Panorama över vinterpalatset

Vinterpalatset i S: t Petersburg - tidigare Rysslands främsta kejserliga palats, beläget på adressen: Palace Square, 2 / Palace Embankment, 38. Den nuvarande palatsbyggnaden (femte) byggdes 1754-1762 av den italienska arkitekten BF Rastrelli i stil med en magnifik elisabethansk barock med franska rokokoelement i interiören. Sedan sovjettiden har huvudutställningen för State Hermitage inrymt inom palatsets väggar.

Från det att byggandet slutfördes 1762 till 1904 användes det som de ryska kejsarnas officiella vinterresidens. 1904 flyttade Nicholas II sin permanenta bostad till Alexanderpalatset i Tsarskoje Selo. Från oktober 1915 till november 1917 arbetade ett sjukhus uppkallat efter Tsarevich Alexei Nikolaevich i palatset. Från juli till november 1917 var den provisoriska regeringen belägen i palatset. I januari 1920 öppnades State Museum of Revolution i palatset, som delade byggnaden med State Hermitage fram till 1941.

Vinterpalatset och Palace Square utgör den vackraste arkitektoniska ensemblen i den moderna staden och är ett av huvudobjekten för inrikes och internationell turism.
Totalt under perioden 1711-1764 restes fem vinterpalats i staden. Ursprungligen bosatte sig Peter I i ett envåningshus, byggt bråttom 1703 nära Peter och Paul-fästningen.

Första vinterpalatset - Peter I: s bröllopskammare

Peter den store ägde området mellan gatan Neva och Millionnaya (på platsen för den nuvarande Hermitage -teatern). År 1708, här, på platsens djup, byggdes ett "Vinterhus" i trä - ett litet tvåvåningshus med en hög veranda och tegeltak.

År 1712 byggdes stenbröllopskamrarna av Peter I. Detta palats var en gåva från guvernören i Sankt Petersburg Alexander Danilovich Menshikov för bröllopet mellan Peter I och Ekaterina Alekseevna.

Andra vinterpalatset - Peter I: s palats vid vinterkanalen

År 1716 började arkitekten Georg Mattarnovi, på order av tsaren, byggandet av ett nytt vinterpalats, vid hörnet av Neva och vinterkanalen (som då kallades Zimnedomny -kanalen). År 1720 flyttade Peter I med hela hans familj från ett sommarboende till ett vinterhus. År 1725 dog Peter i detta palats.

Tredje vinterpalatset - Anna Ioannovnas palats

Senare ansåg kejsarinnan Anna Ioannovna vinterpalatset för litet och anförtrodde 1731 rekonstruktionen till FB Rastrelli, som föreslog henne sitt projekt för återuppbyggnaden av vinterpalatset. Enligt hans projekt var det nödvändigt att förvärva de hus som stod vid den tiden på platsen som upptogs av det nuvarande palatset, som tillhörde greve Apraksin, marinakademien, Raguzinsky och Chernyshev. Anna Ioannovna godkände projektet, husen köptes upp, revs och på våren 1732 började bygget. Fasaderna på detta palats stod inför Neva, amiralitetet och "ängssidan", det vill säga palatsstorget. År 1735 slutfördes byggandet av palatset och Anna Ioannovna flyttade in i det för att bo. Byggnaden i fyra våningar omfattade cirka 70 ceremoniella hallar, mer än 100 sovrum, ett galleri, en teater, ett stort kapell, många trappor, service- och vaktrum samt rum på palatsets kontor. Nästan omedelbart började palatset byggas om, en förlängning på ängssidan av tekniska byggnader, bodar och stall började.

Här den 2 juli 1739 ägde förlovningen av prinsessan Anna Leopoldovna åt prins Anton-Ulrich rum. Efter Anna Ioannovnas död togs den unge kejsaren John Antonovich hit, som stannade här till 25 november 1741, då Elizaveta Petrovna tog makten i egna händer. Under Elizabeth fortsatte tillägget av kontorslokaler till palatset, vilket resulterade i att det år 1750 ”representerade ett brokigt, smutsigt utseende, ovärdigt den plats det intog och det kejserliga palatsets konstighet, ena flygeln intill amiralitetet, och den andra i motsatt riktning, för Raguzinskijs förfallna kamrar, kunde inte vara trevlig för kejsarinnan. " Den 1 januari 1752 beslutade kejsarinnan att utöka vinterpalatset, varefter grannytorna Raguzinsky och Yaguzhinsky köptes ut. På den nya platsen lade Rastrelli till nya byggnader. Enligt det projekt som han upprättade skulle dessa byggnader läggas till de befintliga och dekoreras med dem i samma stil. I december 1752 ville kejsarinnan öka höjden på vinterpalatset från 14 till 22 meter. Rastrelli tvingades göra om byggnaden, varefter han bestämde sig för att bygga den på en ny plats. Men Elizaveta Petrovna vägrade flytta det nya vinterpalatset. Som ett resultat beslutar arkitekten att bygga om hela byggnaden, det nya projektet undertecknades av Elizaveta Petrovna den 16 juni (27 juni) 1754:

"I S: t Petersburg är vårt vinterpalats inte bara för att ta emot utrikesministrar och skicka dem till domstolen på högtidliga ceremonier, på grund av storheten i vår kejserliga värdighet, men vi kan inte vara nöjda med de nödvändiga tjänarna och sakerna, för vad vi bestämde oss för att bygga om vårt vinterpalats med ett stort utrymme i längd, bredd och höjd, för vilket ombyggnad enligt en uppskattning kommer att kräva upp till 900 000 rubel, vilket belopp i två år inte kan tas från vårt salt pengar. föreställ dig från vilken inkomst ett sådant belopp på 430 eller 450 tusen rubel per år kan tas till det fallet, räknat från början av detta 1754 och framtida 1755, och att detta bör göras omedelbart för att inte missa nuvarande vinterväg för att förbereda leveranser till den byggnaden "

Fjärde (tillfälliga) vinterpalatset

Det byggdes 1755. Det byggdes av Rastrelli vid hörnet av Nevsky Prospekt och flodens vall. Tvättning. Det demonterades 1762.

Femte (befintliga) vinterpalatset

Från 1754 till 1762 pågick byggandet av den befintliga och nuvarande byggnaden av palatset, som vid den tiden blev den högsta bostadshuset i S: t Petersburg. Byggnaden omfattade cirka 1500 rum. Slottets totala yta är cirka 60 000 m². Elizaveta Petrovna levde inte för att se slutet på bygget, Peter III tog över jobbet den 6 april 1762. Vid den här tiden var fasaderna klara, men många av de inre rummen var ännu inte klara. Sommaren 1762 detronades Peter III och byggandet av vinterpalatset slutfördes under Catherine II.

