MENrese från detta arbete ställer sig som en uppgift att undersöka Palace-torgets verklighet för att möta de ryska européernas verklighet, som har bildats i Ryssland i sin Petersburg-period. Detta mål uppstod inte av en slump, det dikterades av de händelser som uppstår nu på palatset och bortom. De demonstrerar för oss fullständigt missförstånd om meningen och meningen med denna plats, vilket därigenom upptäcker vår gemensamma avlägsenhet från St Petersburg Ryssland och bristen på förståelse för denna ryska europeiska.

På sidorna i det här arbetet kommer vi att försöka förstå hur de uppfattades (medvetet eller intuitivt - det är inte så viktigt) Palace-området människor som tillhör kultur, som skapade det. Genom detta, kanske, åtminstone till viss del, kommer vi att kunna förstå deras inre värld och se vad det skiljer sig från vår inre värld. Detta kommer att hjälpa oss att bättre förstå dig själv och bestämma vår plats och attityd till de människor som vi är vana vid att kalla våra förfäder.

Historisk referens

Palace Square - huvudtorg St. Petersburg.

Dess geometriska område är ca 5 hektar (ungefär dubbelt så stor som röd torg i Moskva).

Grunden för byggnaden av Palace Square var det befintliga femte vinterpalatset (1754-1762, arkitekt B. F. Rastrelli). Fasader Vinterpalats Trooped till Neva, Admiralty och Palace Square. Söder, stängningsområde, skär genom bågen. 1819-1829. En stor bågformig byggnad av den allmänna personalen (arkitekten K. I. Rossi) uppfördes med en triumfbåge. Två byggnader, som är anslutna med båge, täcker rymdutrymme, i mitten - Aleksandrovsky-kolumnen (1830-1834, arkitekt Auguste Monferran, är ängelns figur gjord av skulptören B.I. Orlovsky). Liksom den allmänna personalens triumfbåg är monumentet ägnat åt segrarna av ryska vapen i kriget med Napoleon.

1. Centre idé, centrering

Palace Square of St. Petersburg tänkte som det centrala torget i det ryska riket. På palatset fanns vakterna parader och parader hölls. Där gick kejsaren till sina soldater som personifierar hela det ryska folket. Detta betonas av torgets arkitektur, dess hemisfäriska form som skapar en känsla av fullständig slutförande, fullständighet, rymdutrymme.

Det faktum att Ryssland är centrerad på denna plats, det vill säga det, som slutligen manifesterar sig i Alexander-kolonnen till ära av kejsaren Alexander I och i den glansiga den ryska arméns seger uppträdde här den 30 augusti 1834 Patriotiskt krig 1812. Kolonnen började peka på mitten av torget, det vill säga länder. Alexander-kolonnen beställdes av arkitektorn Monferran King Nikolai jag, uppförde inte från kejsarens eller soldaternas eller en del av det ryska folket. Alexandrian pelare uppfördes på uppdrag av hela Ryssland, som helhet. Inskriptionen på grundval av kolumnen läser: "Alexander jag tacksam Ryssland." Här, utan överdrift, ser vi Rysslands "autograf".

Som vi sa identifierar Palace Square den andliga och kulturella enheten i det ryska riket, denna plats är centrerad. Frågan uppstår omedelbart: Vad är centrum som Alexandrovsk-kolumnen indikerar? Observera omedelbart fel svar att centrumet är Ryssland. Det är omöjligt att kärnan själv. Centret är alltid något som ligger djupt inuti, men på samma gång kommer ett eller annat sätt ut. Det är inte nödvändigt att försöka räkna ut och svara på denna mycket avgörande fråga.

Först bör du bestämma vad som går runt detta centrum. Som vi redan har talat är det Ryssland, som manifesteras hos ämnen, soldater, ordnade på torget och väntar på det ögonblick då kejsaren kommer till dem med fullständig tystnad.

Kungens figur, kejsaren, åtminstone i den kristna världen involverar Guds närvaro, som faktiskt gav honom makt. Kejsaren själv är den enda och oumbärliga siffran som kombinerar en man med en kolossal jordinriktad regering, och samtidigt den guidade och ledaren för sitt folk inför Gud. I den meningen tror kejsaren samtidigt sig och linjalerna och ämnet. Att få folket, tjänar han också i hans överklagande till Gud.

Således går kejsarens kung in i två verklighet i sig: jorden är mänsklig och sakral - den gudomliga. Därför antar kejsarens ministerium ministeriet. Detta är unikheten i kungens figur. Men tillbaka till palatset.

Baserat på det föregående kan vi noggrant bestämma att i mitten av Palace-torget är en indikation på kejsaren, och det kan ses inte bara i inskriptionerna på kolumnen, men i hela dess varelse. Sixisotton stenmonoliten på piedestalen, en kronad ängels figur med ett kors i händerna, som kejsaren förbinder himlen och marken.

Vi ser att kolumnen Alexandrovsk indikerar närvaron av kejsaren, men denna semantik är inte uttömd av detta. Kolumn kronad bronsfigur av ängel med ett kors. Eftersom kolumnen är uppställd i tsarens ära, ser många i ansiktet av en ängelporträtt likhet med Alexander I. Det finns skäl för detta, men vi skulle inte ha tagit allt för detta.

Det är osannolikt att hela kolumnens mening är att kejsaren Alexander, var en ängel i köttet. Dessutom skulle det vara mer logiskt istället för en ängel att sätta statyn av kejsaren själv på kolonnen. Och exemplen på detta är mycket, allt från monumentet till Napoleon (Vandom-kolumnen) i Paris (som förresten fungerade som en modell för att skapa en Alexander-kolumn, även om det är värt att notera att Vandom-kolumnen är underlägsen Till nåd och skönhet i Alexandrovskaya) och Trafalgar Colon i London, slutar med Aurelius-kolumnen i Rom. På henne i för kristen tid stod statyn av kejsaren också.

Och ändå varför exakt en ängel värt i Alexander-kolumnen? Ängel med ett kors, vars nedre del pressar ormen som argumenterar i mjöl runt tvärstången. Det här är en ganska tydlig och förståelig bild för en kristen: Angel verkar här tydligt som en budbärare som bär budskapet, ett visst samtal. I den heliga skriften möter vi ofta ett exempel på ängelmeddelanden. Det är nog att komma ihåg att ängeln handlar om Kristi uppståndelse de första människorna: "Ängel, vända sig till kvinnor, sa: Var inte rädd, för jag vet att du letar efter Jesus korsfäst; Han är inte här - han steg som han sa. " Mf. 28: 5-6. Ängel står, lite röra på benen till halvklotet, med sin vänstra hand som håller ett kors och rätt pekar på himlen, lutade hans ansikte ner till människor på torget. I all sin rörelse, i den fokuserande fingerens gest, i huvudet, utveckla kläder, ser vi konversationen mot människor, ringa. Håller ett kors, en ängel som om han säger: "Slim Win" och "Ta ditt kors", pekar på himlen. Vid denna tidpunkt fokuserar hela centrumet på ängelns pekfinger, på och över - Gud.

2. Palace Square, som att skicka till Rom

I allmänhet, om vi pratar om utnämningen av Palace Square, är det värt att notera att området av denna typ bildades i det romerska riket. Vi pratar om det kejserliga forumet. I regel var det kejserliga forumet ett rektangulärt område omgivet av COLONNADA, med motsatt sida av delen, den kejserliga platsen var belägen med steg som faller från den. Där välkomnade den romerska kejsaren i allt med sin magnifika armén. Det var här att legionärerna kände alla kejsarens makt och storhet, och kejsaren kände sig i sin tur med kejsaren att fullt ut. När kejsaren och soldaterna lämnade torget stannade hon i fullständig tystnad och väntade på nästa kejsareutgång eftersom det var för denna torg och skapades. På ett sådant område är det omöjligt att föreställa sig varken handelsrader, eller roliga helgdagar: det skulle vara blasfemi över universum, i en befolkning av kultur.

Palace Square of St. Petersburg är bara ett kejserligt område. I det talar allt om kejsarens närvaro. När du går till området från huvudentrén - huvudkontorets båge öppnar blicken tsaristiska palatsets borst och den höga Alexandrovsk-kolumnen över den. Allt detta är utformat för att bära oss en känsla av kejsarens närvaro. Och när du går till torget, då allt du såg och hörde förut, som om det går, och den bullriga Nevsky-utsikterna, och människor, och bilar och reklam - som om ingenting var det. Det finns ett oöverträffat utrymme: så mycket luft, utrymme och ljus, klarhet och kunglig tystnad regerar runt. Plötsligt är rikets verklighet inte tillgänglig tidigare. Verkligheten i det ryska riket. För det ögonblick som det blir klart från där romanen "krig och fred", dikten "Yevgeny Onegin", Dostoevsky, Tchaikovsky och soptursmusik. Allt detta härstammar från otroligt frihet, som uttrycks genom slottens stenar i den mårgjorda rymliga, där höjden och latituden inte pressas och komprimeras, men tvärtom. Du börjar känna att du inte är en liten person, jag har inte en darrande varelse, eftersom du tittar på allt detta och känner, det betyder att du inte längre är damm i vinden. Oavsiktligt dra ut, en önskan uppstår att tjäna. Allt detta är det ryska rikets verklighet.

