII-talet. Porträtt av Peter III. År 1762 slutfördes arbetet, och den 6 april, samma år flyttar kejsaren Peter III till en bostad i vinterpalatset. Han tittar gärna på palatsfönstret, eftersom de urbana invånarna tar av skräp som återstår efter byggnadsarbetet, därigenom rensade torget framför palatset, vilket verkade otroligt. Detta enkla beslut föreslogs av Peter III General Politzmeister N.A. CORF. Men Peter III behövde inte njuta av vinterpalatsets skönhet under en lång tid. År 1763 hade Catherine II redan kommit in och återvände från Moskva efter koronering. Till hennes ankomst, avslutades alla inomhuslokaler av slottet med alla dekorationer som är tillgängliga i den. I slutet av XVIII-talet. Det var upp till 1 500 rum i palatset, bland annat enligt en särskild lyxig dekoration och konstverk är det nödvändigt att fördela sådana hallar som: ett Romanov-galleri, som innehåller en samling av porträtt av de suveräna Romanov House, som börjar med Mikhail Fedorovich. St George Hall där den gyllene tronen står med en stor kejserlig vapensköld broderad med guld på en röd sammetbakgrund. Hallen är dekorerad med marmorkolonner och sex magnifika ljuskronor, och många andra hallar. En vinterträdgård skapades i palatset, med stora träd - tropiska och norra.
Slide 9.
Klade 10.
Klade 11.
Vinterpalatset i XIX-talet. Vinterpalatset förvärvade sin slutförande i kejsaren Nikolai-regeringstiden (1825-1855). Barnsonson av den stora Catherine II och den yngre bror till Tsar Alexander I, Nikolai kom in i tronen, vilket kraftigt undertryckte upproret den 14 december 1825 - den första organiserade prestandan mot tsarism. Hela sin regeringspolitik syftade till att stärka kraften och myndigheten i den autokratisk kraft. Att bli värd för vinterpalatset, Nikolai för att höja prestige av den huvudsakliga kejserliga bostaden ger order att utöka palatsparaden. Först och främst utför han tanken på att skapa ett porträttgalleri till minne av segern över Napoleon i minnet av segern över Napoleon. Tillbaka 1819 var målaren George Dow inbjuden från England, som fick instruerad att skriva porträtt av alla ryska generaler - deltagare i kampanjerna 1812-1815. Dow, som hjälpte ryska målare A.V. Polyakov och V.A.GOLIK, skrev 332 porträtt av dem som fortfarande levde, och de som inte längre levde och vem han skrev på de bevarade livstidsbilderna. År 1826 byggdes den berömda St. Petersburg Architect Krzysy (1775/77-1849) i vinterpalatset ett galleri med en längd på 55 m, där de lade de skriftliga porträtten. Så ett unikt monument av Rysslands militär ära skapades - det militära galleriet 1812.
Slide 12.
Romanovgalleriet i galleriet placerade porträtt av representanter för Romanov-dynastin - från grundaren av det ryska riket av Peter den stora till den sista ryska kejsaren Nicholas II. Galleriet som då kallades namnet Puppeski, skapat efter elden 1837. V.P.Stasov, som placerade bredvid henne, över gården som lämnade gården, en vinterträdgård med ett glasbelopp. År 1886 beslutades att placera målningar i galleriet, och därför, enligt projektet av palatsarkitekten N.A. Gornostayeva ändrade sin finish. I utställningshallordnad Patriotisk krig På platsen för trädgården ligger utställningen "Ryska kulturen av 17-talet".
Slide 13.
Georgievsky Hall. Georgievsky (stor tron) Hall för vilken en speciell byggnad byggdes, från den stora palatsets sida, skapades 1787-1795 med Catherine II enligt Dzhacomo Kurengy-projektet (1744-1817). Det nya tronrummet löstes i strikta klassiska former. Ett stort vridningsrum gjorde ett fantastiskt intryck. Men mästerverket Kreparengy dog \u200b\u200bi en eld på 1837. Kejsare Nicholas Jag beställde "St. Georgievsky Hall att göra ... alla vita marmor". Ge en extraordinär högtidlighet till tronrummet Vit Carrara marmor levereras från Italien. Taket var dekorerat med förgyllda ornament, vars mönstret upprepas i parkettmönstret från 16 färgat trä. Ovanför tronplatsen är Marble Bas-Relief "Georgy Victorious, slå drakens spjut." St George Hall på grund av komplexiteten i marmorläge var senare än andra palatslokaler, och hela det officiella historien om det ryska regeringshuset är kopplat till detta rum 1841. Den majestätiska och högtidliga dekorationen av hallen motsvarar sitt möte: det fanns officiella ceremonier och tekniker.
Slide 14.
Militärgalleri av 1812. Det militära galleriet 1812 - De mest kända minneslokalerna i slottet - byggdes på projektet av den utestående arkitekten Russian Classicism Kisysy (1775/77-1849) och var högtidligt öppen den 25 december 1826, på årsdagen av Utvisning av Napoleons armé från Ryssland. Här var 332 porträtt av den ryska arméns generaler, deltagarna i 1812 och den utländska kampanjen 1813-1814. Galleriet hade platser för 13 porträtt av de döda, vars bilder inte kunde hittas. Porträtt beställdes av Alexander I Artist George Dow. Mötet i den ryska kejsaren och en fashionabel engelsk porträttist inträffade i den tyska staden Aachen, där den första kongressen av Länderna i Länderna - vinnarna av Napoleoniska armén ägde rum under 1818. I djupet av hallen på ändväggen finns det ett paradeporträtt av kejsaren Alexander I (fylld med Franz Kruger). Nära de främre porträtten, monarker fackliga stater - Preussen och Österrike. Porträtt av Feldmarshal M.i. Kutuzova och MB Barkla de Tolly ligger på sidorna av dörren som leder till Georgievsky (Big Throne) Hall. Under elden 1837 sparades alla porträtt och återvände till sina platser i restaurerade av V.P.Stasov.
Slide 15.
Brand i vinterpalatset 1837. År 1828 bröts O. Rimferrane (1786-1858) till Winter Palace (1786-1858) - Fransk arkitekt, inbjuden till Ryssland Alexander I 1816. Arbetar på byggandet av St. Isaacs katedral, som var avsedd att bli en av de stora konstruktionerna i mitten av XIX-talet, skapar Monferran på samma sätt nya lägenheter i Royal Residence. År 1833-1834, bredvid huvudpalatsrappen, bygger han två hallar, som avslutade bildandet av den främsta illumboyen i vinterpalatsets främre hall, - fältmass och Petrovsky, dedikerad till minnet av Peter den stora. Efter tre år dog allt som skapades av Montferran och dess föregångare i vinterpalatset i elden av det oöverträffade i den skala som inträffade i december 1837. Bränder i dessa dagar hände ofta i St Petersburg, främst på grund av skorstenuppvärmningen, som var i Tsarskoy-palatset. På första våningen, under Feldmarsh och Petrovsky Halls, var ett palatsapotek, där ugnen körde dygnet runt. På kvällen den 17 december 1837 började rökflödena ses i Feldmarsh Hall. Larmerad tjänstpersonal orsakade ett brandföretags outfit. Undersökning av sidled, vinden och källarrum, fann brandmännen en rökning skurk och hällde allt vatten från hjärnan. Men anledningen till förekomsten av eld, som efter några minuter kom ut på grund av den kollapsade träpartitionshallen, var annorlunda ...