Först och främst tog kejsarinnan bort Rastrelli från verket. Palatsets inredning utfördes av arkitekterna Y. M. Felten, J. B. Vallin-Delamot och A. Rinaldi under ledning av Betsky.

Slottets ursprungliga färg var som Versailles och Schönbrunn


I mitten av 1800 -talet dök röda nyanser upp i palatsets färg.

Enligt palatsets ursprungliga layout, gjord av Rastrelli, var de största ceremoniella salarna belägna på andra våningen och förbises Neva. Enligt arkitektens plan började vägen till den enorma "tronen" -hallen (som upptog hela utrymmet i den nordvästra flygeln) från öst - från "Jordan" eller, som det tidigare kallades, "ambassadören" trappan och sprang genom en svit med fem avant-hallar (av dessa utgjorde senare tre mellanhallar senare den nuvarande Nikolaev-hallen). I den sydvästra flygeln placerade Rastrelli slottsteatern "Operahuset". Kök och andra tjänster ockuperade den nordöstra flygeln, och i den sydöstra delen, mellan bostadskvarteren och "Storkyrkan" anordnad på den östra innergården, kastades ett galleri.

År 1763 flyttade kejsarinnan sina kammare till den sydöstra delen av palatset, under hennes rum beordrade hon att placera kamrarna för hennes favorit GG Orlov (1764-1766 kommer den lilla paviljongen i den lilla eremitagen att uppföras för Orlov, ansluten till Catharines kamrar vid ett galleri på bågen). I den nordvästra risaliten ordnades "Tronsalen", framför den fanns ett väntrum - "Vita hallen". En matsal placerades bakom White Hall. I anslutning till det var "Ljusskåpet". Matsalen följdes av "State Bedchamber", som blev "Diamond Rest" ett år senare. Dessutom beordrade kejsarinnan att utrusta ett bibliotek, studier, boudoir, två sovrum och ett omklädningsrum för sig själv.

M. Zichy. Ball i konserthuset i Vinterpalatset under det officiella besöket av Shah Nasir ad-Din i maj 1873

År 1764 fick Catherine II från Berlin 317 värdefulla målningar till ett totalt värde av 183 tusen thalers från den privata samlingen av målningar av Johann Ernst Gotzkowsky (1710-1775) på grund av hans skuld till prins Vladimir Sergejevitsj Dolgorukov. Av dessa 317 målningar (man tror att det bara fanns 225), främst av den holländsk-flamländska skolan under första hälften av 1600-talet, överfördes till Ryssland 1764 och lade grunden för Eremitagesamlingarna, idag minst 96 dukar har överlevt här. Målningarna var inrymda i en avskild lägenhet i palatset, som fick det franska namnet "Eremitaget" (en ensamhetsplats); från 1767 till 1775 byggdes en särskild byggnad åt dem öster om palatset. På 1780- och 1790 -talen fortsatte arbetet med att avsluta palatsets interiörer av I. Ye. Starov och G. Quarenghi.

År 1783 skrotades palatssteatern på order av Catherine.

På 1790 -talet skapades genom dekret av Katarina II, som ansåg det olämpligt för allmänheten att gå in i Eremitaget genom sina egna kammare, en galleribro med Vinterpalatset - Apollos sal - som skapades med hjälp av besökare de kungliga lägenheterna. Samtidigt reste Quarenghi en ny "Throne (Georgievsky)" hall, som öppnades 1795. Det gamla tronrummet förvandlades till ett antal rum, som gavs till den nygifta storhertigen Alexander för hans kvarter. "Marmorgalleriet" (med tre hallar) skapades också.

År 1826, enligt projektet KI Rossi, byggdes Military Gallery framför St. I början av 1830 -talet, i den östra byggnaden av palatset, designade A. Montferrand salarna "Fältmarskalk", "Petrovsky" och "Armorial".

Efter branden 1837, när all inredning förstördes, övervakade arkitekterna V.P. Stasov, A.P. Bryullov och A.E. Shtaubert restaureringsarbetet i Vinterpalatset.

En modern byggnad med tre våningar i planen har formen av en fyrkant med 4 vingar med en innergård och fasader som vetter mot Neva, Admiralitet och Palace Square. Byggnadens prakt ges av den magnifika dekorationen av fasader och lokaler. Huvudfasaden, som vetter mot slottstorget, skärs av huvudgångens båge, som skapades av Rastrelli efter hans arbete med renoveringen av palatset i Strelna, troligen påverkat av den magnifika arkitektoniska lösningen av Michetti (vars föregångare var Leblon ). Olika arrangerade fasader, starka projektioner av risalits, accentuering av stegade hörn, en föränderlig rytm av kolumner (byta intervall mellan kolumnerna, Rastrelli samlar dem ibland i buntar och avslöjar sedan väggplanet) skapar ett intryck av rastlöshet, oförglömlig högtidlighet och prakt.

Eremitagemuseet. Vinterpalatset

Eremitagemuseet. Rundtur på museet.

Eremitaget är inte bara det största konstmuseet, utan också det främsta kejserliga residenset i många år. Idag föreslår jag att inspektera palatsets interiörer, inklusive de som tjänade kungafamiljen.

Slottet är först och främst ett barock mästerverk av den berömda Rastrelli ..

Framför det ligger stadens huvudtorg - Dvortsovaya


Under lång tid var detta landets främsta flaggstång.


Taket på palatset är täckt med många skulpturer och vaser

Förutom vinterpalatset innehåller museet flera byggnader. Det finns till och med en täckt passage över kanalen - till Eremitageteatern.


Bågen kastades över vinterspåret.


Gårdsfasader är inte sämre än de främre

Först och främst, från ingången befinner vi oss på huvudtrappan, kallad Jordan.

Den fick sitt namn på högtidlighållandet av högtiden, när processionen sjönk längs den till Neva för att kasta sig in i malurt - Jordanien


Trappan byggdes ursprungligen av Rastrelli och brann ner 1837 och restaurerades av arkitekten Stasov.


Trappans tak ser bra ut som bakgrund för färska blommor.


I allmänhet måste du hela tiden titta upp genom att gå runt i Eremitaget.


Absolut överallt är valven täckta med olika, men alltid magnifika ornament.

När vi slängde huvudet nådde vi omärkligt White Hall.