Så, den kejserliga andan, uttalad i det arkitektoniska utrymmet på Palace Square, relaterar det bara till Rom. Förresten är det värt att notera att han är släktingar inte bara med gamla, men också med den nya Rom - Christian. Och här tror jag att det är värt att uppmärksamma den kristna turen i hjärtat, och katedralen i St. Peter, uppförd över apostelns grav. All den glädjande majestäten av katedralen betonar idén om att det inte finns någon död för kristna, och därför, som alla de heliga, är aposteln Peter levande. Dessutom, i sin Förenta staterna med Guds Gud (OBENDIUM) i det nu mycket mer än de som bor på jorden. Men tillbaka till torget. Square of St. Peter. Naturligtvis är Vatikanens huvudcentral inte torget.

Som vi noterade är huvudcentret katedralen i St. Peter, men ändå är området framför katedralen också centrum. Och här är det värt att betona att det inte finns någon konfrontation eller dualism här. Bara torget är bara centralt eftersom det pekar på aposteln Peter. Peters katedral över apostelsens grav är, om du vill, är centrum utanför centraliteten, det behöver inte skyltar och symboler, Peter vilar där, och allt annat är sekundärt. Ett sådant system gissade i viss utsträckning på palatset med vinterpalatset - kejsarens hus. Placering av Palace Square till St Peter's Square är inte oavsiktligt och kan spåras i den arkitektoniska lösningen av torgets område. Byggnaden av huvudkontoret bestäms i form av en felaktig halvcirkel som i kombination med Alexanderkolonnen ger oss en känsla av likhet eller till och med en ledtråd på Sankt Petersplatsen, omgiven av halvcirklar av Colonnade och forntida egyptiska Obelisk i mitten, som i sin tur hänvisar oss till profeten Moses, som kommer att dra av folket Gud från Egypten. Men samtidigt är det faktum att den antika egyptiska obelisken inte var i museet, men vunnit nytt liv I mitten av den kristna världen påpekar det faktum att Herren, förkroppsligade, inte lämnade de antika egyptierna, han och han sträckte ut handen av frälsning. Palace Square, som skickar oss till Roms torg, vilket indikerar Aposteln Peter, som är motiverad av vår stad, som är namnet på den ranoliga aposteln. Medvetenheten om detta faktum gör St. Petersburgs medvetenhet i någon form av helig stad, åtminstone en speciell, som en speciell och helig stad, har alltid varit och förblir Rom.

Palace Square, som pekar på Rom, betonar inte bara att Ryssland är ett imperium, men avslöjar själva varelsen av detta koncept. Allt detta förbindelse med den nya och antika Rom, med ett resultat av Egypten av Guds folk, avslöjar imperiets universalitet, dess skala. Medan i mitten av imperiet hittar vi faktiskt dig i centrum av världshistoria. Sådan är pathos impercop.

3. Utnämning av Palace Square och dess historiska betydelse

Jag är ett monument till mig själv uppförd inte konstgjorda
Folkets spår tar inte det
Tvekade ovan, han leder återvinning
Alexandrian pelare.
A. S. Pushkin

Genom att tänka på dessa linje med Pushkins dikt kan jag inte undvika förvirring: Här har Pushkin sitt genus motsätter sig kungen och därigenom stör världen. Men trots allt beröskande kungen, pushkin, faktiskt, berövar sig jorden som en poet. Trots denna tvivelaktiga gest, är nästa faktum ojämnt. För pushkin är höjden på Alexandrovsk-kolumnen ett mått på någon andlig höjd. Han jämför Alexander-kolumnen med den dyraste inte bara för Pushkin själv, utan för oss, med hennes geni. Således ser vi hur poeten tar en viktig plats i sin själ i centrum av "Rus Great", oavsett hur han var utpressad över honom. Och detta faktum kommer till mycket.

Tala om det faktum att platsen för Palace Square, vi måste vara uppmärksam på vad som omger det om du vill, former. Här menar vi inte de byggnader som nära intill torget, begränsar och skapar sitt utrymme, men de som ligger åt sidan. Dessa byggnader, som står i avstånd, utgör en bakgrund av torget, men deras roll är faktiskt bra, för att de är "luften" på palatset, de ger sitt utrymme. Detta är främst St. Isaac-katedralen och Admiralty. Dessa byggnader utgör området så tidigt som den andra semantiska punkten, i deras mening.

Det visar sig att runt området ligger: Temple, tsarsh Palace, Huvudkontorets huvudkontor, militärt kontor.

Det är uppenbart att detta är centrum för staten. En betydande plats, men i uppfattningen upptar den gyllene kupolen i kyrkan St. Isaacia Dalmatsky. Kombinerat med en ängel och halvcirkelform av torget, verkar katedralen belysa denna plats. Det faktum att denna heliga plats betonas av själva scenen. När vi går från huvudentrén öppnar vinterpalatsets fasad den barock iconostasis. Iconostasis av den ortodoxa kyrkan är alltid kronad med ett kors, vilket är högre punkt Konstruktioner. IconOstasis i barockformer åtföljs vanligen av ängelfigurer på toppen. Och på palatset, ger slutet av bilden av Iconostasis figuren av ängel med ett kors över vinterpalatset. Det är därför författaren till detta arbete under passagen genom huvudpersonalens båge har alltid uppstått omedvetet önskan att korsa. Den andra punkten som ger palatset kvadratiska värde helig platsDetta är bara motsatsen till fasaden av vinterpalatsets sida.

Detta är huvudkontorsbyggnaden, som bildar en halvcirkel av fel form. Och det är ingen tvekan om att detta är den traditionella formen av altardelen av den ortodoxa kyrkan. Altaren är i kunglig tystnad, tills det finns en präst för att göra dyrkan. I altaret måste prästen vara i Guds ansikte, för att vara för hans församlingar, förenar dem. En tydlig parallell är byggd här med konvergensen, som, som vi sa, förblir före Gud för ditt folk. Således demonstreras vi att de militära paraderna som hände på torget var en del av den heliga åtgärden. Detta manifesteras i samarbetet mellan alla listade tecken. Det är på ett sådant ögonblick att en fullständig meningsfull slutförande av palatset torget inträffar.

Baserat på det föregående är det omöjligt åtminstone kanten att inte påverka ämnet militära parader och regelbundet passera ut. Det är värt att notera att i sin befolkning Petersburg främst var staden militära och tjänstemän.

Och ut ur de tio invånarna i St Petersburg var en eller två guardsmän. Deltagande i dagliga byggnader, övningar och recensioner var knappast de viktigaste, förutom transporten av vakttjänsten, en soldatens uppgift i fredstid. Soldaterna var så fokuserade på de åtgärder som det ibland liknade en ballettrörelse, det såg ut som att "passera genom en linje", när bataljonerna, förändrade platserna, passerade en till den andra. Det var det jag skrev Grand Duke Konstantin Pavlovich, som visste att i militär tjänst om utsikten över en av vakterna: "Ovanlig tystnad, hållning, lojalitet och noggrannhet av obehagligt, marschera den enstaka framsidan och raderna är fantastiska, och I frontens byte hölls plattorna och gick parallellt så det är trevligt att det skulle vilja vara rörliga väggar och borde säga att de inte marscherar, men ordet är också bra och höger om de härliga killarna och sanna barn i den ryska lobevakten. " Det är uppenbart att byggandet av en linje, rätning, lägger ett ben, för en soldat i strid inte passade. Allt detta var inte nödvändigt för att skydda kungen och inte i händelse av krig. Det var nödvändigt för andra ändamål.

Vid den tiden var armén inte bara fosterlandets väktare. Hon satte makten och storheten i det ryska riket. Och denna makt var inte bara i antalet soldater och vapen, utan i större utsträckning i valor, ära och storhet av den ryska soldatens figur. Därför var disciplin för en soldat förenad med en känsla av faderland och skönhet, som, som de antika grekerna sade: "Det finns en övertygande kraft av sanningen." Trots allt är imperiet inte bara frihet, utrymme och makt, det är också en magnifikhet. Allt detta uttrycks perfekt i verser Alexander Pushkin:

Jag älskar krigsliknande livlighet
Rosy Marse Fields
Infanteri och häst
Monotont vackerhet
I sin smala zyblel
Loskashy banners av segerrik,
Glänsande kepsar av dessa koppar
Genom den rustlade i strid.
Jag älskar, militär huvudstad,
Din fäste rök och åska,
När full av drottning
Ger en son till det kungliga huset,
Eller seger över fienden
Ryssland försöker igen,
Eller hacka din blå is,
Neva bär det till havet
Och om det finns dagar, ormar.

De unga krafternas magnifika, snabbt framåt, genom elementet, som en kraftfull flod, snabbt ström till havets expanses. Allt i denna vers. Du kan känna detsamma i Musik av Marsh Livvakt i Preobrazhensky Regiment, som var inofficiell under lång tid, Rysslands första anthem. Samma snabba Petrovskaya anländer.