Slide 16.
Eld i vinterpalatset. Stark flamma omfattade omedelbart överlappande: Palace Fangled ovanifrån. Det visade sig att sparas. Elden spridde snabbt längs väggarna, på ett snidat träd av förgyllda ornament, pittoreska, vaxade parqueter. Idag är det uppenbart att det konstruktiva felet på arkitekten O.R.Monferran, som lägger torrtorn i ett smalt utrymme, den inhägnade partitionen och användningen av trä som huvudbyggnadsmaterial ledde till tragiska konsekvenser. Ögonvittan av händelsen a.p.bashutsky beskriver finalen i den stora eld, som rasade mer än trettio timmar. "Den sista klockan av Phoenix-byggnaden var högtidligt ledsen ... vi såg i de slog ut fönstren, eftersom den eldstycken gick på en öde rymlig, vilket framhävde breda övergångar, han var Colole och slog marmorkolumnerna, och djärvt korsade Precious Gilding, slog han sig i de fula högarna av kristall och brons ljuskronor av konstnärligt arbete, sedan skära den lyxiga brokaden och land från väggarna ... ". När Nikolai jag, som återvände från teatern, blev uppenbar i omöjligheten att stoppa svullnadselementet, bestämdes det att: ivrigt uthärda allt från slottet. Möbler, rätter, kristall, kistor med kläder, målningar, mattor, böcker, album och andra redskap - allt var vikta direkt på snön på Palace Square. Så att elden inte skiftar till hermitage, var övergångarna mellan honom och slottet brutna, och väggarna bakom vilka ovärderliga konstnärliga skatter hölls under tryck. Elden rasade tre dagar. På kvällen var den 19 december en gigantisk bränd Esk kvar från vinterpalatset.
Slide 17.
Field Marshal Hall. Hallen öppnar en stor främre bild av vinterpalatset. Interiören återställdes efter elden på 1837. V.P.Stasov Nära till det ursprungliga projektet av O.The Monferran (1833 - 1834). Ingångarna till hallen, löst i en strikt klassisk stil, accentueras av portaler. Longitudinella väggar är dekorerade med dubbla pilasters där den antabilement som stödjer kören är. I inredningen användes ljuskronorna i Hall of Military Glory i hallens beröm. Före revolutionen placerades de främsta porträtten av ryska fältmarshals i hallen, vilket förklarar sitt namn. Hallen visar monumenten i den västeuropeiska och ryska skulpturen, liksom konstnärliga porslinsprodukter från den kejserliga anläggningen, som skapades under första hälften av 1800-talet.
Slide 18.
Petrovsky Hall. Petrovsky (Small Tone) Hall fortsätter minnet av det ryska rikets grundare - Petra I. Hallen skapades 1833 på projektet O.-R. Monferran (1786-1858) och återställdes efter elden V. P. Stasov, nästan oförändrad. Dekorationen av hallen var kompositionen med den allegoriska kannalen "Peter I med Minervoy" J. Amikoni. Element av kejserliga attribut är monogrammet av Peter den stora, kronan, de tvåhåriga örnarna - upptar en speciell plats i hallens dekoration. De pittoreska bilderna av de berömda striderna i norra kriget - Poltava Batlia och slaget vid skog - tillåtit samtidiga att uppfatta detta rum som "palladium av ryska majestät och ära". I Hall of Peter ligger jag historisk relik - Tron kejsar på Anna John, gjord av Master N. Clausen i London 1731. Tronens träbas förstördes upp i ett massivt sladdat silver, på baksidan av silverbroderade nationellt emblem Ryssland.
Slide 19.
Vinterpalatset. 1853 år. Den oöverträffade elden förstördes helt av den magnifika ytan av Royal Residence, Era, en hel epok i palatsets historia. Det verkade som att slottet inte skulle återupplivas. Emellertid eliminerades effekterna av brand i oöverträffad kort tid: under 1838-1839. Och på våren 1839 hölls en stor högtidlig mottagning i en omdragen paradehallar dedikerade till återupptagandet av vinterpalatset. Det kan hävdas att det var oöverträffat för sin restaureringstid, som praktiken av världsarkitekturen inte visste.
Glida 20.
Väckelse av vinterpalatset. Vinterpalatsets återupplivning efter elden 1837 är framförallt förtjänsten av två enastående ryska arkitekter av XIX-talet - V.P.Stasov (1769-1848) och A.P. Brullova (1798-1877). V.P.Stasov återställde palatsets främre del och ledde av gemensamt byggnadsarbete. Den uppgift som stod framför honom var väldigt komplex. På kort tid hade arkitekten inte bara att återvända sin gamla prakt till slottet, men också att ge alla paradehallen utseendet, som svarade på konstnärlig smak och utsikt över Nikolaev-tiden - tiden för den högsta kraften i Ryska riket, som blev över segern över Napoleon den stora europeiska makten. På den här ideologiska sidan insisterade Tsar Nicholas, som personligen gjort ett tematiskt program för dekorativ design av restaurerade hallar. Slutligen var det nödvändigt att tillhandahålla alla åtgärder för alltid att utesluta möjligheten till en ny brand. Stasov löstes briljant den här uppgiften och skapade ett monumentalt komplex av fronthallarna, förenade med adeln i den klassiska stilen och tanken på det ryska rikets storhet.
Klade 21.
Väckelse av vinterpalatset. Denna idé har funnit sitt uttryck i hallens grandiness, i pomp och samtidigt strikt tankeväckande och rationalitet av smycken, i den mängd material som används, i motiv och tomter av väggmålningar, stuckatur, målningar, skulpturer, dekorativa föremål , Slutligen, i en högtidlig rytm, där hallarna, efter en efter en, linje upp i magnifika abstrakter. Alla större officiella palatsceremonier hölls här: högtidliga tekniker, bra hastighetsbollar, de högsta utloppen. Halls längs Neva och den stora parade Anfilad, som går djupt in i vinterpalatset till det stora tronrummet, förbinder huvudtrappa. Omedelbart vid huvudtrappa är den första hallen av stora anfilader Feldmarsh. Det fanns vanligtvis officerare av palatsvakten och skilsmässan av Palace Guard ägde rum. Dekorerad med porträtt av ryska Feldmarshalov, skulle hallen påminna den militära ära och relikerna i det ryska riket. Stasov återskapade fältet Marshal Hall som det byggdes av Monferran. Dessutom återställde han i enlighet med tanken på sin föregångare den närliggande Petrovsky (Small Throne) Hall.