Det skapades av A.P. Bryullov för bröllopet med den blivande kejsaren Alexander II 1841 på platsen för tre vardagsrum.

Loggior ligger i byggnaden av New Hermitage, inte långt från huvudtrappan.


The New Hermitage byggdes 1842-1852 enligt projektet av den tyska arkitekten Leon Klenze.


Därefter kommer vi att undersöka ett antal rum i Gamla Eremitaget, dekorerade med interiörer från 1800 -talet.


De ofärdiga salarna visar möbler, mattor, målningar, etc.


Men fönsterkarmarna och många av glasögonen i dem är original, som går tillbaka till tsartiden.


Interiören är inredd i olika stilar.


Strikt klassiker ..

Frodig barock

Kejsarstil av Alexander I.

Gotiskt.

Adress: Palace Square, 2 / Palace Embankment, 38. Hur man tar sig dit: tunnelbanestationer "Admiralteyskaya" eller "Nevsky Prospect". Arbetstid: från 10:30 till 18:00 (biljettkontor är öppna till 17:00), måndag är en ledig dag. Kostnaden varierar beroende på de besökta utställningarna (en komplex biljett är cirka 600 rubel).

Vinterpalatset- en byggnad med fantastisk storlek och skönhet. Dess rika utseende är förtrollande, och det verkar som att palatset döljer många hemligheter. I kombination med Palace Square bildas en unik arkitektonisk ensemble, som är av stor betydelse för finsmakare av världsturismobjekt.

Historiska stadier av byggandet av Vinterpalatset

Vinterpalatsets historia är mångfacetterad och lång - under århundradena av dess existens har mer än en härskare i staten förändrats. Palatsbyggnaden byggdes om helt flera gånger. Men först saker först.
Den första byggnaden ("Vinterhuset") uppfördes för Peter I 1708. Byggnaden uppfördes på en tomt som ligger på Militicionnaya Street nära Neva. Naturligtvis var dess utseende väldigt långt ifrån modernt. Det var ett tvåvåningshus i trä. En veranda och ett tak av kaklat material blev dess ursprungliga dekoration. År 1712 byggdes bröllopskamrarna, donerade till Peter av guvernören i S: t Petersburg.
Det andra vinterpalatset byggdes på order av Peter I 1716, vid korsningen mellan Neva och Zimnedomny -kanalen. Några år senare flyttade hela kungens familj hit för att bo. Det var i denna byggnad som Peter den store dog 1725.
Efter hans död bestämdes det att bygga klart palatset, att bygga det tredje. Anna Ioannovna var inte nöjd med byggnadens storlek, ansåg att den var för liten för kungliga bostäder. Hon godkände omstruktureringsprojektet som presenterades av den begåvade arkitekten F.B. Rastrelli. Byggplanen föreskrev emellertid köp av flera hus i grannområdena. Detta gjordes mycket snabbt, ädelpersonernas hus köptes, revs, varefter byggandet av ett stort kungligt palats började. Bygget slutfördes i en accelererad takt på flera år. År 1735 kunde Anna Ioannovna redan flytta till en permanent bostad i en ny 4-våningshus. Byggnaden var verkligen väldigt stor, den innehöll inte bara 70 statliga rum, mer än hundra sovrum med olika interiörer, utan också lokalerna för en teater och ett galleri. Det fanns också många kontorslokaler - några av dem tilldelades palatskontoret, några - till skötarna, vakttjänsten. Byggnadens fasader vetter mot flera sidor: Neva, Admiralitetsbyggnaden, palatsstorget. Lite senare började de lägga till ytterligare några kontorslokaler från ängstorget.
Efter Anna Ioannovnas död tog Elizaveta Petrovna ledningen för ombyggnaden av palatset. Genom hennes beslut, 1752, började byggandet av nya uthus. Det territorium som valdes för dem tillhörde två rika herrar, från vilka marken snabbt köptes ut. Konstruktionen utfördes under ledning av Rastrelli, som ansåg det lämpligt att bygga uthus i samma stil med hela palatsets utseende. I slutet av 1752 hade kejsarinnan en annan idé - att ändra palatsets storlek och göra dem mer imponerande. Arkitekten fann det lättare att bygga om palatset på en annan plats än att uppfylla Elizabeths önskan. Vid första anblicken är detta inte helt logiskt, men det finns en förklaring till detta beslut. Elizaveta Petrovna tittade en gång på palatset från sidan och såg att det såg ut som ett hönshus - vanställt av de uthus som byggdes här och där. Enligt kejsarinnan är palatsets huvudsyfte att demonstrera statens makt, detta var en orealiserad befintlig struktur. Därför undertecknades ett projekt, enligt vilket det var tänkt att riva det befintliga palatset och bygga ett nytt på samma plats.
År 1755 restes ytterligare ett palats som byggdes ett tag. Det var nödvändigt för den kejserliga domstolens bostad under perioden medan byggnadsarbete pågick på Neva -stranden. Den tillfälliga byggnaden dök upp i korsningen Nevsky Prospekt och Moika River -vallen. Efter 7 år demonterades den.
Det moderna palatset på stranden av Neva är det femte vinterpalatset. Konstruktionen började 1754. Dimensionerna är mycket imponerande. Dess yta var mer än 60 tusen kvadratmeter. meter, fanns det 1500 rum och hallar inuti. Under konstruktionen förändrades flera härskare på tronen: den började under Elizabeth, fortsatte under Peter III och slutade under Catherine II.
Slottet invigdes på påskhelgen 1762. Under påskveckan blev det huvudplatsen för den kejserliga domstolen.
Kejsarinnan Catherine, som steg upp på tronen, befriade Rastrelli från vidare arbete och utsåg Betsky till huvudarkitekten. Det var han som övervakade inredningen.
År 1837 var det en stor brand som kunde förstöra de unika värden som finns i överflöd här. Med stora svårigheter lyckades de släcka elden och ta ut den kungliga egendomen. Renoveringsarbetet fortsatte i cirka två år.
Fram till 1904 var palatsets huvudsyfte att användas som vinterresidens för statens första personer. Nicholas II ändrade denna regel med Alexanderpalatset i Tsarskoje Selo. År 1914 transporterades huvuddelen av utställningarna till Moskva. Bara konsthallen förblev intakt. Ungefär samma period var ett militärt sjukhus inrymt i palatset, och under oktoberrevolutionen blev det en plats för utplacering för rebellernas trupper.
1920 Vinterpalatset och Eremitaget fick namnet State Museum of the Revolution. Sedan 1941 utrustades bombskydd i byggnadens källare, museiskatter från hela Leningrad -regionen doldes, som de inte kunde ta med till Moskva. De delvis skadade salarna restaurerades under lång tid, och delen av palatset, den bäst bevarade, öppnades för allmänheten 1944.
I dag Vinterpalatset- ett av de bästa museerna i världen. Det rymmer ett stort antal av de mest värdefulla konstverken, antalet utställningar når tre miljoner enheter.