4. Palace Square Ensemble som en del av den europeiska kulturen. Ryska i Ensemble of Palace Square

Naturligtvis, på sidorna i detta arbete, är det tillräckligt angivet för att avsluta medverkan av Palace Square of St Petersburg av den europeiska kulturen. Dessutom är även personen helt obehaglig i historien och konsten, som är på torget, kommer att säga att detta är Europa. Och ändå anser vi att det är viktigt att överväga denna fråga separat.

Förhållandet mellan den ryska kulturen med europeisk i XIX-talet var inre och djupt. Om européerna tillhörde Ryssland med försiktighet, uppfattade de fortfarande det som nyligen släpptes från barbarismen, men samtidigt försöker man se på ryska gårdagens barbariska. Den ryska personen, tvärtom, som kommer till Europa, kände sig ganska fritt som europeisk, inte sämre än den senare i kärlek, eller i sekulär kommunikationsfrihet, vilket bekräftar anteckningarna om att resa européer i Ryssland i XIX-talet.

Så, ensemblet av Palace Square och avslöjar den djupa anslutningen av Ryssland med Europa. Först och främst manifesteras detta med hänvisning till antiken och Rom. Bland annat berättas de arkitektoniska formerna i området om detta. Till exempel bestäms byggandet av den allmänna personalen i klassisk stil, som alltid ligger med återvändande till antiken för européer. Statyer och Bas-reliefs på byggnadens båge är gjorda i Ampir-stilen, som betonar idén om imperiet och är imitation av en gammal Rom, upp till bilden av romerska krigare och vapen och Alexandrovskaya-kolon själv är en likhet av de romerska kolumnerna. I allmänhet är en känsla av kommunikation med antiken en nodpunkt för europeisk självmedvetenhet.

Det finns en andra punkt som vi redan har talat om och ändå låter han inte oss gå till hans oförmåga. För europeisk arkitektur, inte ett karakteristiskt tecken, när det är högt över det centrala torget, är det en ängel. Som vi sa är kejsarens figur på kolumnen ganska bekant, både för Europa och för en gammal Rom.

Det tredje ögonblicket är centraliteten på tsaristiska palatset, som inte är typiskt för Europas område. Där bildades området av templet eller rådhuset, men inte det kungliga huset. Tsarski Palace centrala torget Länder - ett unikt fenomen. Detta skiljer palatset från resten av de viktigaste områdena i europeiska stater.

Det ryska rikets centrala torg var torget framför husets hus. Kejsarens hus blev centrum och rikets fokus. Detta faktum är definitivt inte oavsiktligt och vittnar om den speciella uppfattningen av kungens siffra i Ryssland. Den suveräna uppfattades som faderns fader och statens huvudsakliga arrangör. Det var från honom att de viktigaste kreativa impulserna fortsatte. Detta uttrycks perfekt i ryttarstatyn av Peter I-arbetet i skulptören Falcone. Här vill jag hålla en konstig parallell mellan statyn av Peter och vinterpalatset på palatset.

Statyn av Peter av Falcones stora arbete är unikt, unikt eftersom det uttrycker den speciella, ryska andan och förståelsen av kungens figur. Här avbildade autokrater av regeringens regeringstid i hans händer i hans händer, som det avbildades på de flesta statyer av den suveräna, både i Europa och i gamla Rom, och helt annorlunda. Kejsaren på den upphöjda hästen står över fällningen, (piedestal är gjord av fast sten av naturlig form), sadeln tjänar kungen av skinnens oförskämd björn. Här är kungen avbildad, håller tillbaka det naturliga elementet, kungen är arrangören.

En sådan uppfattning om kungens figur är avtryck på ett eller annat sätt för alla efterföljande suverän i Ryssland. Därför är det inte förvånande att det kungliga slottet ligger i centrum av det ryska riket, som bildar huvudtorget i landet. Fäst området, han verkar bilda och landet, vara i hennes hjärta. Det var från detta hjärta att de viktigaste och livslängda impulserna, vilket ger möjligheten till den normala existensen av staten.

Intressant är vinterpalatset själv, med all harmoniskhet, proportionalitet och "ljushet" av dess arkitektur, ganska allvarligt "sitter" på palatset. Torget själv, som om "följer" från under honom, verkar palatset "höja" området. Denna känsla uppstår på grund av palatsets orimliga latitud, att känslan av höjden av strukturen lägger till, om du uppfattar det med ett heltal, kvumkr. Och det avslöjar en viss grad av arkaisk till den ovanliga västarkitekturen.

Angelas figur, som vi sa, tjänar som en indikation på Guds närvaro. Det är inte en slump att en av villkoren för kejsaren Nicholas I i designen av Alexandrovsky-kolumnen är att sätta figuren i ängeln ansikte mot vinterpalatset. Figuren av Angela Towers ovanför slottet och är tydligt synlig från sina fönster. Detta tjänar som en påminnelse till kejsaren som, vad som hände i sitt hus och kungariket, ser Herren allt, och framför honom för allt att svara. I allmänhet, i den ryska ikonografi, finns det en tradition som är etablerad av Andrei Rublev, där Treenighetsytorna är avbildade i form av tre män med vingar; Vi tror att en rysk man som ansåg Alexander-kolonnen skulle kunna uppstå i minnet av bilderna på den ryska ikonen, som givetvis tjänat av en viss indikation på den begränsande andliga höjden, uttryckt av kolumnen.

Detta arbete kunde inte täcka all den fullständiga platsen och verkligheten hos Palace Square. Jag hoppas dock lyckades jag titta på henne, på något som är viktigast av det och väsentligt. Erfarenheten visar att frekvensområdena och föremålen, med hennes anslutna, kommer inte att öppna utan särskilda ansträngningar. De händelser som inträffade 1917 och efter, avskurna oss från att förstå många saker och vitala.

Och sist. Hur som helst, i mer eller mindre uttrycklig form, som hänvisar till Palace Square, drabbade vi teologiska teman, eftersom vårt mål var att utse Godfestos ämne. Det är förekomsten av gudomlig verklighet i den ryska kulturen. Denna fråga är viktig för att förstå Ryssland som verklighet och förstå de människor som har bildat. Faktum är att graden av Gud överklagar människans handlingar, skapade Ryssland.

Magazine "Starta" № 22, 2010

Adress: Palace Square

Som de säger leder alla vägar i St Petersburg till torget, som bär namnet Palace och som upptar anständig plats Worldwide lista kulturellt arv UNESCO. Dimensionerna på slottet mer än dubbelt så mycket som den röda torget.

Palace Square - koncentration av flera historiska och arkitektoniska monument federal skala. Detta och den kolossala halvcirkeln av byggnaden Övrig personal Och hans vackra Äreportoch harmonisk anläggning Vakter corpsoch berömd Aleksandrovsky Pilp Och självklart, fantastiskt, det världsberömda vinterpalatset.

Palace-torgets historia kortfattat

Framväxten och bildandet av området är direkt bunden på historien om byggandet av admiraliteten, som skapades enligt militärtidens lagar som ett fästdistans. Och det betyder att Amiralty Shipyards territorium var omgiven av axlar och rips, innan som organiserades öppen esplanad (slät utrymme) för bättre observation av den kommande fienden.

Men Admiralty Fortress förlorade snart sin militära relevans, och en del av det släta utrymmet började användas för att vika admiralty-utrustning, en del av samma gradvis tråkiga örter, som vänder sig till Admiraltesksky äng.

I tider Anna Ioannovna på ängens land hölls ibland högtiderför ett enkelt folk byggdes tillfälliga underhållningspaviljonger, viner organiserades och matningen av stekt tjurar till folket. Sedan, under byggandet av den tredje och femte vinterpalatsen, användes ängsutrymmet för lagring Byggnadsmaterial. Här hölls också ibland militär träningOch passera den kejserliga nötkreaturen.

Tanken att organisera området till det färdiga femte vinterpalatset tillhör F.rapprelli. Han skapade första projektet Ett slutet inventeringsområde, med en kolonnade, som omger ett monument till Peter den första, i mitten av det. På 60-talet på 17-talet hålls en arkitektonisk tävling av den allmänna planen för stadsbyggnaden, varefter den arkitektoniska arkitektoniska är godkända design A.KVASOV om förbättring av palatset.

Stripping från vinterpalatset, där de skär välvda utgångar På torget gav Kvassus den huvudsakliga geometriska gränsen av området i väst, rundade den i norra riktningen. Gradvis utfärdas det närliggande rymden av byggnaderna i den södra paviljongen av den lilla Hermitage (Arh.feldene) och ett fritt ekonomiskt samhälle (Arch. Wallen-Demotus), liksom ett glashus och herrgårdar av A. Lansky och Ya . Bruce.

Vinterpalatset

Alla dessa anläggningar distribueras över den bågformiga linjen som är planerad av A.KVASOV, som omger vinterpalatset av amfiteaternas likhet. Vid det resulterande området av området i slutet av 1700-talet, skiftades skiftet av vakter Karaulov och folkguider, som liknar festligheterna på Anna Ioannovna.