Klade 22.
Väckelse av vinterpalatset. Arkitekten i Stasov, bredvid Petrovsky växtbaserade hall, utformad på sitt eget projekt. Han ökade väsentligt längden på hallen och torget av vapenskölden (näst största i vinterpalatset) var nu 1000 kvm. Med hjälp av kompositionen av kolonnshallen är arkitekten fått en högtidlig imponering av tunga, alla ständiga kolumner i en lyxig korintisk ordning som ligger på de övre gallerierna och porticors inramning. På båda sidor av ingångarna var de skulpturala grupperna - ryska Vityazi med spjut, på vilka sköldar med de ryska provinsens vapensköld stärktes. (Nu stärks de i de förgyllda brons ljuskronor som pryder hallen.) Vapenskölden och gav hallens namn, som personifierade imperiets och kejsarens och kejsarens mantel. städerna, provinsiell adel, klasser. Numera är stampalhallen, som många andra hallar i vinterpalatset, ett utställningsrum. Den rikaste samlingen av västeuropeiska silver XVII-XVIII-århundraden är utsatt i vapenskölden.
Slide 23.
Växtbaserad hall. Var och en av nästa hall blev Anflada en annan länk i en komplex bild av symbolerna som förhärliga faderns. Vinterpalatsets stämpelhall, konstruerad för högtidliga ceremonier, skapades av V.P.Stasov i slutet av 1830-talet. I stil med sen rysk classicism. Bilderna av de ryska provinserna är placerade på ljuskronorna av förgylld brons. Ingångarna till hallen flankerar de skulpturala grupperna av de gamla ryska krigare. Slank Colonnade, bär balkong med balustrade, frise med en prydnad från akacanblad, och en kombination av guld med vit skapar intrycket av storhet och högtidlighet.
Glida 24.
Galleri av det patriotiska kriget 1812, Galleriet av det patriotiska krigets patriotiska krig ligger intill Immubo-huset 1812. Alla porträtt av galleriet under en eld var gjorda av eld och sparades av vakterna av vakterna. Stasov fick möjlighet att återställa galleriet i sin ursprungliga form. Arkitekten i Rossi-planen gjorde dock några förändringar som bifogade galleriet färdigt, högtidligt strikt och imponerande utseende: Längden I i galleriet ökade med nästan 6 m, de kor som åstadkommes över takskenorna - förbikopplingsgalleriet associerat med samma Gallerier av angränsande rum. Detta gjordes inte bara för att förbättra den dekorativa effekten, men också i brand för brand. Genom de inbyggda glaserade glasbindarna har galleriet nu passerat dagsljus, våningarna av golven ersattes av järn.
Slide 25.
Den utbredda användningen av metall vid återställningen av palatset var innovationen i byggnadspraxisen för den tiden. Många metallkonstruktioner, komplexa element i ett nytt värmesystem, ersatt ugn, vattenförsörjning, metalldelar av arkitektoniska smycken gjordes för palatset vid St Petersburg Aleksandrovsky fabrik. Han ledde sin begåvade ingenjör M.E. Klark, med hjälp av de senaste prestationerna av modern teknisk tanke, briljant löst ett antal komplexa tekniska problem som uppstod under arbetet. Han utvecklades och för första gången som användes i vinterpalatset överlappar ett system av Insanid med metallbruk och strålar till vilka tak av kopparplåtar avbröts. Detta system gjorde det möjligt att skapa överlappningar i sådana stora hallar som frimärke och stor tronhall.
Klade 26.
Big Throne Hall (Georgievsky) Stor Timing Hall - Vinterpalatsets huvudhall - fyller i en stor frontilade. Tronhallen fanns här skapades av Kurengyens arkitekt i Catherine II och invigdes den 26 november 1795 på St. George den segrande - Patron Saint of the Russian State och armén. Härifrån fanns ett andra namn på hallen - Georgievsky. Hans dekoration var helt dött i brandbrand. Stasov utformade en hall igen i en strikt och magnifik klassisk stil: ett stort område (område av hallen 800 kvm), rader av svattvita kolumner, glans och svårighetsgrad av förgylld brons skapar en känsla av högtidlighet och prakt. Här, i närvaro av den suveräna och de högsta doweldignitarierna, blev de viktigaste staterna begåtts, de viktigaste officiella ceremonierna ägde rum. Det huvudsakliga ämnet för registrering av den ryska kejsarens paradebostad - Storheten och makten i imperiet, den ryska staten - fann sitt högsta uttryck i det stora tronhallens konstbeslut.
Klade 27.
Malakit vardagsrum. Dekorationen och konstnärlig dekoration av den bostadshalva av slottet efter elden på 1837 debiterades av A.P. Brulylov, som skapade ett komplex av bostäder Pollov, som ligger på alla tre våningar i den västra delen av vinterpalatset. Med en speciell lyx och sofistikering avslutade han rumet av Empress Alexandra Fedorovna - Anfilad, mot fönster på Neva och Admiralty. En enastående begåvad arkitekt, erudit, en expertis av historiska stilar, i sina projekt han skickligt, med smak och takt använde tekniker och traditioner i arkitekturen i gamla klassiker, den europeiska medeltiden, öst. Avslutningen av interiören i hälften Alexandra Fedorovna bevarades inte, men deras utseende transporterades till amerikanska akvareller. Det var bortskaffandet av Nikolai I: Han beordrade att fixa interiören i vinterpalatset och hermitage i akvarellerna. Exekverad på 1850-talet-1860-talet av konstnärer K.A. Thawsky, E.P. Gaui L.Preatszi, akvareller är nu ovärderliga dokument som ger en exakt och samtidigt en konstnärlig förståelse för XIX-talets kejserliga hemvist. Den enda salen, vars mål är fullt bevarad till idag, är ett malakit vardagsrum. I sin verkligt fantastiska lyx är hallen skyldig till den berömda Uralmalachit-sällsynta och ovanligt värdefulla gröna stenen. År 1835 hittades en stor malakit-deposition på uralgruvorna i ägodelarnas ägodelar. Mer än två ton malakit donerades till Demidov kung på dekorationen av vardagsrummet i slottet. Malakit-vardagsrummet fungerade som en länk mellan fronthallen i slottet och rummen på kejsarinnan. För malakit vardagsrum öppnade ett antal personliga kamrar av Alexandra Fedorovna: matsalen, målade på motiven, utgrävde i Pompes, i Italien, eleganta vardagsrum, ett sovrum, en mysig boudoir, en romantisk vinterträdgård med a Murmur fontän och exotiska växter, ett utsökt och lyxigt badrum, dekorerade i mauritansk stil, som om fordonets resistenta aromer i öst.