Vinterpalatsets arkitektur

Vinterpalatset- en byggnad som är en framstående representant för den traditionella ryska barocken. Utåt elegant uppfattas det med all högtidlighet som finns i sådana byggnader - både på avstånd och nära. Arkitekterna stod inför en viktig uppgift - att slutföra konstruktionen av en unik struktur som kommer att dominera ensemblen i den centrala delen av den norra huvudstaden. Rastrelli föreslog ett projekt för en rektangulär byggnad med ett öppet inre utrymme - en innergård.
Var och en av de fyra fasaderna spelade en roll. Från sidan av Neva -vallen skapar väggen intrycket av en ändlös, längsgående pelare på grund av fördelningen av de yttersta delarna från mitten. Ingången, som ligger i mitten av väggen, sticker inte särskilt ut, vilket betonar strukturens skala.
Den motsatta, södra fasaden ser annorlunda ut. Här pekar arkitekten främst ut ingången - bågen, som är huvudingången till palatset. Kolumnerna, som ligger mellan de tre bågarna, ökar visuellt sin höjd och ger en viss storhet, betonar högtidlighet. Fasaden på Admiralitetssidan är något fördjupad, vilket gör den till en länk mellan de två huvudfasaderna. Från öst, längs Millionnaya Street, bildas en stor innergård av fasaden.

Externt är fasaderna skickligt dekorerade med alla typer av pediment, vaser, statyer. Fönstren är inramade med plattband i olika former, som alla är unika. All stuckatur gjordes för hand, direkt på plats. Avståndet mellan kolumnerna är olika överallt. Detta gjordes för att ge fasaderna "vitalitet", antingen att förlänga dem visuellt och sedan förkorta dem.
Fina skulpturer och vaser är placerade runt hela palatsets omkrets. Ursprungligen var de gjorda av sten, och i början av 1800- och 1900-talen ersattes de med metallkopior.
Internt arbete slutfördes inte vid tidpunkten för färdigställandet. Rastrelli planerade en så elegant inredning av lokalerna att det inte fanns några hantverkare som kunde utföra den. Till exempel antog 27 mönster av tryckta golv, som enligt arkitektens plan skulle dekorera 95 rum, användning av många sorter av värdefullt trä, men det var inte möjligt att hitta dem. När Katarina den store kom till makten befriades Rastrelli från palatsets inredning.
Layouten har genomgått några ändringar sedan den byggdes, men huvudidén med F.B. Rastrelli är sparad. I palatset, tillsammans med de tre huvudsakliga våningarna, finns en halvkällare och en entresol. Ursprungligen var golven av trä, men under återuppbyggnadsperioden efter branden ersattes de med metall. På den tiden var det nonsens att använda metall i så stora mängder inom byggbranschen. Taket är tennat.
Fasadernas färg har förändrats många gånger, men har alltid varit ljus och iögonfallande. År 1934 målades fasaderna för första gången med oljefärg, men detta orsakade skador på stenen och hela skiktet måste tas bort. Fasaderna förvärvade en smaragd nyans med vit trim under efterkrigstiden. Palatsets inredning är värt att berätta separat - det är lyxigt, prickigt och berättar om den ryska statens makt.

Lokaler och hallar

Tyvärr förlorades de flesta av de ursprungliga interiörerna 1837 till följd av en brand. Bland de överlevande finns bara Rastrelli och Jordanian halvkolonner på första våningen, med väggar av tegel.

Jordan Gallery

Ursprungligen kallades det den viktigaste, eftersom det var genom henne som alla gäster gick till Fronten. gick in i palatset. Det är känt för det faktum att troende genom den under epiphany promenerade i procession till badet - Jordanien. Stigen låg längs Jordanstrappan till Neva. Nu finns det inte - Rastrellis skapelse brändes helt ut i en eld. Idag på sin plats är en helt annan, i stil med klassicism. Ändrade färg, skulpturer och statyer som pryder den.

Fältmarskalkhall

Detta är resultatet av Auguste Montferrands kreativa arbete. År 1834, efter att ha avslutat arbetet med den inre kompositionen, som bestod av porträttnischer, fylldes de. Från porträtten, som levande, ser ryska fältmarschaler i olika epoker på åskådarna. En av nischer förblev dock tom. Det är fortfarande tomt nu, efter restaureringen av 2012.

Vapenhall

Huvudsyftet är att genomföra högtidliga ceremonier. Den dominerande inredningen är ljuskronor i brons med bilder av provinsernas vapen. Vid ingången finns skulpturer av gamla krigare. I sina händer håller de banderoller med sköldar, på vilka man kan se vapensköldarna i de ryska provinserna.

Krigsgalleri 1812

Det skapades till minne av det ryska folkets seger över Napoleon. Den stora invigningen ägde rum ett år efter landmärket. Mottagandet deltog inte bara av de högsta tjänstemännen i staten, utan också av hela den militära eliten, från generaler till vanliga soldater som blev krigets hjältar. Galleriet är unikt - på dess väggar finns 332 porträtt av ryska militära ledare som heroiskt visade sig i striderna och kampanjerna 1812-1814.

Stora tronen (Georgievsky) Hall

Sedan 1795 har alla högtidliga evenemang, ceremonier, mottagningar hållits här. Författare till projektet är Giacomo Quarnegi. På order av Nicholas I dekorerades hallen under restaureringsarbetet med italiensk vit marmor. En bas-relief i marmor installerades ovanför tronen, som föreställde St George the Victorious, efter att ha hanterat draken. Under Sovjetmaktens år togs tronen bort, och i stället dök upp en unik karta över ädelstenar (45 tusen enheter) som visar Sovjetunionens republiker. Nu finns det i gruvmuseet, och tronplatsen installerades igen i hallen.

Frälsarens domkyrka som inte är gjord av händer

Beläget i palatsets sydöstra hörn. Först 1761 invigdes kyrkan för att hedra Kristi uppståndelse och ett år senare - i namnet på bilden av Frälsaren som inte gjordes av händer. Interiören i kyrkan var rikt dekorerad med stuckaturer, en tredelad ikonostas och målningar med bibliska scener. I slutet av 1800 -talet förnyades taket - ett klockstapel dök upp här, 5 klockor ringde från det. Idag finns det lite kvar av den ursprungliga utsmyckningen av kyrkan.