I början av 1800-talet Det sista händer ombyggnadkvadrat ( arh.a.moduel), som har bevarats till denna dag. Byggnader mittemot vintern rivas och ersätts Huvudpersonalbestående av två korps (Arh.k.sersi)sammankopplad Äreport. Detta är en grundläggande struktur - högtidlig och monumental - området gav en logisk slutförande.

Senare kommer strukturen i det ekonomiska samhället att stiliseras under huvudkontoret, och den östra sidan av tingshuset är stängd Huvudkontoret för vakterna Corps (Arch.a. Bulylov). POVERs allmänna bild installerad i mitten av torget Alexandria-kolonnen ( arch.o.Monferran). Efter den slutliga designen har det ankommit området blivit en plats för militära recensioner och främsta militära mål.

Detta område minns den blodiga söndagsdagen 1905, natten 1917, då vinterpalatset fångades av beväpnade seglare. Det kommer ihåg parad och demonstration marscher, tusentals teatraliska idéer för socialistiska och andra ämnen. Till exempel, 1924. Kämparna av den röda armén utförde här i schackens roll.

Live schack - Foto 1924

Efter oktober händelser 1918.När Uritsky dödades i hallarna i huvudkontoret fick området sitt namn. Samma år på vinterns dagis installerade monument till A. Kradishchev Från gipsen stod han dock en kort stund, vredet vred, kraschade.

Under den sista perioden av det stora patriotiska kriget tar området, som många andra Petersburg-objekt, sitt historiska namn tillbaka. I slutet av 70-talet rekonstruerades området, vilket sattes på en diabasblockering. Installerade även återskapade lamppoststolpar.

Idag är området på torget inte bara platsen paradefirande. Det finns olika urbana händelser här - Stadens dag, sporter maratoner, Musikkonserter, dagar av Bard-låtar och så vidare.

Beskrivning av sevärdheter

Som redan nämnts är alla konstruktioner av palatsplatsen endelad arkitektoniskensemble, som härrör från arbetet med många kända arkitekter. Men det viktigaste landmärket på torget, för vilket många turister går här är naturligtvis det berömda vinterpalatset.

Vinterpalats

Vackert monument av arkitektonisk palatsarkitektur mitten av 18th century - Vinterpalatset - den mest kända syn Petersburg. Detta är ett bra prov ryska barockgenomförde F.rapprelli Och huvudpalatset av ryska kejsare, som börjar med Catherine Great.

Vinterpalats

Ryska kungar här levde, ordnad bollar, Officiella tekniker genomfördes, Rysslands öde löstes. I palatsets interiörer försökte de uttrycka landets makt och hjälte, visa sin opretentiösa rikedom och skicklighet hos inhemska hantverkare.

Vinterpalatset började början på den berömda Hermitage-samlingen, en av de rikaste i världen, för lagring av vilka specialbyggnader byggdes tillsammans med slottet av en enda arkitektonisk sammansättning av Palace Square och slottet. Detta är en liten och ny Ermita, Hermitage Theatre.

Södra paviljongen av liten hermitage

Idag i palatshallen kan du se utställningsutställningar och återställas Bostads- och parade Rum av ryska härskare. Hallar med återskapad inredning, de mest kända och vackra, är på den andra våningen. Det här är personliga kamrar av den tidigare kejsarinnan Alexandra Fedorovna och Mary Alexandrovna, ett militärt galleri, vapensköld och Petrovsky Hall, den stora tronen George Hall och många andra.

På första våningen kan du se egyptisk, mesopotamsk, scythian och annan sällsynthet utvinning under arkeologiska studier. På tredje - objekt av byzantium, länderna i Nära och Fjärran Östern.

Ansikte till en vintergård, en vågliknande silhuett av två vingar, det finns två byggnader i huvudkontoret. Platsen för föreningar av högenkorps var den monumentala triumfbågen.

Huvudkontor och triumfbåge

Skåpkonstruktion av huvudkontoret är uppställda på 20-talet från 1800-talet Berömd arkitektonisk mästare K. Rossi. Som det är klart från namnet, var det militära huvudkontoret beläget i dessa byggnader. Även här fanns en plats för militär, finansiell och andra ministerier. I dag västra sidan Byggnader möter sin destination, det ges till Western Military District. Och territoriet Östligsedan 2013 fick han HermitageVem varade insamling av modernister och abstraktioner i början av 1900-talet.

West Wing skiljer sig från den östra närvaron av en metallhöjd kupol, byggt i början av 1900-talet. Denna kupol bidrog till den naturliga belysningen av det specialiserade biblioteket längst ner.

Triumfala båge byggnader av huvudpersonalen

Den berömda dekorationen av stapelbyggnaderna är monumentala Äreportuppförd med 1828. Detta är inte bara ett pass från Nevsky-utsikterna på området, men också den skulpturala monument till ära av segern i patriotiska krig av 1812. Den triumfbåge består av tre första pelarebågar, dekorerade med Bas-relief-teckningar och en utmärkt skulpturell grupp av förhärligande rysk militär ära.

Expressiv komposition triumf vagnskördas med sex hästar, som ligger på en 36 meter höjd, utfördes S. Pimenov och V. Demut-Malinovsky. Hon är väl synlig från torget. Vackra skulpturer och två beväpnade krigare I de romerska kläderna, hindra heta hästar och vingad nicky Med bannern i vänstra handen och med en krans av Lavra till höger.

Ledmotiv militär ära Närvarande i Bas-reliefs och i prydnadsföremål som pryder bågen. Kransar med laurelblad och militära troféer, Gudinnan av ära med palmgrenar, klockor i gammal rustning, fryst i en välkomnande position - så mycket som möjligt tecken rysk militär seger.

Bindar temat för den segrande triumfen över Napoleon, den berömda Alexandrovsk-kolonnen.

Alexanderkolumn

I mitten av torget står ett unikt arkitektoniskt monument tidigt 1800-talet, Bra jobbat O.MONFERRAN. Endast ett av detta monument fortsatte han redan minnet av sig själv. Avslutad i de bästa triumferande mönstren av antiken, svär den lakoniska kolonnens silhuett tydligt och snabbt.

Alexanderkolumn

Alexandrovsk kolumn eller, som A.. Pushkin heter henne, Alexandrian pelare, är en minnesvärd förebyggande av den segrande triumf av krig 1812och minnesvärd stele Alexander.Först, och förhärligheten av den ryska militärens hjälte. Alla attribut för den dekorativa dekorationen av piedestalen och kolonnens slutförande är fyllda symboler Berömmelse och seger.

Basiel Pedestal Alexandrovsk kolumn

Fyraårig skapelsehistoria Och klättringen 600-ton kolonn är värd separat skrivande, för det är också heroism - hjälten är kreativ och arbetskraft. Granitkolonnkostnader utan speciella fästelement, som endast hålls egen vikt Redan nästan tvåhundra år sedan 1832. Alexandrian pelare uthöll testet av tid, krig, revolutioner och förändrade lägen.

Idag är Alexandrovsk-kolumnen en av de mest kända symboler i staden, hans visitkort, en av de viktigaste attraktionerna inte bara av Palace Square, men också hela staden.

Huvudkontoret för vakterna Corps

Lite senare, etableringen av Alexandrian Pillar, istället för den tidigare lekman, är de östra utkanten av torget uppbyggd med personal byggnad för vakterna Corps (arch.a. Buryulov). Denna konstruktion genomfördes under programmet för arkitektonisk slutsats av ett ensemblesdesignområde.

Vakter trupperupprättad av Peter först i början av 1700-talet, spelade en viktig roll i politiskt liv Ryssland. Välkända hyllor Semenovsky, Preobrazhensky, Izmailovsky, etc. De litade på den härskande dynastin, de hjälpte upprepade gånger de ryska kejsarna, och deras huvudkontor var helt frikäntade till byggandet av sitt huvudkontor nära den huvudsakliga Royal Residence.

Den klassiska byggnaden, som ligger i brevet G, är ute av dess fasader på torget och vid strandpromenaden. Paradefasad De fyra våningsanläggningarna som lämnar området är dekorerad med tolv-kolonn Portico och Stucco Interconnect Bas-reliefs. Strukturen hos vakterna som harmoniskt passar in arkitektoniskt komplex Kvadratisk, utan att dra "filten", stående inte, men även slutföra det arkitektoniska utseendet på torget från sin östra sida.

Inredning av huvudfasadens huvudkontor

Den inre dekorationen av huvudkontoret utfärdades med vakter attribut - Det här är bilder av checkers, caskener, cyverings och andra saker, även väggprydnader liknade symaskinen av vakterna.

I oktober dagar från 1917 Guards Corps huvudkontor var upptaget huvudkontor i Petrograd Military District, som ledde av Lenin var engagerad i försvaret av staden. Om dessa evenemang berättar en minnesplatta.

Med konstruktionen av vaktpersonal, slutade stadsplaneringsdesignen av Palace Square och accepterade det avsluta alternativetsom idag ser alla turister. Men Palace Square innehåller en liten torg mellan vinterpalatset och Palace Passage, som jag också vill säga några ord.

Vinterträdgård

Efter avslutad konstruktion det kejserliga palatset I sin vintersversion serverades den här lilla tomten från västra sidan för att avel vakten, han kallades - Skildområde.