Slide 28.
Sovrum. Rummen på kejsaren var belägna på tredje våningen. Och bara arbetskontoret för Nikolai jag var i botten, på första våningen. Varje kväll kunde invånarna i huvudstaden se ljuset i kejsarens kontor och klon över tabellen i hans figur. Det stod också sin kampanjfällbar säng, där han var avsedd att gå 1855. Rummet på skåpet var rummen på Nikolai-döttrarna - Olga och Alexandra. Denna lilla enfilade är helt enkelt, men elegant dekorerade lokaler och efter det stora hertigenens äktenskap fortsatte att vara en premiär "barnens halva".
Klade 29.
Nicholas II-biblioteket var speciella lägenheter av palatset avsedda för arvtagaren - Cesarevich, framtiden för kejsaren Alexander II. Dessa anfilade kamrar med fönster på admiraliteten skapades av Kurengy arkitekten under Times of Catherine bra specifikt för Alexander I, då en annan stor prins. Efter instruktionerna av Nicholas jag gjorde Bryullov allt för att återskapa inredningen i kvartalen i den stora freden i hälften. Och i 1839, i samband med arvtagarens kommande äktenskap till prinsessan av Hesse-Darmstadt (den framtida kejsar Maria Alexandrovna), belastades A.P. Brulylov med utformningen av den nya hälften av arvtagaren. Denna anfilad började från trappan av hennes kejserliga majestät, den nuvarande oktober, som kom från Oktyabrsky-ingången från Palace Square. Bryullov behöll den klassiskt hindrade och eleganta dekorationen av trappan skapad av Montferran till elden. Från trappan följde en serie lyxigt inredda rum: den viktigaste vita hallen (en av de bästa verk av Bryullov i vinterpalatset), vardagsrum, sovrum, boudois. Dessa var den personliga resten av arvets make, stängd med sina egna rum. I mitten av 1850-talet var ett antal rum av Mary Alexandrovna enewly dekorerade med kända arkitekter av pord: a.i.stutenschneider (1802-1865), som arbetade mycket i det kejserliga bostaden under dessa år och Yu.a. Bosse. En enastående mästare på historicismens arkitektur, en subtil stylist, Potakhenshneider skapade de mest eleganta lokalerna för Mary Alexandrovna - en grön matsal och ett hallonkontor. Hela livet av kejsarinna Mary Alexandrovna ägde rum i dessa lägenheter. Hon älskade musik och målning. Hallonskåp, vars tights har ingen slump. Bilder av olika musikinstrument, fungerade som en plats för hemkonserter. På väggarna på kontoret hängde bilder som ofta förvärvades specifikt för kejsaren och blev därefter den värdefulla Hermitage-egenskapen.
Slide 30.
Efter Nicholas anvisningar gjorde Bryullov allt för att återskapa inredningen i kvartalen i den stora freden i halva efter elden 1837. I samband med arvtagarens kommande äktenskap år 1839, med prinsessan av Hesse Darmstadt (den framtida kejsarinnan Maria Alexandrovna), belastades A.P. Brulylov med designen av några av hallarna i arvingen. I Anfilad, som började på trappan av hennes kejserliga majestät, gick den aktuella oktober, Raspberry-kontoret. Denna hall utfärdades av A.P. BrulyLovy år 1841 och användes som ett kontor och matsal Maria Alexandrovna. I mitten av 1850-talet var ett antal rum av framtiden för den framtida kejsaren Alexander II enewly dekorerade med en berömd arkitekt av pore-a.i.staklyneder, som arbetade mycket i det kejserliga bostaden under dessa år. Den enastående mästaren i historicismens arkitektur, en subtil stylist, Potakhenshneider skapade de mest eleganta lokalerna för Maria Alexandrovna. År 1858 bytte chockensheder projektet av hallonrummet. Förvaringsanläggningar och konverterat tak; Klädseln ersattes, men hennes färg var densamma - mörkröd. Betydande del av Maria Alexandrovnas liv ägde rum i dessa lägenheter. Hon älskade musik och målning. Raspberry skåp, på vars ramp, var ingen slump att det fanns bilder av olika musikinstrument, fungerade som en plats för hemkonserter. På väggarna i skåpet hängde de bilder som ofta förvärvades specifikt för kejsaren.
Slide 31.
Slide 32.
Vitt rum. White Hall skapades av A.P. brulylovy till bröllopet av den framtida kejsaren Alexander II 1841. Denna inre resistenta interiör skiljer sig i vita toner. I den centrala delen av hallen, över pansarnas bilder, är bas-relief-figurerna från de gamla romerska gudarna placerade; Kolumner med frodiga korintiska huvudstäder är kronade med siffror som personifierar konst. I det inre ser de pittoreska panelerna av den franska landskapsspelaren 18 århundraden harmoniskt ut. Gbramer. Hallen är utställningen av möbler D. Trentgen, den berömda mästaren i klassicismen. Under kejsarens Alexander IIs regeringstid hade hallen sitt syfte: då fanns festliga tekniker, inte i norra delen av palatset, som under Nicolae I, och i södra delen, där kejsarens och kejsarens och kejsarens personliga rum var belägna.
Slide 33.
Oktober trappa. Detta huvudtrappa Det återställdes efter elden på 1837 A.P. brulylov, som bevarade nästan oförändrat projektet av O.MeRerran (och början av 1830-talet.). Den arkitektoniska lösningen av trappan, intill personliga lägenheter, kännetecknas av rigor och tydlighetskaraktäristik för klassikernas stil. Ämnet av ära är tydligt synligt i inredningen: på basavlastningen, som ligger ovanpå fönstren, är en triumferad mars avbildad; I luhets, allegoriska kompositioner av kvinnliga figurer som tenderas framför den dubbla huvudet Eagle; Nischerna placeras statyerna av gamla gudar. Interiören är rikligt dekorerad med grizzly målning. I mitten av bågen är medaljongen som visar vagnen av Apollo placerad. Namnet "Oktyabrskaya" trappan kom till minnet av de revolutionära händelserna i oktober 1917, när stormens trupper trängde in i vinterpalatset. Enligt oktober trappan, klockan 3 på natten den 25 oktober 1917, visades de fångade ministrarna i den provisoriska regeringen.
Slide 34.
