Marmorpalats.

I den historiska stadskärnan i St. Petersburg, på palatsvallen, finns en fantastisk byggnad - Marmorpalatset, ett arkitekturmästerverk från 1700-talet, där natursten - granit och marmor - för första gången användes så flitigt i yttre och inre dekoration.

I ett kvarts sekel har byggnaden varit en del av byggnaden, som i sina hallar har lanserat aktiviteter för att popularisera samtida konst och lyft fram landsmäns kreativitets roll i världskulturen.

Historik referens

På Peter den stores tid var detta platsen för Postvarvet. En träbyggnad i två våningar brann helt ned under en brand 1737, och den resulterande tomten var tom under lång tid, tills Katarina II beordrade att bygga ett palats här för hennes favorit Grigory Orlov. Fylld av tacksamhet till bröderna Orlov, med vars hjälp hon besteg den ryska tronen, visade kejsarinnan verklig kunglig generositet, och sparade inga kostnader för att skapa ett vackert palats, personligen spårade arbetets framsteg och skissade skisser.

Utvecklingen av projektet anförtroddes den italienska arkitekten Antonio Rinaldi, som också övervakade bygget. För att förkroppsliga en ovanlig idé levererades marmor av olika nyanser och varianter från Italien, Grekland, Ryssland, varefter noggrann och långvarig bearbetning krävdes. Konstruktionen, som tog nästan två decennier, slutfördes först 1785, efter Orlovs död.

Catherine II, efter att ha köpt palatset av arvingarna till den mest fridfulla prinsen, presenterade det för sitt barnbarn Konstantin, som bosatte sig i det 10 år senare - först efter äktenskapet. Snart vräkte mormodern sitt barnbarn för dåligt beteende: den 16-årige ägaren av huset sköt råttor från en kanon mitt i rummet och skrämde hans fru.

År 1797 blev palatset hem för den siste kungen av Polen och hans följe. Efter att ha förlorat makten i sitt land tillbringade Stanislav II August de sista två åren av sitt liv här.

Konstantin Pavlovich återvände till palatset igen, efter att ha fått titeln Tsarevich (arvinge) 1799, och efter hans abdikation gick palatset till statskassan.

Fram till slutet av Romanovs kejserliga styre tillhörde bostaden ytterligare två storhertigar vid namn Konstantin: son till Nicholas I - Konstantin Nikolaevich (amiral och en av författarna till bondereformen), och sedan hans barnbarn - Konstantin Konstantinovich (Vetenskapsakademiens ordförande och silverålderns poet). Inte överraskande döptes palatset officiellt om till Konstantinovsky.

Under sovjettiden inhyste byggnaden en filial till Central Lenin-museet, och en pansarvagn installerades framför den östra fasaden, liknande den som Iljitj talade i vid ankomsten till Petrograd. Senare överfördes pansarvagnen till artillerimuseet, och piedestalen 1994 ockuperades av ryttarstatyn av Alexander III, gjord av Paolo Trubetskoy i början av 1900-talet - detta största och mest monumentala verk av den berömda italienska impressionisten skulptören avslutade sin tioåriga vistelse i Ryssland. Efter att ha orsakat motsägelsefulla bedömningar i samhället (många såg det som en karikatyr av tsaren), restes monumentet ändå på torget framför Moskvas järnvägsstation, och sedan 1937 förvarades det i ryska museets förråd. Efter att Marmorpalatset blev en filial till Ryska museet 1992, och ett nytt koncept för dess användning - "Rysk konst i världens sammanhang", antogs, ansågs Trubetskoys verk lämpligt att inkluderas i utställningen.

Byggnadsarkitektur

Byggnadens alla fasader, gjorda i stil med tidig klassicism, är kaklade i botten med mörkröd granit. I den övre delen, mot en ljusgrå granitbakgrund, framträder kvartära pelare av rosa marmor som omväxlar med fönsteröppningar.

Fasad av marmorpalatset från sidan av Neva-vallen.

Fönsterbågarna i grå marmor kontrasterar mot de vita marmorgirlangerna mellan fönsterraderna på andra och tredje våningen. Vaser av grå dolomit installeras längs hela omkretsen av vinden. Byggnadens utformning, som kommit till oss i sin ursprungliga form, är av stort konstnärligt värde.

Den östra huvudfasaden är krönt med ett torn med klockspel. På båda sidor finns figurer som symboliserar generositet och lojalitet. Statyerna gjordes av den enastående ryske mästaren F.B. Shubin, mer än 40 verk av skulptören pryder interiören av palatset.

Som uttänkt av Antonio Rinaldi, inne i byggnaden, fortsätter idén om stendekoration av fasaderna av den stora marmortrappan, utförd i ett återhållsamt utbud av gråtoner, stram och majestätisk på samma gång. Dess allegoriska skulpturala ensemble är unik, eftersom det är det enda verk i sitt slag på 1700-talet i St. Petersburg som har överlevt till denna dag. I nischerna mellan första och andra våningen finns fyra statyer i vit marmor - morgon, eftermiddag, kväll, natt - som representerar ålderskategorierna: barndom, ungdom, mognad och ålderdom. På nästa våning, i rektangulära nischer, symboliserar kvinno- och mansfigurerna vår- och höstdagjämningen. Hela ensemblen är tillägnad Grigory Orlov och glorifierar hans bedrifter.