Men i slutet av 1800-talet förbinder Nevsky Prospekt med Palace Embankment of the New Street - Palatspasssom snart började njuta av medborgarnas uppmärksamhet och förvandlades till ett livligt stadsområde. Bullret från en trångt urbana passage var inte särskilt bekvämt för den kungliga familjen, som resten såg i riktning mot palatset.

Därför bestämdes det sig att skapa en liten buffertzon I form av en kvadrat mellan Imperial Residence och Urban Street. Arbeta på byggandet av trädgården kontrollerade arkitekten N. Kramskaya, och direkt trädgårdsland var förlovade R. KATERER.

Trädgårds staketi stil med Rastrelevsky barock utfördes av arkitekten R. MELZER. I sig var detta gjutjärnstaket arbetskonst. Bilder på gjutjärnslitteren användes bilder av Akantovs löv, monogrammet av det kungliga efternamnet, det kejserliga vapenskölden. Staketet stängdes av porten dekorerade tvåhåriga örnar och lyktor, och stödpolerna var dekorerade vaser. Utställningsstaket var medlem i World Paris-utställningen 1900där han fick förtjänt Grand Prix.

Efter utställningen var staketet installerad På granitbasen på platsen avsedda hennes plats och därigenom vända vinterträdets territorium, som vid den tiden planterades med träd, buskar och blommor. Trädgården var monterad och fontän. Men den kungliga familjen i början av 1900-talet behövde dock inte använda den här trädgården. Mykola är andra med familjen flyttade till den kungliga byn, och stadspersonerna släppte inte till trädgården.

Med en ny regering, efter en tid, som följde de revolutionära händelserna, blev vinterträdgården nästan att existera - staket med kungliga emblem bruten, Blomma sängar drog ut. Det var ett försök att etablera en gipsbyst av Radishchev vid ett av staketet, men det visade sig vara misslyckat - bysten föll och kraschade.

1 maj 1920 Historiska "Leninsky" lördag, Under vilken all design av vinterträdgården var sammanflätad från jordens ansikte i den bokstavliga sekten. Allt som återstår från staketet, supportpelare, grindar och så vidare, togs som skräp från palatsets torgs territorium. Endast träd och icke-fungerande fontän bevaras. Endast under det första decenniet 21-talet Den historiska utsikten över torget var Återställd Och den gröna ön kom in i slottets stenkomposition.

Bland Palace-torget dominerar alltid en av de vackraste pärlorna i ett antal europeiska stadsplaneringsmästerverk. Han bildade och förvärvade ett modernt utseende som ett resultat av kontinuitetskreativ verksamhet av flera generationer av ryska arkitekter. Men Rysslands största arbete var Rossis arbete över ombyggnaden av Palace Square, som utfördes under hela årtiondet. Utveckla principerna för stadsplanering av rysk classicism skapade han en enastående konstnärlig effekt på den arkitektoniska kompositionen, som till denna dag anses vara en av de mest lysande i världens historia av stadsplanering. Palace-torgets historiska och konstnärliga värde, dess roll och plats i stadens rymdkomposition är fortfarande oerhört viktigt.

Palace Square var avsett för militära parader konjugat med rörelsen av stora militära massor, så det var utrymme (före nedbrytningen av Admiralty Garden) flyttades till Admiralty Square och sedan kopplat till senaten och därigenom skapa ett enda stadsplanering.

Början av bildandet av Palace Square refererar till 1710-året, när de första byggnaderna uppträdde, vilket bestämde sin nordliga gräns. En omfattande "äng mot Apraksina Chambers", den viktigaste konstruktionen på den framtida vinterpalatsplatsen, byggdes inte upp. Efter byggandet av vinterpalatset förvärvade Anna John LUGA karaktären av paradområdet 1732-1735. År 1753, ett år före bokmärket för det sista vinterpalatset, som spelades av huvudrollen i uppkomsten av ensemblet, utförde F. B. Rastrelli ett projekt för den arkitektoniska designen av Palace Square. Enligt honom tolkades området i form av en cirkel dekorerade med en kollendad med ett brett gap mittemot huvudentrén till slottet. I sitt geometriska centrum är ett monument till Peter I, utförd av arkitektens fader, skulptören B. K. Rastrelli. Projektet svarade på huvuduppgiften för den tiden - för att ordna en ytterdörr till palatset. Oavslutade i det italienska Master Palace-torget prognostiserades senare flera gånger, inklusive på grund av förändrade stadsplanering. Tanken att skapa ett ensemble av tre rutor i stadens centrum - Palace, Admiralty och Senatskaya - läggs fram 1762 Kommissionen om St Petersburgs stenstruktur, den viktigaste rollen i projektets verksamhet som spelades av en Enastående stadsplanerare A. Kvasov. På 1760-talet har arkitekten planerat nya kvartaler nära Admiralty, vilket eliminerar sina jordaxlar. Denna plan var förutbestämd med en jämn kröklinjig översikt över den västra delen av Palace Square.

Rossi sa så om skapandet av ensemblet av den centrala torget i St Petersburg: "Detta monument måste vara evigt ..."

År 1779, på grundval av kommissionens allmänna plan, tillkännagav Akademin för att en öppen konkurrens om planeringen av området, som vann det enkla och ursprungliga förslaget från Y. Felten. På 1780-talet höjde han tre byggnader lika med vinterpalatsets höjd, med samma typ av "exemplifierande" fasader på platsen för huvudkontoret. Med dem, intill de lägsta gamla byggnaderna, sträcker sig till diskbänken. Med byggandet av arkitekthus, en för ya. Bruce och två för favorit Catherine II A. Lansky, det fanns en framtida bågform av torget, som fick en mer korrekt översikt över gränserna.

I bevis på noggrannheten hos sina konstruktiva bosättningar av Ryssland stod på bågen, när de demonterar de stödjande strukturerna, det rusande livet för sin styrka

Feltenovskoy Registrering av Palace Square fanns för att bygga 1819-1829 av Rysslands arkitekt av de generella personalen och utrikesdepartementet och finansministerna, som är kopplade till en enda underbar dubbel triumfbåge, överförd över en stor havsgata och gör en fraktur på torget själv. Den här gatan, den sekundära i sig och speciellt skjutits upp av arkitekten på centrum av bågen för att fixa området i området, bildade en paradeanslutning av ensemblet med Nevsky-prospektet. På grund av sin tur öppnade oväntat och slog tittaren med nästan teatralisk effekt, det majestätiska utrymmet på huvudtorget i St Petersburg. Byggandet av dessa byggnader som bildar sin södra del som en jätte nisch utfördes äntligen av Palace Square. Dess skapelse har blivit ett av de viktigaste verken av Charles Ivanovich, där han manifesterade sig med en arkitekt-innovatör.

Palace Square är en av de största i världen. Dess storlekar sträcker sig från huvudkvarterets båge till Winter Palace - 230 meter, från byggnaden av huvudkontoret för vakterna till Admiralty Garden - 340 meter

Huvudkvarteret motsvarade storleken på vinterpalatset med bågens och höjdens bredd, liksom linjen i mellanaxeln. Enligt stil är de fulla motsatser. Arkitektens design var i motsats till det eleganta-frodiga vinterpalatset och det stora stora huvudkontoret och samtidigt i den arkitektoniska likvärdigheten av de två monumentala fasaderna. Rossi lyckades dock uppnå sin obehandlad enhet och ömsesidig tillsats. Således överfördes tyngdpunkten för hela kompositionen till torget själv. Det blev en holistisk stads- och arkitektonisk komposition som representerade ett verkligt klassiskt prov av en hög ideologisk utföringsform av ensemble metoder för bildning av staden. Dessutom, på grund av den intensiva utvecklingen av statsapparaten, ändrades dess roll i politiskt: Nu, nära slottet, kunde husen av företrädarna för ädla efternamn inte vara intill, och myndigheter borde ha fokuserat kring den kejserliga bostaden. Ändå upprätthölls den viktigaste meningen med vinterpalatset.