Vinterpalats från 1917 till 1925 påverkade de revolutionära chockeren från 1917 radikalt ödet för vinterpalatset. I juli gjorde han sin hemvist tillfällig regering, som var belägen i den tidigare resten av Nicholas II. Förutse Dorregal-evenemang i landet, den värdefulla palatsegenskapen och Hermitage Collection skickas till Moskva för att spara till Kreml. Efter att ha tagit vinterpalatset genom att storma på natten den 25-26 oktober, 1917, var soldater och sjömän tre dagar spekulerade i de kungliga lägenheterna, grundlig inre dekoration. Bara några dagar senare, den 30 oktober 1917, som vinterpalatset namngavs efter den ryska sovjetrepubliken, förklarade den nya regeringen ett statsmuseum. 1925-1926, enligt projektet av arkitekten av statens hermitage, började A.V.S. återuppbyggnaden av många kontorsutrymmen för att använda dem för att expandera Ermitage-utställningar. De mezzaningolv förvrängda av Rastrelyev och andra gallerier, och korridorer, ett antal interna trappor, kök, servicerum, senare partitioner förstördes. En stor prestation av restaurangen på vinterpalatset var att återskapa 1938 av en av de få bevarade Rastrelliska interiören - Rastrelie Gallery. På tredje våningen längs palatsets östra fasad, där sextiofyra freinties tidigare var belägna, efter återuppbyggnaden av den ursprungliga planeringen, bildades sjutton ljusrum.
Slide 35.
Vinterpalatset till krigstid. Samtidigt med återuppbyggnaden, den aktuella restaureringen av vapenskölden, Alexandrovsky och vita hallar, en stor kyrka, producerad galleri av 1812. Tyvärr, vid omarbetning och anpassning av tidigare lägenheter på tsaristiska familjen, slogs eldstäder och ugnar för att tillgodose konstnärliga samlingar. På 1930-talet likviderades Ammosovskaya värmesystemet, och vinterpalatset var anslutet till stadens uppvärmningsnätverk. År 1939 uppgick kommissionen, som innehåller företrädare för Monument Security-avdelningen, den ekonomiska arkitekten av Hermitage, andra tekniska och tekniska arbetstagare, till den tekniska tillståndet hos vinterpalatset och definierade en lista över reparations- och restaureringsarbeten. Den 10 maj 1941 betraktades Lengorispolken frågan om reparation och färgning av byggnader med utsikt över palatset. Men alla de skisserade verken avbröt kriget ...
Slide 36.
Alexandrovsky Hall År 1834 var A.P. Brulylov ett utkast till minnesvärt hall till ära av Alexander I, som utfördes först efter elden. Arkitekten hittade en strålande rumslig lösning på ett stort vridningsrum. Original överlappning av Alexander Hall - fläktvalvar som bär kupolen, - blev dess huvudsakliga arkitektoniska och konstnärliga accent. Luftens överflöd, morters godisosnosen tillåts att karakterisera hallen som uppfylld i den "byzantinska smaken". Hallen var fortsatt av minne av Alexander I: Ett porträtt av kejsaren av J. Dow placerades på ändväggen, över honom - en bas-relief med en profilbild av Alexander "i form av Raddomysh slaviska slaviska" , personifierande visdom och mod. Frisi var dekorerad med ökade kopior av F.P. Tolstoy-modeller, pratar om händelserna i det patriotiska kriget 1812 och symboliska figurer av slav. Hallens minnesmärke betonade de fyra stora kampdukarna G.P.VLEVALDE.
Slide 37.
Stor kyrka. Interiören i en stor kyrka, skapad av projektet FB Rastrelli, var en av de mest magnifika i vinterpalatset. Återställa kyrkan efter elden 1837. V.STASOV försökte återskapa sitt första utseende. Utrymmet är uppdelat i tre volymer, varav två är närmast ingången och altardelen fördubblas. Den centrala delen är kronad med en kupol och accenterad av pyloner med dubbla kankliserade kolumner i den korintiska ordningen. Väggarna är dekorerade med pilasters av samma ordning, som alternerar med de välvda öppningarna av fönster som täcker kyrkan på båda sidor. Mycket profilerade och frigjorda takfönster separerar den första nollen från den övre raden av fönster. Huvudrollen i kyrkans dekoration spelas av en förgylld gjutning prydnad, gjord av papier-mâché och målning: Planer "Ascension av Kristus" Verk av PV-bassäng i fokus och bilder av fyra evangelister på segel, skapad av Fa Bruny. Inredningen kompletterades med hallondraperier och förgyllda lampor.
Slide 38.
Vinterpalatset under kriget 1941-1945. I de tidiga dagarna av det stora patriotiska kriget var många av ermitageens värden snabbt evakuerat, några av dem var täckta i källare. För att förhindra bränder i byggnaderna lade Windows Museum Brick eller stängda fönsterluckor. I vissa rum var Parquets täckta med ett lager av sand. Vinterpalatset var ett stort mål. Ett stort antal bomber och skal bröt nära honom, och flera föll i själva byggnaden. Således, den 29 december 1941, kraschade projektilen i det södra utbrottet av vinterpalatset, som kom in i köksgården, skadade järnspjällen och taket på området på tre kvadratmeter, förstörde installationen av brandvattenförsörjning i vinden. En vindsväljande överlappning på cirka sex kvadratmeter var bruten. En annan projektil, fångad i stativet framför vinterpalatset, skadade en vattenledning.
Slide 39.
Vinterpalats under krigsåren. Trots den svåra situationen i Blockad City, beställde Lengorisprkitsky den 4 maj 1942 byggförtrolden nr 16 för att producera prioriterat restaureringsarbete i Hermitage, som deltog av nöd- och återställningsverkstäder. Under sommaren 1942 blockerade de taket på de faror på sina projektiler, som delvis korrigerade formarbetet, installerat i brutna ljusljus eller järnplåtar, ersatte de förstörda metallplattorna med tillfälligt trä, reparerade vattenförsörjningssystemet.
Slide 40.
Vinterpalats under krigsåren. Den 12 maj 1943 slog en Airbomb byggnaden av vinterpalatset, delvis förstörde taket över St. George Hall och Metal Rafting Structures, och i förrådsbromsen, blev historien om den ryska kulturen skadad av tegelväggar. På sommaren 1943, trots beskjutningen, fortsatte de att försegla scenarens sågade plywoodtak och överlappar, ljuslampor. Den 2 januari 1944 föll ett annat skal i en stämpelhall, med att trasta i finishen och förstöra två överlappningar. Shell slog och taket på Nikolaev Hall. Men i augusti 1944 beslutade den sovjetiska regeringen att återställa alla museibyggnader. Restaureringsarbetet krävde enorm ansträngning och sträckte sig i många år. Men trots all förlust är vinterpalatset ett enastående monument av barockarkitektur.
Slide 41.
Vinterpalats för närvarande. Vinterpalatset, tillsammans med byggnaderna i små, stora och nya hermitages och Hermitage Theatre, utgör ett enda palatse komplex, som har lite lika i världsarkitekturen. I ett konstnärligt och stadsplaneringsförhållande hör det till antalet högre prestationer av den ryska arkitekturen av VIII-XI-århundradena. Nu upptar alla hallar i detta palatssemble, som uppfördes under många år, den statliga Hermitage. Detta är världens största museum med stora samlingar av konstverk.