Picket hall

Denna hall upptogs ursprungligen av 2 små rum och en trappa. Här skiljdes piket (den så kallade inre vakt). Efter branden förenades rummen och en hall skapades som berättar den ryska arméns historia. Dess design genomsyras av ett militärt tema. På väggens reliefer finns konturerna av alla slags militära symboler - medaljonger, rustningar, vapen. I slutet av 1900 -talet stängdes hallen och användes som lager för utställningar, och 2004 fick den åter besökare.

Alexander Hall

Projektet genomfördes av A. Bryullov, det var tänkt att dekorera interiören till minne av kejsaren Alexander I. Idag finns det en utställning av silver från Västeuropa på 1600-talet. Stora garderober förvränger och förstör intrycket av rummets inredning. Inledningsvis installerades ett stort porträtt av kejsaren i full längd på norra sidan. Porträttet inramades av en vacker förgylld bår mot en bakgrund av crimson-tyg med en broderad bild av en tvåhuvudad örn.

Gyllene vardagsrum

Designad för Maria Alexandrovna när hon fortfarande var prinsessa. Författare till projektet är A.P. Bryullov. Efterbehandlingen slutfördes inte omedelbart, men bara 20 år senare av A. Stakenschneider. Möbler som är specialtillverkade för vardagsrummet har bevarats här än idag. Väggpaneler har tappat glansen som de ursprungligen dekorerades med. Nu har basrelieferna solid förgyllning, medan deras design tidigare var mer komplex, belägen på en vit marmorbakgrund. Det var i detta rum som reformernas öde i landet bestämdes av kejsare Alexander II.

Budoar

Ett mycket originellt rum som ser ut som en elegant snusbox. Arkitekterna som dekorerar rummet (vid olika tidpunkter var de A.P. Bryullov och Haralda Bosse) försökte stilisera det i rokokostilen och tillför lyx med speglar, basreliefer, mönster, textilelement och originella möbler.

Nikolaev Hall

Mycket imponerande i storlek, det dök upp i slutet av 1600 -talet istället för de tre Rastrelli -rummen. Dess yta är över 1100 kvadratmeter. Efter Nicholas I: s död installerades hans porträtt här, dekorerat med en stor ram med en tvåhuvudad örn. Var porträttet tog vägen 1930 är okänt. Tyvärr är det numera sällsynt att njuta av inredningen: sedan sovjettiden började de använda den för tillfälliga och resande utställningar, vilket orsakar skada på det yttre utseendet. Dessutom är hallen ofta stängd för besökare; dess dekoration är ibland omöjlig att se bakom plywoodhyllorna och skiljeväggarna med utställningar.

Konserthall

Byggd enligt projektet av arkitekten V.P. Stasov under restaureringsperioden efter branden. Dekorerat i konstämnet: väggarna är dekorerade med många figurer av musor och gudinnor från den antika perioden. Idag finns det de mest värdefulla utställningarna av traditionellt ryskt silver, inklusive Alexander Nevskijs berömda silverhelligdom.

Malakit vardagsrum

Var favoritrummet till Nicholas I.: s fru. Namnet talar för sig själv - interiören är dekorerad med naturlig malakit. Efter branden genomfördes rekonstruktion, vilket resulterade i att pelarna flyttades från mitten av rummet närmare väggarna, vilket visuellt ökade utrymmet. Under påkostade ceremonier och bollar i Nicholas Hall kom kejsaren och hans följe ut till gästerna. År 1917 satt den provisoriska regeringen här.