Som doktor i arkitekturen G. G. Grimm noterade, närmade Ryssland lösningen av stadsplanering och arkitektoniska uppgifter i grunden olika från samtidiga: "... Ryssland kommer att leta efter ett beslut, baserat på själva regionens egenskaper"

Rekonstruktionen av den huvudsakliga torget i staden under det bebyggda territoriet som krävdes av arkitekten den största professionella takten och strikta redovisning av ekonomiska faktorer. Rossi använt rationellt Byggnaderna av Felten, samtidigt som de behöll den del av sina väggar och till och med interiörer, som präglas av paraden med all monotoni utanför. Han lämnade i de inledande formerna av fasaderna mot den inre runda gården. Samtidigt skapade mästaren en ny sammansättning av en oöverträffad stadsplaneringsskala, kännetecknad av enkelhet: fasaden från området under en stor längd grundades endast på tre axlar: bågens huvudbåge och två sida, understrukna av Portica av den korintiska ordern. Med det briljanta modet av Rossi täckte södra sidan av det "rätta området" ett enda band av fasaden, sönderdelat mitt i en stor båge. Dess linje 580 meter långa glidbanor på parabolen, går sedan in i raka nedskärningar, är remtvopplig med ett mycket skarpt hörn på sinkdäcken, där en stor byggnad av finansdepartementet ligger intill huvudbyggnaden. Excing Admiralty, vars sammansättning av den huvudsakliga fasaden är byggd på sju axlar, fasaden av huvudkontoret är av ännu större återgivning av designen. Hans utseende var tänkt av arkitekter stressade och konkreta, med monotoni av rytmen "oändligt" utökad byggnad, tack vare vilken kontrast med den centrala bågen var accenterad skarpare. Fasadbandet avbryts inte av utskjutningar. Även ingångarna till byggnaden görs nästan osynliga. Korinthiska ordens halvkolonga slogs samman med muren i inlämning av bågens högtidlighet och fördela den arkitektoniska utformningen av sina sidospår till hela den stora längden på södra sidan av torget. Den plastmättade sammansättningen av bågen, var dedikerad till Rysslands militära kraft, som vann kriget med Napoleon. I motsats till de andra delarna av strukturen är den rikligt dekorerat med skulptur: en 20 meter bas-relief på vinden, siffror av krigare mellan kolumner, militär förstärkning, siffror som flyger glans av ära. Den skulpturella dekorationen utfördes av V. Demoust-Malinovsky och S. Pimenov. Arc de Triomphe-kompositionen, en av St Petersburg Ampury, som är ett underbart urval av syntesen av arkitektur och skulptur, har skapat en nodal länk till ensemblet. Sammansättningen och andelen av bågen med den betonas av en brett spänning, horisontell freesome tejp, låghastighets vinkelbärande skulptur, är oupplösligt kopplade till den övergripande horisontella av den förlängda fasaden.

Utrikesdepartementets lokaler på traditionen för den tiden placerades på paraden (här - det tredje) golvet och präglades av dekorationen av dekorationen. Särskatthet och bostadskammare i lägenheten av räknaren K. Nesselrode, bevarad före vår tid i sin ursprungliga form, som några av interiören i Rossi. Imponerande danshall i den vinkeldel av byggnaden, som var dekorerad med konstgjord marmor: vita väggar och pilasters, armar och frise - blå. Målningen av Griezaile med allegoriska och historiska tomter avslutade naturligtvis kompositionen. Mycket mer blygsam På grund av det rent officiella destinationen separerades lokalerna för huvudkontoret. Konstruktiva innovationer återspeglades i ansökan om överlappning av gallerierna i arkivet och kupolerna i huvudkontoret för metallkonstruktioner som gjordes av ingenjören M. E. Clark.

Palace Square Ensemble blev en av de mest holistiska och perfekta i världen, trots att det inte omedelbart skapades med deltagande av flera generationer av arkitekter. Genom latitud av planen och hög skicklighet i dess genomförande är den centrala torget i St Petersburg kronan i utvecklingen av ensemble stadsplaneringstekniker för klassisk arkitektur. Det slutförda arkitektoniska centrumet i St Petersburg påverkar omfattningen och storleken på slottets och senatstorgets ensembles, långt överträffade verk av västeuropeisk klassicism.

Jag vet inte om det är känt för många, men för mig var personligen upptäckten att palatset i St Petersburg är dubbelt så många röda torget i Moskva!

Palatsplats - Hemplats i St Petersburg. Dess geometriska område är cirka 5Gectars.

Grunden för byggnaden av Palace Square var det befintliga femte vinterpalatset (1754-1762, arkitekt B. F. Rastrelli). Fasen av vinterpalatset står inför Neva, Admiralty och Palace Square. Söder, stängningsområde, skär genom bågen.

Vinterpalats

År 1770-1780 var flera byggnader på projektet Yu. M. Felten byggdes längs den södra gränsen av torget. På deras plats 1819-1829 byggdes den stora bågformiga byggnaden av den allmänna personalen (arkitekten K. I. Rossi) med en triumfbåge. Två byggnader, som är anslutna med båge, täcker torgets utrymme, ge hennes utseende högtidlighet och monumentalitet. Rossi löstes briljant stadsplaneringsuppgiften, vilket skapade en komposition som en del av en komplex plan av en tomt som ges av Felten den bågformiga linjen i området i området och ett skarpt hörn av området med flodtvätten.

Från den östra sidan av Palace Square finns det en stor byggnad av skyddskyrkans huvudkontor, (1837-1843, arkitekt Ap Bryullov), i centrum - Aleksandrovskaya kolumn (1830-1834, arkitekt Auguste Monferran, figuren av Ängeln utfördes av skulptören Bi Orlovsky). Liksom den allmänna personalens triumfbåg är monumentet ägnat åt segrarna av ryska vapen i kriget med Napoleon. Olika byggstilar är utmärkt organiserade av rymden, överenskommits på skala.

Från sydvästra sidan fram till 1840-talet i hörnet av Palace Square och Nevsky Prospect, fanns det en byggnad av det fria ekonomiska samhället. År 1845-1846 byggdes en byggnad på denna plats, vars fasad är harmoniskt kombinerad med huvudkontorets fasad. Från nordvästra sidan fanns det ett skilsmässa mellan admiraliteten och vinterpalatset fram till slutet av XIX-talet. År 1896-1901, på hennes plats framför slottet, var torget med en fontän bruten. På 1920-talet demonterades torgets staket och användes när du dekorerade parken på strejkens strejk. Fontänen själv rekonstruerades 2007-2008 med restaurering av den historiska typen.

Under restaureringen av Palace Square 2001 gjordes arkeologiska studier. Som ett resultat av utgrävningen hittades grunden för flageln Anna Joanovna. På en gång representerade han ett tre våningar palats, uppfördes av Rastrelli-projektet 1746. I enlighet med Restaurangens plan studerades stiftelsen, fotograferades och begravdes jorden. Som ett av alternativen ansågs idén att lämna ett fragment av grunden för granskning, stänger den med tjockt slitstarkt glas.

Kom ihåg från skolan "Jag har ett opretentiöst monument till mig själv ..."?) På Palace Square finns det väldigt Alexandria-pelaren, som skrivits av Alexander Sergeevich i hans "monument". Faktum är att han kallas Alexander-kolumnen och är knappast det mest kända monumentet i St Petersburg.

Nionde januari 1905 på Palatsplats Den fredliga demonstrationen av arbetstagare sköts av kungliga trupperna. Till minne av denna händelse Palace Embankment Det omnämndes på däcken den 9 januari.

På natten den 25-26 oktober 1917 inträffade en avgörande kamp i oktober beväpnade uppror i Petrograd på Palace Square.

I sovjetiska tider var Palace Square platsen för demonstrationer och parader i de revolutionära semestern. Ungefär tjugo år kallade Palace Square officiellt torget Uritsky (till ära av M. S. Uritsky, dödade bredvid Palace Square). Det historiska namnet återställdes i januari 1944.

År 1977 genomfördes betydande rekonstruktivt arbete på palatset och dekorativa beläggningar utfördes. År 2006 återställdes restaureringen av Alexander-kolonnen.

Palatsplats

Palace Square (från 1918 till 1944 Uritsky Square) - St Petersburgs huvudtorg, det arkitektoniska ensemblet, som uppstår i andra hälften av XVIII - den första halvan av XIX-talet.

Området bildar monument av federal betydelse: Vinterpalatset, byggnaden av vakterna Corps, huvudkontoret med en triumfbåge, Alexander-kolumnen. Dess dimensioner är ca 5 hektar (enligt annan information - 8 hektar; För jämförelse har den röda torget i Moskva ett område på 2,3 hektar). Som en del av den historiska utvecklingen av centrala St Petersburg ingår området i världsarvslistan.

Namnhistorik

Det ursprungliga namnet Admiralty ängen (även inkluderade den moderna Aleksandrosky Garden) är känd sedan 1736. Dano på Admiralty Shipyard. Namnet fanns före 1772.

Namn Palace Square är känt sedan 1766. Danskt beläget nära vinterpalatset, vars södra fasad går till torget. I oktober 1918 bytte torget Uritskys torg (till ära för Writsky, en av arrangörerna av vinterpalatsets storm 1917, ordföranden för Petrograd CC, som dödades den 30 augusti 1918 vid ingången till huvudstadsbyggnaden). Den 13 januari 1944 publicerades ett dekret om avkastning på 20 historiska saker, inklusive Palace-torget,

Historia

Förhistoria

Förhistoria av området är relaterat till bokmärket den 5 november 1704 i Admiralty Fortress-Shipyard. Enligt militär tid var admiraliteten omgiven av axlar och regioner. Framför honom förlängde ett omfattande öppet utrymme - den version som behövs för handlingarna av fästningsartilleriet i händelse av en fiendens attack från sushi. Snart efter grundandet har admiraliteten förlorat kampfästningen och tillsammans med den gick gradvis till det förflutna och befästningsvärdet av Glasis. Första gången användes dess territorium för att lagra och lagra byggnadsfartyg, stora ankare, andra admiralty leveranser. Ungefär 1712 till 1717 var den marina marknaden belägen på den tidigare glasernas sida, och territoriet kastade gräset och blev en admiralty äng.