Slide 42.
Vinterpalats för närvarande. Dagens vinterpalats håller minnet av olika era: Rastrells verk slår på att fan av arkitektoniska fantasier. Utseendet på parade lokaler påminner officiella ceremonier; dekoration av bostadskammare i den andra halvor XIX. Århundradet visar ett stort utbud av urval av arkitektoniska typer.
Det är knappast det mest besökta landmärket i den norra huvudstaden i Ryssland - vinterpalatset. Byggnaden byggdes i mitten av XVIII-talet, projektet det utvecklades av räkningen Francesco Rastrelli. Slottet byggt i enlighet med Canons of Russian Barock, tidpunkten för kejsaren Elizabeth Petrovna. Stilen på byggnadens inre är något annorlunda - enskilda delar av Rococo (franska) används här.
Fram till början av XX-talet var palatset en kejserlig bostad. I den pre-revolutionära tiden i byggnaden finns sjukhus. Efter de revolutionära händelserna i slottet en medlem Tillfällig regering. Senare i byggnaden finns museumutställningar.
Förhistoria
Innan barockbyggnaden byggdes, som idag är dekorationen av palatset, fanns det andra vinterperiefirekta bostäder. Det fanns fyra sådana byggnader (eller till och med fem, om du överväger en historia house Peter I.).
De två första byggdes i början av XVIII-talet, i Petrovsk-epoken. Den tredje byggnaden byggdes för Anna Ioannovnavilket Petrovskaya bostad verkade för nära. Mer exakt var det inte byggandet av en ny byggnad, men en omstrukturering och en betydande expansion av den gamla. I det ombyggda palatset fanns det cirka hundra sovrum, cirka sju dussin hallar, teater och många andra lokaler. Vad som är intressant, nästan omedelbart efter slutet av konstruktionen, bestämdes denna byggnad att bygga om (Expand), som snart implementerades.
För Elizabeth Petrovna Utbyggnaden av byggnaden fortsatte. Alla nya och nya kontorslokaler var knutna till honom, vilket inte var till nytta för palatsets arkitektoniska utseende. Som ett resultat såg strukturen lika konstig att den orsakade missnöje av kejsaren och de negativa recensionerna av hennes samtidiga. Byggnaden utvidgades igen (den här gången med en sådan beräkning så att hans utseende var nöjd med ögat). Men när kejsaren bestämde sig för att öka slottet inte bara i längd och bredd, men också höjd, bestämde arkitekten att helt enkelt bygga den igen. Detta beslut godkändes av Empress. Under tiden gick byggnadsarbetet, kejsaren var i ett temporärt palats (fjärde). Det var demonterat på 60-talet i XVIII-talet.
Byggande av slottet och inredningen
Byggandet av en byggnad som idag är en av de viktigaste arkitektoniska sevärdheterna i St Petersburg, cirka sju år. I mitten av XVIII-talet var palatset det mesta hög byggnad I staden (tal här handlar om bostadshus). Det var nästan ett och en halv tusen rum.
Kunden i byggnaden (Elizabeth Petrovna) tills slutet av konstruktionen inte levde. De slutfördes under regeringen Catherine II.. I mitten av 60-talet av XVIII-talet överfördes det till flera hundra målningar från utlandet, de flesta av vars författare tillhörde den nederländska-flamländska skolan. Det är dessa duker som markerade början på utställningen som idag kan ses i slottet. Fram till vår tid har mindre än hundratals av dessa bilder bevarats. Förresten, namnet på det berömda museet - Hermitage - Det kommer från namnet på dessa palatskammare, där målningar ursprungligen placerades.
På 30-talet i XIX-talet hände byggnaden stark eldVem förstörde nästan alla sina interiörer. Flamman satte sig nästan tre dagar, det var inte möjligt att avta det. Under elden dödades tretton människor (brand och soldater). Det finns en version som faktiskt de döda var mer, men officiella källor gömde detta faktum. Efter en brand i slottet genomfördes allvarligt restaureringsarbete. De varade i ungefär två år och krävdes av arkitekter och byggare av enorm ansträngning.
På 80-talet i XIX-talet dundrade palatset explosion - Det var ett försök att döda kejsaren, genomförd av en terroristorganisation. Många soldater som står i Karaul skadades, flera personer dödades. Kejsaren lider inte.
De första åren av 20-talet präglades av två betydande händelser i slottets historia - det här är en stor kostymboll Och två år senare, Skott av en fredlig demonstration (Oförmöjda arbetare gick igenom torget till palatset för att överföra kejsarens framställan).
I den postrevolutionära perioden meddelades palatset statsmuseum. Snart öppnade den första utställningen i den. Fram till början av 40-talet av 1900-talet var två intill byggnaden statsmuseum - Hermitage och Revolutionens museum.
Under krigsåren omvandlades palatskällare till bombskyddMen så småningom används som bostadslokaler: de ständigt bodde om två tusen människor. Det fanns samlingar av flera museer i hallarna i slottet: Empositionen av hermitage själv (mer exakt, dess del var täckt, eftersom resten evakuerades), liksom värdena på ett antal andra stadsmuseer. De var täckta i byggnaden och konstverk från andra palats (ligger i förorterna).
I krigstid led byggnaden kraftigt från bomberna och artilleriet. Efter kriget varade hans återhämtning i många år.
Arkitektoniska funktioner och färg
Slottet är byggt i form av en Kara. Den bildas av filtier, fasader och inre gård. Alla rum och fasader utmärks av frodig trim. Huvudfasad mot torget, dekorerar det båge. Palace-kolumnernas rytm kännetecknas av variabilitet, rizalit som starkt kommer framåt - dessa och andra egenskaper i byggnaden skapar högtalarnas intryck, och ge också palatset ännu mer högtidlighet och majestät.
Som nämnts ovan, i mitten av XVIII-talet var palatset den högsta strukturen i staden (Bland bostadshus). På 40-talet av XIX-talet släpptes kejserdekretet, vilket förbjöd byggandet av sådana hus, vilket skulle vara överlägset höjden på det kejserliga bosättningen. Mer exakt ställer dekretet "gränsen på höjden" för byggnader - cirka tjugotre och en halv meter (elva samentes). Det är höjden på palatset. En av konsekvenserna av detta dekret var: Med något av taken på den gamla (centrala) delen av staden idag är det synligt nästan alla nordlig kapital Ryssland.
Separat måste du säga några ord om palatsets färgområde. Under sin långa historia ändrades hon flera gånger. Dagens utseende av byggnaden, även om det redan har blivit bekant för medborgarna, inte motsvarar den ursprungliga designen av arkitekten. Några moderna konsthistoriker och arkitekter talar ut för återkomsten av sitt ursprungliga färgstarka utseende.