År 1754, på vänstra stranden av Neva, nära Admiralitetet, enligt projektet av FB Rastrelli, började byggandet av Vinterpalatset, som fortfarande är den viktigaste strukturen både i panoramautsikten över Neva och i ensemblen av huvudtorget i staden, vars moderna utseende tog form vid mitten av 1800 -talet.
Vinterpalatset är ett av de enastående barockmonumenten. Enligt arkitekten byggde han det "för en enda all-rysk ära."
Den nya byggnaden ersatte palatsets komplex, vid rekonstruktionen av vilken Rastrelli också deltog. När han skapade det nya palatset gick arkitekten först ut från att byggnaden skulle bli det dominerande inslaget i huvudstadens centrala distrikt.
I vinterpalatsets arkitektur utvecklades husblocks kompositionsschema, som först användes under byggandet av Stroganovpalatset. Fyra enorma hörn massiva volymer, som innehöll huvudlokalerna (tronrummet, teatern, huvudtrappan och kyrkan), är sammankopplade med galleribyggnader (med en svit med ceremoniella hallar på andra våningen), som bildar en stor innergård i korsformens centrum.
Byggnadens fasader är uppdelade i två horisontella bälten. Den nedre består av en källare och första våningar, förenade med kolonner av den joniska ordningen, över vilken en kolonnivå av en mer magnifik sammansatt ordning är placerad, vilket betonar de två övre våningernas stora betydelse. Kolumnernas rytm ändras hela tiden: de samlas antingen i balkar i hörnen, delar sedan väggarna jämnt, sedan grupperas de i olika kombinationer, vilket betonar de mellersta delarna av utsprången. Dekorativa vaser och statyer monterade på takbalustraden ökar komplexiteten i byggnadens silhuett. De var ursprungligen gjorda av Pudost -sten av ryska hantverkare. De ihåliga statyerna av stämplad koppar som finns nu gjordes 1892 enligt modellerna av M.P. Popov.
En viktig roll i fasadernas dekorativa design spelas av nyckfullt böjda gesimser och fönsterkarmar i olika former, av vilka det finns cirka två tusen i palatset. Det finns många alternativ för plattband dekorerade med lejonmasker, ängelhuvuden, snygga lockar, pediment av olika mönster. Eftersom en del av stuckaturarbetet gjordes för hand lade mästarmästarna något eget till tolkningen av varje prov. Därför var det knappast möjligt att hitta två identiska fönsterkarmar. Intrycket av festlighet som skapas av arkitekturen i det majestätiska palatset förstärks av den intensiva färgen på väggens delar som är fria från dekor, pelarnas ljusa vithet och förgyllningen av några stuckaturdetaljer.
Inse att Vinterpalatset, som upptog ett kolossalt område, skulle vara tydligt synligt från alla sidor och från olika avstånd, utformade Rastrelli var och en av sina fasader, med hänsyn till den specifika miljön. Den norra fasaden, som vetter mot Neva, får en lugn, högtidlig karaktär. Precis som byggnaderna till Peter den store som en gång stod i närheten, har palatset inga starka utsprång här. På avstånd påminner det om en tvåskiktad pelargång. Den södra fasaden av samma längd, som tidigare separerades från stadsbyggnaderna av en vidsträckt grön äng, tvärtom, är starkt dissekerad. I den växer dynamiken i plastformer mot mitten, markerad av ett brett, rikt dekorerat projektion med tre bågar i huvudentrén. De två sidoprojektionerna är sämre än honom i storlek och skjuts inte så starkt framåt. De västra och östra fasaderna har samma sammansättning: de flankeras av kraftfulla utsprång - ingångar var placerade mellan dem.
Som anges var huvudingången till palatset från sidan av en enorm äng. Genom att passera under bågarna, passera framgården föll framstående personer under de höga valv i den del av palatset som vetter mot Neva och gick mot den magnifika Jordanstrappan. Hon befinner sig fortfarande i den nordöstra byggnaden. Hennes högtidliga marscher ledde till den huvudsakliga norra sviten, som bestod av fem rymliga rum, de så kallade antikamrarna, från vilka de kom in i Stora tronrummet, som ligger i den nordvästra projektionen.
I södra riktningen från huvudtrappan sträcker sig en annan kedja av ceremoniella hallar - Great Enfilade, till vilken kyrkan gränsar från sydost. Dess dekoration, som har överlevt till denna dag, skilde sig inte mycket från inredningen i andra salar i palatset. Den magnifika tavlan målades av konstnären F. Fontebasso, som också skapade tavlan för huvudtrappan. En ljus blommig prydnad täckt med förgyllning, skickligt utförd, gjuten, graciös ritning, pryder väggarna. Tidigare indikerade endast förekomsten av ikonostas syftet med lokalerna.
Förutom de ceremoniella salarna fanns det bostadskvarter på andra våningen. Första våningen var avsatt för bruks- och kontorslokaler. Det mesta av övervåningen upptogs av hovmästarnas lägenheter.
Byggandet av ett stort palats var dyrt, krävde en enorm mängd material och ett stort antal hantverkare av olika specialiteter och kunde därför inte röra sig snabbt. År 1762, när Katarina II blev ägare till palatset, slutfördes fasadarbetet, men de flesta av lokalerna var inte färdiga. Kejsarinnan tog bort Rastrelli från arbetet, eftersom arkitektens kreativa sätt inte mötte nya smaker. Arkitekter Yu. M. Felten, J.-B. Vallin-Delamot och A. Rinaldi, som arbetade i en stil som kallades klassicism. På 1780--1790-talen utformades många rum i palatsets norra och västra delar enligt I. Ye. Starov och D. Quarenghis design. Vissa delar av byggnaden har genomgått en ombyggnad. På platsen för tronrummet och teatern skapade Gamla stan bostadskvarter som ligger runt upplysta innergårdar. Quarenghi designade Nevsky-sviten och kombinerade de tre mellersta antikamrarna till en stor hall, vars perspektiv organiserades av deras rytm av två symmetriska rader med kolumner. Anticamera, ursprungligen intill tronrummet, har byggts om till en konserthall.
Quarenghi, en ny, storartad tronsal skapades, för vilken en särskild byggnad fästes i mitten av palatsets östra fasad. Färgad marmor och förgyllt brons användes i stor utsträckning i utformningen av denna hall, som heter Georgievsky.
De största arkitekterna under 1800 -talets första hälft deltog också i arbetet i palatset. År 1826, enligt projektet av K.I.Rossi, byggdes Military Gallery nära Throne Hall, som blev ett slags monument för hjältarna från patriotiska kriget 1812. Många porträtt av krigsdeltagare som dekorerade dess väggar målades av den engelska konstnären D. Doe. Samma tema återspeglades i utsmyckningen av Alexanderhallen, utförd enligt ritningarna av A.P. Bryullov 1839.
A. Montferrand var engagerad i omstrukturering i palatsets östra byggnad, där han ritade fältmarskalk, Petrovskij och vapenhus.
Den 17 december 1837 utbröt en brand i Vinterpalatset, vilket ledde till att endast brända murar fanns kvar av Rastrellis skapelse. Det är sant att de konstverk som dekorerade lokaler, möbler och andra värdefulla egendomar räddades.
Palatset restaurerades på mycket kort tid - på bara två år. Arbetet pågick dag och natt. De leddes av arkitekterna V.P. Stasov och A.P. Bryullov. Vissa interiörer, som den främre trappan i Jordanien, konserthuset, kyrkan, förnyades, medan andra fick en ny design, som senare delvis ersattes.
Under andra hälften av 1800 -talet och början av 1900 -talet gjordes några av lägenheterna om i enlighet med de förändrade ägarnas smak. Det var under denna period som interiörernas stilistiska enhet bröts av utseendet på rum inredda i tekniker av olika arkitektoniska stilar. Projekt som var anmärkningsvärda för bredden av design, noggrannhet, storhet och ljus personlighet skapades inte längre; det finns kompositioner överbelastade med krossade delar. Sådana är till exempel de bevarade interiörerna i hälften av kejsarinnan Maria Alexandrovna, gjorda enligt ritningarna av G.A.Bosse (Red Boudoir), V.A.
Samtidigt gjordes ändringar i palatsets utseende. Proportionerna av den västra fasaden förvrängdes kraftigt på grund av markens höjning med mer än en meter för trädgården. 1901 skapades ett staket runt det enligt ritningarna av R. F. Meltzer. Tunga länkar av gjutjärn fästes på en hög sockel av polerad röd granit. Tidigare, enligt mallarna för samma arkitekt, gjordes galler överbelastade med prydnad för entrébågarna och för ramperna vid ingångarna.
På 1900 -talet försvann ägarnas intresse för palatset. Rädd av den revolutionära rörelsens snabba tillväxt lämnade Nicholas II huvudstadens bostad 1904 och bosatte sig i Alexanderpalatset i Tsarskoye Selo. Från och med den tiden blev vinterpalatset bara en plats för officiella mottagningar och ceremonier. Rädslan för Romanoverna var inte förgäves Folkets tålamod var överfullt. Antalet strejker och demonstrationer i huvudstaden ökade varje dag. Tsarregeringen slog brutalt till mot sina deltagare. Den 9 januari 1905 sköts en fredlig demonstration av arbetare mot palatsets väggar. Efter den borgerliga revolutionen i februari inrymdes den provisoriska regeringen i Vinterpalatset. Natten till 25-26 oktober 1917 stormade avdelningar av revolutionära sjömän, soldater och St. Petersburg-arbetare, ledda av bolsjevikpartiet under ledning av V.I.Lenin, vinterpalatset.
Idag är vinterpalatset den viktigaste delen av det världsberömda museikomplexet i State Hermitage.