År 1721, på initiativ av Peter I, grundades St Petersburgs huvudplaneringssystem i form av en sanning som härrör från admiraliteten. Två strålar (nuvarande Nevsky och Ascension Avenues) uppstod under Peter I, och den tredje strålen (Modern Pea Street) uppträdde 1736-1737. Strålarna av dessa tre motorvägar delade den stora admiralty ängen i flera delar. Sedan Anna Ioannovnas regering, på denna plats, var festligheter med fyrverkerier och folkfestivaler ordnade för utförandet av festligheterna. I ängen vid firandetes tid på de högsta dekret, spökade paviljonger, palats, organiserade vinfontäner, stekt, gigantiska Bull Carcashe, som sedan gavs till folkets egregation. Fram till 1760-talet tjänade Admiralty ängen som en extra byggarbetsplats för det kejserliga vinterpalatset. I intervallet mellan palatsets omstrukturörer användes ängen för byggnaderna av militära enheter och bete av domstolens boskap.

Den 16 juni, 1766, den berömda St Petersburg Carousel, som skedde av en speciell lyx, fantasi och omfattning, på Palace Square. Karuseldeltagarna delades in i fyra Cadryli: Romerska, slaviska, turkiska och indiska. Varje grupp hade lämpliga kläder, hästkrafter, vapen, speciella vagnar för kvinnor som deltog i tävlingen och till och med olika musikinstrument - Allt detta gjordes speciellt för semestern. Enligt projektet Antonio Rinaldi på torget, som vid den tiden representerade gräsängen byggdes en fem-tiered trä amfiteater för flera tusen åskådare med separata ben för Catherine II och den tolvåriga stora hertigen Pavel Petrovich. På toppen var balustraden dekorerad med vaser, och barriären målades av kransar, militärpansar, lejonhuvuden. Carousel deltagare var i lyxiga toaletter. Publiken såg det överflödiga berget och överflöd i ädelstenar och cavalier och ryttarguld och bestick, priset på många miljoner rubel. Vinnarna bland damerna var grevinnan Natalya Chernysheva, och bland kavalerna av Grigory Orlov i den romerska krigare jackan på konen.

Framväxten och utvecklingen av området

"§ 113. Slottet framför vinterpalatset är omgivet av de tre husen som en amfiteater byggd av eperactor 1788. På en var två arbors gjorda med staket och bänkar från vildsten under järntaket, där vintern avvisar elden för Kucher, står på gatan under gården. På detta område ersätts vakten, in i vakten, och med stora högtidar, det finns stekt tjurar och fontäner med vin. I högtidliga dagar från vakten och andra lag produceras på pågående grattis till musiken och dumboy. " 1794 år.

Grunden för byggnaden av Palace Square var det befintliga femte vinterpalatset (1754-1762, arkitekt B. F. Rastrelli). Fasen av vinterpalatset står inför Neva, Admiralty och Palace Square. Söder, stängningsområde, skär genom bågen. År 1779-1784, fyra hus på projektet Yu. M. Felten uppfördes längs södra gränsen. På deras plats 1819-1829 byggdes den bågformiga byggnaden av huvudpersonalen (arkitekt K. I. Rossi) med en triumfbåge. Två byggnader, anslutna med båge, täcker utrymme, ger hennes utseende högtidlighet och monumentalitet. Rossi bestämde en stadsplaneringsuppgift, vilket skapade en komposition som en del av en komplex plan av en tomt som ges av Felten bågformad linje av gränsen för området och en akut vinkel på området med flodtvätten.

År 1837-1843 från den östra sidan av Palace Square på Exterizircause (1797-1798 byggde arkitekten V. Brenna) på projektet av arkitekt A. P. Bryullov en stor byggnad av skyddskyrkans huvudkontor. År 1830-1834 byggdes Alexandrovsk-kolonnen i mitten av torget på projektet av arkitekt Auguston (Angel's Figur utfördes av skulptören B. I. Orlovsky). Liksom den allmänna personalens triumfbåg är monumentet ägnat åt segrarna av ryska vapen i kriget med Napoleon.

Från sydvästra sidan fram till 1840-talet i hörnet av Palace Square och Nevsky Prospect, fanns det en byggnad av det fria ekonomiska samhället. År 1845-1846 byggdes byggnaden på denna plats (Arch. I. D. Blueberry), vars fasad är harmoniskt kombinerat med huvudkontorets fasad. Från nordvästra sidan fanns det ett skilsmässa mellan admiraliteten och vinterpalatset fram till slutet av XIX-talet. Området användes för skilsmässa Karaul, bildades efter förstörelsen av kanalen och bastionerna av Admiralty-fästningen. År 1896-1901, på hennes plats framför slottet, var torget brutet med en fontän (arkitekter N. I. Kramskaya, R. Schmelling, Gardener R. F. Catser). På 1920-talet demonterades torgets staket och användes när de dekorerade parken. 9 januari på strejk strejker. Fontänen själv rekonstruerades 2007-2008 med restaurering av den historiska typen.

I χιχ-början av χ-talet var Palace Square platsen för militära recensioner och parader. Den 9 januari 1905 sköts den fredliga demonstrationen av arbetstagare på palatset. Till minne av denna händelse omdirigerades palatsängen den däck den 9 januari (fram till 1944). På natten den 25-26 oktober (7-8 november), 1917 på Palace Square var det en avgörande kamp i oktober beväpnade stigande i Petrograd.

I början av 1900-talet var Manege-torget beläget på den admiralty-polisens territorium.

Innan andra världskriget var alla byggnader på Palace Square målade i röda och tegelfärger, mot vilka händelserna 1917 hölls. På 1940-talet ommålades byggnaden igen i de ljusa färgerna som är inneboende i den.

Sovjetisk tid

I sovjetiska tider var Palace Square platsen för demonstrationer och parader i de revolutionära semestern. Från oktober 1918 kallades Palace Square officiellt som Uritsky-torget (till ära av M. S. Uritsky, dödade i byggnaden av den allmänna personalen).

1918-1921, storskaliga teatriska rapporter om "åtgärder på III International", "Mystery of the befried Labour", "till World Commune", "Tar Winter Palace" (Direktör - Niane Jerinov, Yury Annenkov och andra ) ägde rum på torget. Den 7 november 1920 spelades scenerna som avbildade händelserna i oktoberrevolutionen i Uritsky-torget före 100 tusen åskådare. 6 tusen personer deltog i presentationen.

Den 20 juli 1924 hölls syn på "levande schack" på torget med deltagande av Fighters of the Red Army (White) och Navy (Black); Schackmästare Ilya Rabinovich och Peter Romanovsky spelade.

Sedan 1935 passerar Fronten av Pushkin-Leningrad, den äldsta körsträckan av Sovjetunionen, på torget.

Intressant, under åren av det stora patriotiska kriget, hösten 1941 fanns det ett alternativ för att placera på flygfältet för fighterflygningsregementet, medan Alexander-kolumnen överfördes och admiralty-trädgården klipptes, men de vägrade aning.

Det historiska namnet återställdes den 13 januari 1944. År 1977 utfördes betydande rekonstruktivt arbete på palatset och dekorativt beläggning utfördes, asfaltbeläggningen ersattes med en diabasbeläggning, återskapades i de ursprungliga formationerna av 4 lampor i sina hörn.

Den 20 augusti 1991 hölls en spontan rally på palatset i protest mot handlingarna i den så kallade GKCP i Sovjetunionen. Omkring 100 tusen personer deltog i rallyet.

Modern period

Under restaureringen av Palace Square 2001 gjordes arkeologiska studier. Som ett resultat av utgrävningen hittades grunden för FleGene Anna Johnna. På en gång representerade han ett tre våningar palats, uppfördes av Rastrelli-projektet 1746. I enlighet med Restaurangens plan studerades stiftelsen, fotograferades och begravdes jorden. Som ett av alternativen ansågs idén att lämna ett fragment av grunden för granskning, stänger den med tjockt slitstarkt glas.

År 2006 återställdes restaureringen av Alexander-kolonnen.

I Palace Square sedan 1990-talet, konserter, årliga sport och offentliga händelser hålls:

Parade dedikerad till dagen i staden.

Årlig internationell friidrott, som Pushkin's Mileage - St Petersburg och Marathon White Nights.

Den inofficiella semestern av älskare av Bardov-låten hålls årligen den 1 september nära vinterpalatsets väggar.

Konserter av musiker. Prefabricerad konsert under August Coup of GKCP (1991); Blues Artist Joe Cocker (15 september 2005); Opera Tenor Placido Domingo (16 juni 2001); Ex-Beatles Paul McCartney (20 juni 2004); English Rock Singer Elton John (6 juli 2007); British Rock Band Rolling Stones (28 juni 2007); Tyska Rock Band Scorpion (13 juni 2007); Årsdagskonsert Edita PieKhi (4 augusti 2007); Grupptidsmaskin (23 september 2007; British Rock Musician Roger Waters (6 juni 2008); Engelska Pop-Rock Group Durane Duran (4 juni 2009); American Pop Singer AnasTheysh (4 juni 2009); Sångare Madonna, ( 2 augusti 2009)

I november 2007 byggdes en betald rink på palatset artificiell is.. Riket uppmärksammar omedelbart uppmärksamheten hos många offentliga organisationer i staden, som protesterade mot byggandet av en rulle, vilket begränsar tillgången till palatsets torg och tillvägagångssättet till Alexander-kolumnen, som ska vara fri. Skridskobanen stängdes i mars 2008.