Palatshallar
Varje palatshall är faktiskt oberoende mästerverk (även om de ursprungliga interiören är nästan bevarade), är han värd uppmärksamhet i sig och samtidigt förbättrar helhetsintryck prakt. Berätta några av dessa hallar:
- Avanzal Det skapades i slutet av XVIII-talet. Under bollar användes den som en parade-bofofit: Här drack kavaljerna och damerna champagne. Var uppmärksam på taket: Detta är ett arbete av den italienska mästaren; Det hänvisar till den lilla mängden dekorelement som mirakulöst överlevde under en tre dagars eld.
-Nicolaevsky hall (Det kallas också bra) skapades också i slutet av XVIII-talet. I de gamla dagarna upplystes han av lyktor gjorda av blått glas. Blå strålar föll på färgmarmor, dekorationskolonner och väggar och skapade en fantastisk, oförglömlig effekt. Hall område - mer än tusen kvadratmeter. Om vi \u200b\u200bpratar om storlekar är det här det mest imponerande hallen i slottet. I den pre-revolutionära tiden hölls banketter och bollar här (dessutom öppnades sjukhuset i byggnaden). För närvarande hålls tillfälliga utställningar i hallen.
- Konserthall Dekorerad med skulpturer av antika grekiska gudinnor och musik. Här kan du också se en magnifik samling av vintage ryskt silver.
En annan pärla av slottet - Malakit vardagsrum. Mer än ett hundra tjugo pund av malakit spenderades på sin finish. Rummet var färdigt med en grön sten efter en eld; Innan det kallades Yashmova, och hennes finish motsvarade namnet.
Var gjorde traditionen att dela upp husen i monarken av monarken för vinter och sommar? Rötterna i detta fenomen finns i Moskvas kungarik. Det var då att kungarna först började lämna Kreml-väggarna för sommaren och gå och andas in i Izmailovo eller Kolomenskoye. Denna tradition Peter jag flyttade till den nya huvudstaden. Kejsarens vinterpalats stod på platsen där modern byggnadoch sommarpalatset finns i Sommarträdgård. Det byggdes under ledning av Trezini och är faktiskt ett litet två våningshus i 14 rum.
Från huset till palatset
Historien om skapandet av vinterpalatset är inte en hemlighet för alla: Empress Elizabeth Petrovna, en stor lyxig lyx, 1752 beställde arkitekten av Rastrelli att åtöva för sig själv vackert palats i Ryssland. Men det byggdes inte på en tom plats: innan det, på det territorium där Hermitage Theatre nu var ett litet vinterpalats av Peter I. Träpalatset Anna John, som byggdes under ledning av Trezini, stod på ett skifte. Men byggnaden var inte lyxig nog, så kejsaren som återvände till St Petersburg valde statusen för huvudstaden en ny arkitekt - Rastrelli. Det var en raster senior, far till den berömda Francesco Bartholomeo. Nästan 20 år nytt palats Han blev en bostad för den kejserliga familjen. Och sedan framträdde samma vinter, som vi vet idag är den fjärde i rad.
Källa: Wikipedia.org.
Den högsta byggnaden av St Petersburg
När Elizabeth Petrovna ville bygga ett nytt palats, planerade en arkitekt för besparingar som planerade den tidigare byggnaden för basen. Men kejsaren krävde att stänga av palatsets höjd från 14 till 22 två meter. Rastrelli omarbetade projektet av byggnaden flera gånger, och jag ville inte överföra platsen för byggandet av Elizabeth, så arkitekten var tvungen att bara riva det gamla palatset och det var en ny i hans ställe. Endast 1754 godkände Empress projektet.
Intressant, en lång tid vinterpalatset var den högsta byggnaden i St Petersburg. År 1762 släpptes ett dekret, vilket förbjuds att bygga i byggnadens huvudstad över den kejserliga bostaden. På grund av detta var det förekretande av bolaget "Zinger" i början av 1900-talet att överge sin idé att bygga en skyskrapa för sig själv på Nevsky Avenue, som i New York. Som ett resultat byggdes ett torn över sex våningar med en vind och dekorerade det med en jordklot som skapar intryck av höjd.
Elizabethan Barock
Slottet är byggt i stil med den så kallade Elizabethan Barock. Det är en fyrkant med en stor innergård. Byggnaden är dekorerad med kolumner, platband, och taket balustrade är tiotals lyxiga vaser och statyer. Men byggnaden upprepades flera gånger, kvartalen, Monferran, Rossi arbetade på den inre dekorationen i slutet av XVIII-talet och efter den berömda elden 1837 - Stasas och Brooklov, så att elementen i barock inte överlevde överallt. Detaljer om den frodiga stilen var kvar i det inre av den berömda paraden av Jordanien trappa. Hon fick sitt namn från Jordanian Travel, som var i närheten. Genom honom gick kejsaren och den högsta prästerskapet till hålet i Neva i Herrens dop. En sådan ceremoni kallades traditionellt "ett drag på Jordanien." Barock detaljer bevaras också i dekorationen av den stora kyrkan. Men kyrkan förstördes, och nu liknar dess möte bara en stor typsnitt Basso floof, som visar Kristi uppståndelse.
Källa: Wikipedia.org.
År 1762 klättrade Ekaterina II på tronen, som inte tyckte om den pompösa stilen i Rastrelli. Arkitekten avgick, och nya mästare började dekorera interiören. De förstörde tronhallen och uppförde en ny Nevsky Enfilad. Under ledning av Kvrenigi, Georgievsky eller en stor tronhall. För honom var tvungen att göra en liten förlängning till palatsets östra fasad. I slutet av XIX-talet uppträdde den röda boor, det gyllene vardagsrummet och biblioteket Nicholas II.
Tung dagsrevolutionen
Under de första dagarna av revolutionen 1917 kidnappade ett stort antal skatter av vinterpalatset sjömän och arbetare. Bara några dagar senare gissade sovjetregeringen att ta en byggnad under skydd. Ett år senare fick palatset under revolutionsmuseet, så en del av interiören ombyggd. Till exempel förstördes Romanovgalleriet, där porträtten av alla kejsare och medlemmar i deras familjer var belägna, och i Nikolaev-rummet, och de började visa filmer. År 1922 avgick den del av byggnaden av Hermitage, och endast vid 1946, kom hela vinterpalatset in i museet.
Under det stora patriotiska kriget ledde palatsets byggnad av flygplan och konstrockar. Med början av kriget skickades de flesta utställningarna på vintern för lagring i Ipatiev-herrgården, den där familjen av kejsaren Nicholas II skades. Omkring 2000 personer bodde i Hermitage Bomb Shelters. De kämpade för att hålla utställningarna kvar i palatsets väggar. Ibland var de tvungna att fånga porslin och ljuskronor som flyter i översvämmade källare.