& kopiera Arkitektoniska och konstnärliga monument i Leningrad, "Art", L., 1982

Varifrån kom traditionen att dela monarkernas hus i vinter- och sommarhus? Rötterna till detta fenomen kan hittas även i Moskvas tid. Det var då som tsarna först började lämna Kremls väggar för sommaren och gå för att andas luften i Izmailovskoye eller Kolomenskoye. Peter I överförde denna tradition till den nya huvudstaden. Kejsarens vinterpalats stod där den moderna byggnaden är, och sommarpalatset finns i sommarträdgården. Det byggdes under ledning av Trezzini och är faktiskt ett litet tvåvåningshus med 14 rum.

Källa: wikipedia.org

Från hus till palats

Historien om skapandet av vinterpalatset är ingen hemlighet för någon: kejsarinnan Elizaveta Petrovna, en stor lyxälskare, beordrade 1752 arkitekten Rastrelli att bygga det vackraste palatset i Ryssland för sig själv. Men det byggdes inte från grunden: innan det, på området där Eremitageteatern nu ligger, fanns ett litet vinterpalats av Peter I. Stora huset ersattes av träpalatset Anna Ioannovna, som höll på att byggas byggd under ledning av Trezzini. Men byggnaden var inte tillräckligt lyxig, så kejsarinnan, som återvände huvudstadens status till S: t Petersburg, valde en ny arkitekt - Rastrelli. Det var Rastrelli Sr., far till den berömda Francesco Bartolomeo. I nästan 20 år blev det nya palatset residens för den kejserliga familjen. Och så dök just den vinter, som vi känner idag, den fjärde i rad.

Källa: wikipedia.org

Den högsta byggnaden i Sankt Petersburg

När Elizaveta Petrovna ville bygga ett nytt palats planerade arkitekten, för att spara pengar, att använda den tidigare byggnaden till grunden. Men kejsarinnan krävde att höja palatsets höjd från 14 till 22 två meter. Rastrelli gjorde om byggnaden flera gånger, och Elizabeth ville inte flytta byggarbetsplatsen, så arkitekten fick helt enkelt riva det gamla palatset och bygga ett nytt i dess ställe. Först 1754 godkände kejsarinnan projektet.

Det är intressant att vinterpalatset länge var den högsta byggnaden i Sankt Petersburg. År 1762 utfärdades till och med ett dekret som förbjöd byggande av byggnader i huvudstaden ovanför den kejserliga bostaden. Det var på grund av detta dekret som Singer -företaget fick överge sin idé att bygga en skyskrapa åt sig själv på Nevsky Prospekt, som i New York, i början av 1900 -talet. Som ett resultat byggdes ett torn över sex våningar med vind och dekorerade med en jordglob, vilket ger intryck av en höjd.

Elizabethansk barock

Slottet byggdes i stil med den så kallade elisabethanska barocken. Det är en fyrkant med en stor innergård. Byggnaden är dekorerad med pelare, plattband och takbalustraden kantas av dussintals lyxiga vaser och statyer. Men byggnaden byggdes om flera gånger, i slutet av 1700 -talet arbetade Quarenghi, Montferrand, Rossi med inredningen, och efter den ökända branden 1837 - Stasov och Bryullov, så barockelement bevarades inte överallt. Detaljer om den magnifika stilen fanns kvar inuti den berömda trappan framför Jordan. Det fick sitt namn från Jordanpassagen, som var i närheten. Genom honom, på högtiden för Herrens uppenbarelse, gick den kejserliga familjen och de högre prästerna till ishålet i Neva. Denna ceremoni har traditionellt kallats "flytten till Jordanien". Barockdetaljer finns också bevarade i dekorationen av den stora kyrkan. Men kyrkan förstördes, och nu bara ett stort tak av Fontebasso med bilden av Kristi uppståndelse påminner om dess syfte.

Källa: wikipedia.org

År 1762 besteg Catherine II tronen, som inte gillade Rastrellis pompösa stil. Arkitekten avskedades och nya hantverkare tog över inredningen. De förstörde tronrummet och reste en ny Nevskaya -svit. Under ledning av Quarenghi skapades Georgievsky, eller Great Throne Hall. För honom måste en liten förlängning göras till palatsets östra fasad. I slutet av 1800 -talet dök Red Boudoir, Golden Living Room och Nicholas II -biblioteket upp.

Revolutionens hårda dagar

I början av 1917 -revolutionen stal sjömän och arbetare en enorm mängd skatter från Vinterpalatset. Bara några dagar senare gissade den sovjetiska regeringen att ta byggnaden under skydd. Ett år senare gavs palatset till revolutionens museum, så att en del av interiören byggdes om. Till exempel förstördes Romanovgalleriet, där det fanns porträtt av alla kejsare och familjemedlemmar, och i Nicholas Hall började de överhuvudtaget visa filmer. År 1922 överfördes en del av byggnaden till Eremitaget, och först 1946 blev hela vinterpalatset en del av museet.

Under det stora patriotiska kriget led palatsets byggnad av flygräder och beskjutningar. Med början av kriget skickades de flesta av utställningarna i vinterpalatset till förvaring till herrgården Ipatievsky, samma där kejsar Nicholas II: s familj sköts. Cirka 2 000 människor bodde i Hermitage bombskydd. De gjorde sitt bästa för att bevara de utställningar som finns kvar innanför palatsets murar. Ibland fick de fiska porslin och ljuskronor som flyter i översvämmade källare.

Furiga vakter

Vattnet hotade inte bara att förstöra konstföremålen, utan också de glupska råttorna. För första gången skickades en mustaschalarm till Winter Palace från Kazan 1745. Katarina II gillade inte katter, men hon lämnade randiga försvarare vid domstolen i status som "vakter på konstgallerier". Under blockaden dog alla katter i staden, på grund av vilka råttorna mångdubblades och började förstöra palatsets inre. Efter kriget togs 5 tusen katter till Eremitaget, som snabbt hanterade de skadade skadedjuren.

Samtidigt är detta redan den ryska kejsarnas sjätte residens i den norra huvudstaden, och historien om vinterpalatset började under Peter den store, 50 år före uppkomsten av den magnifika strukturen på Palace Square.