År 2005 presenterade Alexey Kovalev utkastet till lag "om användningen av Palace Square under massevenemang" av lagstiftningsförsamlingen i St Petersburg. Det antogs att bestämma de territoriella gränserna på Palace Square och fastställa regler för reglering av användningen av Palace-torget under massevenemang. Räkningen stöddes emellertid inte av stämman. Under 2008, efter historia med rullen, meddelades att världsklubben Petersburgers skulle utveckla en proposition på Palace-torgets status och de tillåtna parametrarna för användningen.

Schema

1 - Vinterpalats.

2 - Bygga huvudkontor för vakterna Corps.

3 - Alexandrovsk kolumn.

4 - Byggnaden av den allmänna personalen.

5 - Triumfbågen av den allmänna personalen.

6 - Admiralty.

Bildandet av ett arkitektoniskt ensemble

Palace Square presenterar ett enda arkitektoniskt ensemble. Den nordliga gränsen är fasaden av vinterpalatset, den södra gränsen har en halvkurlig skiss som bildas av huvudkontorets byggnad, vars två tre våningar är anslutna av en triumfbåge, kronad med en segervagn. Centret har kolumnen Alexandrovsk. På östra sidan uppgår området byggandet av skyddskyrkans huvudkontor.

Bygga B. F. Rastrelli År 1754-1762 lade vinterpalatset början arkitektoniskt ensemble Palace Square. Ett stort bidrag till bildandet av arkitektoniskt utseende gjordes av K. I. Rossi, vilket gav ensemblet till en logisk slutförande. Byggandet av Ryssland 1819-1829 Byggnaden av huvudpersonalen med triumfbågen betonades huvudpersonen i St Petersburg Central Square. De klassiska kolonnaderna av fasaderna av den nya byggnaden bildade en komposit-enhet med de barocka formerna av vinterpalatset. Speciellt effektivt beräknades Ryssland genom uppfattningen av Fassadad-palatset hos en stor havsgata som leder till den allmänna personalen. Bildandet av ensemblet slutfördes i centrum av Alexandrovsky-kolonnen på projektet O.Monferran och konstruktionen av byggnaden av vakterna Corps huvudkontor enligt A. P. Bryullov.

Alexanderkolumn

Huvudartikel: Alexandrovsk kolumn

Jag är ett monument till mig själv erektiskt,

Folkets spår tar inte det till honom, han blev högre än chefen för den avskedade Alexandrian-pelaren

Inbäddad i Ampir-stilen 1834 i mitten av Palace-torget av den franska arkitekten Auguste Monferran genom dekret kejsare Nikolai jag till minne av sin äldre brors seger I Napoleon i det patriotiska kriget 1812.

Projektet var högst godkänt 1829, monumentet öppnades 1834. Sketching bilder av pedestal exekverad O. Montferran. Basrelieferna på kolonnernas piedestal i en allegorisk form förhärrar segerns seger och symboliserar den ryska arméns mod. Gjutningen utfördes vid C. fågelfabriken. Monoliten av rosa granit gjordes i Puterlak-stenbrottet under valet 1830-1832. Med stora svårigheter transporterades han från Puterlak Kamencoline 1832 på en pråm speciellt utformad för detta ändamål. Monolit är inte fixerad och håller bara sin egen vikt. Monumentet är kronat av Figuren av Boris Orlovsky. År 1876 sattes dekorativa lampor i kolonnen till arkitekten K. K. Rakhau.

Kolonnen (ofta kallad Alexandria pelarna, enligt dikten A. S. Pushkin "Monument") - En av de mest kända monumenten i St Petersburg.

Vinterpalats

Huvudartikel: Vinterpalats

Palaceens nuvarande byggnad (femte) byggdes 1754-1762 för projektet av den italienska arkitekten B. F. Rastrelli i stil med Lush Elizabethan Barock. Från 1732 till 2 mars 1917, den officiella vinterbostaden för ryska kejsare. Den 29 december 1837 hände en eld i vinterpalatset. Det kunde inte existera i tre dagar, hela tiden, gjord av egendoms palats, viks runt Alexander-kolumnen. År 1838-1839 återställdes palatset på projekt av arkitekter under ledning av V. P. Stasov, A. P. Bryullov och andra. Från juli till november 1917 fungerade vinterpalatset som ett statsmöte i den interimistiska regeringen. År 1918 överfördes hela byggnaden till den statliga Hermitage.

En modern byggnad när det gäller en fyrkantig form med inre gård Och fasader riktade till Neva, Admiralty och Palace Square. Byggnadens parade ges en frodig trim av fasader och lokaler. Den huvudsakliga fasaden mot palatset är skuren genom paradens båge. I sydöstra delen av andra våningen var det en av monumenten Rococo, arv av det fjärde vinterpalatset - en stor kyrka av vinterpalatset (1763; arkitekt B. Rastrelli)

Byggande av vakningskroppens huvudkontor (hemma 2-4)

Från öst stänger Palace Square Ensemble fasaden av byggnaden av det tidigare huvudkontoret för vakterna, byggt i den lategoriest stilen för arkitekten A. P. Bryullov-projektet 1837-1843. På den här platsen från slutet av χvιιιι-talet fanns en utövar-byggnad, uppförd av V. Barnish. Det sträckte sig längs Million Street. År 1827 meddelades en tävling för byggprojektet bredvid utövaren, med en enda "anständig" fasad. Men då vägrade planerna.

Innan Brullov var det en uppgift att stänga den jätte omkretsen, som förbinder inkompatibel - den barocka Rastrelli-byggnaden med en klassisk byggnad av Rossi. Och han hittade ett beslut och satte en 4-våningshus, som är elegant och harmoniskt, men samtidigt neutral.

Nu i byggnaden av huvudkontoret för vakterna är kårens huvudkontor på den 6: e Leningrad Red Banner Army flygvapen och anti-heart försvar.

Huvudpersonalbyggnad (hemma 6-10)

Huvudsaklig artikel: huvudpersonalbyggnad (St Petersburg)

Från södra torget inramade byggnaden av huvudpersonalen, inbyggd i Empire-stilarkitekten K. I. Rossi 1810-1829. Byggnaden består av tre byggnader (två i östra delen och en i väst), som utgör en båge av en total längd på 580 meter, ansluten av en triumfbåge, som är ett kompositcenter och öppnar främre ingången till området från en stor havsgata. Den segrande vagnen av ära markerar arkitekterna (arkitekter av skulpturer V. I. Deut-Malinovsky och S. S. Pimenov).

Förutom den allmänna personalen var det militära ministeriet, utrikesdepartementet och finansdepartementet (i östra korpset) belägna i byggnader. Efter oktoberrevolutionen i byggnaden fanns en foreskar av utrikesfrågor, och senare polisavdelningen. För närvarande hör en del av byggnaden till Leningrad Military District. År 1993 överfördes den östra vingen av byggnaden av den allmänna personalen till Hermitage.

Transport

Bredvid Palace Square började historien om kollektivtrafik av St Petersburg: Den 27 augusti 1863 öppnades den 1: a vägen till Equestro Järnvägen från Nikolaev (nu Moskva) station av Palace Square före piltan på Vasillesque Island. Då började kinksna gå från Palace Square till 6: e raden Vasilyevskyöarna Genom Nikolaev (nu Blagoveshchensky) bron. Den första flygningen av St Petersburg landspårvagn startade 16 (29) september 1907 från Alexandrovsky-trädgården, och den 11 november, därifrån, gick den första bussen på vägen Alexandrovsky Garden - Baltic Station. Efter en stor paus i sovjetkraften den 24 december 1926 återupptogs bussarnas rörelse på Route Uritsky Square (Palace Square) från torget (Palace Square) - Country Avenue - Rezind Square.

Från och med den 1 januari 2011, ingen kollektivtrafik genom torget. Närmaste tunnelbanestationer:

Station "Nevsky Prospekt" på linjer utgången till Griboyedov-kanalvinkeln på Nevsky Prospect. Denna station är en transplantation till stationen "sittplatser" Linjer av passagerare på den här raden kan också använda den här utgången. Avståndet från avgången från tunnelbanan till mitten av torget är ca 800 m.

Efter öppningen som planeras 2011 kommer närmaste tunnelbanestation att vara "Admiralteyskaya", som kommer att ligga i linje med "sadovaya" och "sportstationer med ett slut på vinkeln på en liten maringata och en tegelgata. Avståndet från tunnelbanan från tunnelbanan till mitten av torget kommer att vara ca 300 m, men med hänsyn till funktionerna hos utgången från tunnelbanan från en punkt till en annan är 500 m.

På Palace Passage finns ett stopp av marken kollektivtrafik "Palace Square". Det stannar bussar av sociala rutter nr 7, 10, 24, 191 och ett antal kommersiella rutter och trolleybussar nr 1, 7, 10, 11.

Wikipedia Material - Gratis Encyclopedia