Fluffiga vakter
Inte bara vattnet hotade att förstöra konstobjekt, utan också grova råttor. För första gången skickades den vackra armén för vinterpalatset från Kazan 1745. Catherine II katter älskar inte, men hon lämnade randiga försvarare på domstolen i status som "vaktar av konstgallerier". I blockadiden dog alla katter i staden, för att råttorna bröts och började skämma bort palatsets interiörer. Efter kriget tog Hermitage 5 tusen katter, som snabbt hanterade de tailed skadedjur.
Den magnifika palatsbyggnaden i överträffade alla palats och fastigheter inte bara med sin skala, men också lyxen i mål. Byggandet av vinterpalatset började 1754 och slutade 1762. Författaren till projektet var den välkända arkitekten den tiden V. F. Rastrelli. Den berömda arkitekten skapade en enkel bostad för kungarna, men slottet "för den ryska United ära."
För närvarande är palatset den främsta utställningen av museet "".
Slottet har utseendet på en stor fyrsidig, med innergården av samma jättestorlekar. Trots de kolossala dimensionerna ser palatset inte monotont och tråkigt. Arkitekten kom med många tekniker för arrangemang av kolumner, barkande gränser, installation av statyer och vacker VAZ, vilket förbättrar intrycket av puffar och elegans.
Denna byggnad av vinterpalatset, den 5: e raden, byggdes för Elizabeth Petrovna, och innan revolutionen själv var den ryska kejsarens huvudsakliga bostad.
Fantastiskt fantasiens inre dekoration av hallar dekorerade med förgyllning, många speglar, överflöd av dekorativa detaljer. Från de inre hallarna sparades den barochny Maneru, där Rastrelli arbetade, bara Jordaniska trappan och delvis domstolens katedral. I den kungliga, dekorerade jordaniska trappan skiljer den extraordinära generositeten och inredningspuffen. Här är också kolumner, statyer och fancy förgylld stuckatur, och en stor kyrkogård skapad av Masters of Italy. Den första våningen var anpassad för service och ekonomiska lokaler. På 2: a våningen fanns kvartaler av medlemmarna i den kejserliga familjen. På översta våningen fanns rum för domstolsfolk.
År 1762 avskedades Rastrelli på grund av reasance av sin kreativa stil av Catherine II, som bara klättrade tronen. Arkitekter A. Rinaldi, Y. Felten, J. Wallen-Demotam, vilket gör betydande förändringar i vinterpalatsets inredning. I december 1837, de interiörer som skapades av de stora mästarna i Rossi, Kvrengy, Montferran, brände sig i en stark eld. Till den stora glädjen lyckades nästan alla värdefulla egendom av slottet spara från elden.
Under revolutionen ockuperade palatsets byggnad den tillfälliga regeringen. Under kriget orsakade vinterpalatset allvarliga skador. Hans restaurering, sträckte sig i årtionden, krävde otroliga ansträngningar.
Du kan gå till vinterpalatset från konst. Metro "Admiralteyskaya" eller "Nevsky Prospekt".
Winter Palace i St Petersburg Tidigare kejserliga palats i centrala St Petersburg ( Palace Embankment, 38); Från 1732 till 2 mars 1917, den officiella vinterbostaden för ryska kejsare. Från juli till november 1917 fungerade han som ett möte i den provisoriska regeringen.
Den nuvarande byggnaden av palatset (femte) byggdes under åren av den italienska arkitekten B. F. Rastrelli. Monument av arkitekturen i den magnifika Elizabethan Barock.
Där vinterpalatset är nu, i början av artonhundratalet, var konstruktion endast tillåtet av flottans tjänstemän. Peter den stora, utnyttjade denna rättighet, att vara Ship Affairs Master under namnet Peter Alekseseva, och i 1708 byggd för sig själv och hans familj ett litet hus i nederländsk stil. Tio år senare, genom beslut av den framtida kejsaren, en kanal, som heter (på palatset) på vintern gallows, bröt framför palatsets sida fasad. Första vinterpalatset
Det andra vinterpalatset 1711 är speciellt för bröllopet av Peter I och Catherine Architect Georg Mattarov, började kungen omstrukturera träpalatset i sten. I arbetsprocessen avlägsnades arkitekten Mattarovi från angelägenheter och byggandet leddes av Trestini. År 1720 flyttade Peter från sommarboendet på vintern. År 1723 översattes senaten till vinterpalatset. Och 1725 dog kejsaren i palatset
Det tredje vinterpalatset smälter senare Anna Ioannovna som Vinterpalatset är för litet och 1731 instruerade sin omstrukturering fb. Rastrelli, som erbjöd henne ett projekt för att omorganisera vinterpalatset. Enligt hans projekt var det skyldigt att köpa, som stod vid den tidpunkten på den aktuella palatset, som hör till räkningen Apraksin, Maritime Academy, Raguzinsky och Chernyshev. Anna Joanovna Projekt godkänd, hus brändes, byggandet rivades och började. År 1735 slutfördes byggandet av palatset, och Anna Joanovna flyttade till honom. Här den 2 juli 1739, prinsessan av Anna Leopoldovna, Anna Leopoldovna, hölls med Prince Anton-Ulrich
Det tredje vinterpalatset, efter Anna, John, hit av den mindre kejsaren John Antonovich, som stannade här till november 25, 1741, då Elizaveta Petrovna tog makten i sina händer. Empress Elizabeth Petrovna ville också remake den kejserliga bostaden under deras smak. Den 1 januari 1752 bestämde hon sig för att utöka vinterpalatset, varefter de närliggande platserna i Raguzinsky och Yaguzhinsky blev inlöst. På den nya platsen för Rastrelli bifogade nya byggnader. Enligt projektet som sammanställdes av honom skulle dessa korps vara kopplade till de redan existerande och dekoreras med dem i en enda stil. I december 1752 önskade empress att öka vinterpalatsets höjd från 14 till 22 meter. Rastrelli var tvungen att göra ombyggnad av byggandet, varefter han bestämde sig för att bygga den på en ny plats. Men Elizaveta Petrovna vägrade att flytta det nya vinterpalatset. Som ett resultat beslutar arkitekten att bygga hela byggnaden på nytt, det nya projektet undertecknades av Elizabeth Petrovna den 16 juni 1754.
Det femte (befintliga) vinterpalatset 1762 visade den nuvarande befintliga byggnaden av slottet. Vid den tiden blev vinterpalatset den högsta bostadsbyggnaden i St Petersburg. Byggnaden ingår cirka 1500 rum. Elizaveta Petrovna överlevde inte till slutet av konstruktionen, tog arbetet den 6 april 1762 redan Peter III. Vid den här tiden slutfördes fasadsens finish, men många interiörlokaler var ännu inte redo. På sommaren 1762 omstod Peter III från tronen, byggandet av vinterpalatset redan under Catherine II slutfördes.