År 1711, på stranden av Neva, byggde arkitekten Domenico Trezzini ett litet hus för Peter, bestående av en central portal och två sidovingar, det var ett "litet hus av nederländsk arkitektur" för fartygets befälhavare Peter Alekseev, som tsaren kallade sig själv.

Byggnaden var två våningar med en hög veranda, tegeltak och det enda som prydde den var pilaster (avsatser) i hörnen och trimmer på fönstren. Denna byggnad kallades ofta för bröllopskamrarna, eftersom huset som byggdes var en gåva från guvernören i Sankt Petersburg Alexander Menshikov för bröllopet mellan Peter och Catherine. Det var här som en bröllopsfest hölls, och en legend som har kommit ner till oss är en bekräftelse på detta.

Enligt legenden, 12 år efter bröllopet, när Peter fick veta om sin hustrus svek, tog han henne till spegeln i salen där bröllopet firades och sa: "Denna venetianska glasspegel är gjord av enkla material, men det kan förvandlas till en tidigare obetydlighet. " Sedan slog han spegeln med en käpp. Tidigare pigan och tvättstugan Marta Skavronskaya förstod ledtråden, men blev inte förvånad och frågade: "Är ditt hus nu vackrare?"

Andra vinterpalatset för Peter

Peters första hus, med utsikt över spåret, visade sig vara trångt och 1716 skapade arkitekten Georg Mattarnovi ett projekt för ett nytt hem för kungafamiljen. Kejsaren valde platsen för det själv - närmare Neva, varifrån en vacker utsikt över Vasilyevsky Island Spit och Neva -vidderna öppnas. Huset, byggt hösten 1723, hade ett ståtligt utseende, dess fasader och hallar var praktfullt inredda.

Det bör noteras att Peter var en avancerad person och alla tekniska innovationer som dök upp i Europa implementerades i hans hus. Slottet hade centralvärme och ett dräneringssystem, varmt och kallt vatten tillfördes genom ledningsrör. Endast 12 ordningstjänster tjänade tsaren, dessutom valde han dem enligt deras intelligens och snabbhet, och om de förtjänade, tog han dem till folket.

Vinterpalatset för Peter I, där grundaren av Sankt Petersburg bodde och dog, är ett unikt monument från början av 1700 -talet, som du kan besöka med en guidad tur eller på egen hand. Ingången till museet ligger vid Dvortsovaya Embankment 32. Administrativt tillhör det Hermitage Museum. Bland annat finns en vaxfigur av Peter av Carlo Rastrelli, klädd i en originaldräkt och skor, och på huvudet kan du se kungens ursprungliga hår.

Under den persiska kampanjen 1722 var det varmt och Peter klippte håret, som användes för att göra en peruk. Det användes också av Rastrelli för kungens vaxperson.

Tredje vinterpalatset

Efter Peter den store död beordrade Catherine I Trezzini att bygga ut palatset längs Millionnaya Street, och därmed tog strukturen formen av ett stort torg.

Fjärde vinterpalatset för Anna Ioannovna

Anna Ioanovna besteg tronen och beordrade Francesco Rastrelli att bygga ett nytt palats åt henne. För konstruktion valdes också en plats på vänster sida av Neva, på platsen för Apraksin Admiralty House. Byggnaden, byggd mellan 1733 och 1735, var rymlig, med 70 rum och en teater, men utformningen av lokalerna var förvirrande och obekväm.

Tillfälligt vinterpalats för Elizabeth Petrovna

Efter att ha stigit på tronen ansåg Elizaveta Petrovna att den gamla byggnaden inte motsvarade hennes status och beordrade Rastrelli att förbereda ett projekt för ett nytt palats. Vid byggtiden uppfördes en vacker träbyggnad, bestående av 100 rum, vid hörnet av Nevsky Prospekt och Moika -flodvallen. Elizaveta Petrovna dog i detta hus 1761, och byggnaden, som hade stått i 10 år, demonterades efter kejsarinnans död.

Sjätte vinterpalatset

Vinterpalatset byggdes från 1754 till 1762, men Elizaveta Petrovna dog utan att se det färdigt. Den monumentala byggnaden på vallen Neva uppfördes i barockstil, med ett överflöd av pelare och dekorativa stuckaturdetaljer. Detta var Rastrellis sista och största skapelse.

Inredningen var klar under Peter III, och när han störtades tog Catherine II, som tog makten, bort Rastrelli från arbetet och gav honom ledighet.

Arkitekten åkte till Italien i ett år, men när han kom tillbaka förändrades situationen inte. Rastrelli var den mest framstående representanten för barockstilen, som vid den tiden gick ur mode. Han fick inga viktiga uppdrag, han hade inga kunder kvar, och snart fick han sparken "i diskussionen om ålderdom och dålig hälsa" med utnämningen av en pension på tusen rubel om året.

Intressant nog arbetade arkitekten i 46 år under många kejsare, men bara PeterIIIför sin trogna tjänst hedrade han honom med generalmajor och tilldelade honom Sankt Anne -orden.

I mer än 100 år i Sankt Petersburg var det förbjudet att bygga hus högre än Vinterpalatset. För att öka antalet våningar, men inte bryta mot lagen, hittade listiga byggare en väg ut - de gjorde en baldakin och byggde på 1-2 våningar på vinden, vars konstruktion inte var förbjudet enligt lag.

En brand 1837 skadade interiören som skapades av stormästarna Rastrelli och Quarenghi, Rossi och Moferann. Det tog två år att restaurera byggnaden.

Vi är vana vid den ljusgröna tonen i byggnadens fasader, men före första världskriget målades byggnaden i en röd tegelfärg.

En av legenderna förklarar denna nyfikenhet med att den tyska kejsaren Wilhelm skickade ett helt tåg med röda blyvagnar till Ryssland för att måla fartyg, men tjänstemän avvisade färgen och bestämde sig för att måla stadens fasader, och Vinterpalatset blev till första offret för denna idé.

Vinterpalatset på Palace Square är den sjätte och sista residensen för familjen Romanov. Det var han som togs med storm under oktoberrevolutionen 1917, även om det enligt historiker är en myt och det inte skedde några övergrepp. När allt kommer omkring kan de tomma skotten av Aurora knappast kallas ett överfall, varefter beväpnade män sprängde in i palatset utan förlust, och kvinnobataljonens och kadetternas försvar av byggnaden var främst bekymrad för att förhindra stöld av värdesaker.