I mitten av 1800-talet renoverades palatset och byggdes om under ledning av arkitekten A. Bryullov. Han skapade design för nya interiörer för ceremoniella rum och bostadsutrymmen, med olika stilar, med en mängd olika material.

Utställning och attraktioner

På bottenvåningen i Marmorpalatsets huvudbyggnad finns en garderob, en kassadisk och andra extra lokaler (förresten, vi noterar att när detta skrivs fanns det inget kafé för besökare till palatset - tänk på detta om du planerar en lång inspektion).

Statliga salar

Statsrummen och en betydande del av den permanenta utställningen finns på andra våningen. Huvudrummet i palatset är Marmorhallen, som förvånar med dekorationsprakten med användning av grekisk och italiensk, karelsk och uralmarmor i olika färger, såväl som Baikal lapis lazuli.

Marmorhallen.

Ursprungligen envåning, efter rekonstruktionen av A. Bryullov, som ökade utrymmet genom att ta bort taken, blev hallen tvåvånings. Ljus som kommer in genom två rader av fönster studsar mot väggarna och skapar en obeskrivlig effekt av stenens inre glöd. Hallen är dekorerad med många basreliefer och en plafond "Amor och psyke".

"Oryol"-hallen är av stort intresse för besökare, genom vilken man måste passera för att komma till den tidigare nämnda Marmorhallen.

"Oryol" hall.

Hans magnifika stuckaturtak, rikt målade plafonder, intrikata mönster av inlagd parkett framkallar ständig beundran.

Tak i "Oryol"-hallen i Marmorpalatset.

Väggarna i Oryol Hall är också dekorerade med stuckatur och höga reliefer.

Hög relief i "Oryol"-hallen i Marmorpalatset.

Ceremoniella rummen på andra våningen - Lakovoy och kinesiska, det grekiska galleriet, vinterträdgården och tsarens salongen renoverades 2002-2010.

"Ludwig Museum i Ryska museet"

Historiska interiörer har restaurerats endast i några få salar i palatset - restaureringsarbetet i andra salar fortsätter än i dag. De flesta av rummen är en vit kub, vilket är ganska förenligt med målningarna av Roy Lichtenstein, Ilya Kabakov eller Igor Makarevich placerade i den.

Verket av Igor Makarevich.

Modern skulptur, representerad av verk av Claes Oldernburg, Grisha Bruskin, Vladimir Yankilevsky och andra författare, ser också fördelaktigt ut i en enkel ram.

Vladimir Yankilevsky. "Triptyk nr 14".

Museet har samlarna Irene och Peter Ludwig att tacka utseendet på sådana verk. 1994 donerade de en del av sin magnifika samling till Ryska museet som en vederlagsfri gåva. En stor skylt vid ingången till utställningen innehåller en komplett lista över konstnärer och skulptörer vars verk ställs ut: Warhol, Picasso, Burroughs, Boyes, Rauschenberg, Lupertz, Wesselmann och många andra lika kända namn.

Tom Wesselmann. "Att rita av stål".

Här samexisterar amerikansk popkonst med rysk impressionism, alla tänkbara och otänkbara genrer av samtidskonst presenteras i flera utställningssalar.

Detta är den enda permanenta utställningen av verk från andra hälften av 1900-talet i Ryssland, som gör det möjligt att spåra trenderna i utvecklingen av rysk samtidskonst och den plats den intar i världens sammanhang.

Utställning på Ludwig-museet.

Dessutom ägnas åtskilliga andra tillfälliga utställningar åt informell konst, som regelbundet hålls i museets salar. Låt oss påminna om att utställningen "Ludwigs museum i det ryska museet" också finns på andra våningen.

Samling av bröderna Rzhevsky

En annan permanent utställning på andra våningen i Marmorpalatset är samlingen av St. Petersburg-samlarna av bröderna Rzhevsky, som också donerats till Ryska museet. Större delen av samlingen består av målningar av ärevördiga konstnärer från 1700- och 1900-talen, bland annat: I.K. Aivazovsky, I.I. Mashkov, B.M. Kustodiev. Dessutom finns grafik, skulpturer, möbler och inredningsbrons, underbart porslin. Av särskilt intresse är de sällsynta exemplen på klockor som ingår i samlingen - golv-, mantel- och reseklockor. De är gjorda av mästare från slutet av 1700-talet - början av 1800-talet, de kännetecknas av raffinerad dekor, har unika mekanismer, slåss med framförandet av olika melodier.

När det gäller Marmorpalatsets huvudbyggnad är alla permanenta utställningar listade ovan. Observera att tillfälliga utställningar regelbundet hålls på tredje våningen.

Utställning "Konstantin Romanov- silverålderns poet"

Minnesutställningen "Konstantin Romanov - silverålderns poet", belägen på första våningen i palatsens vänstra flygel i storhertigens tidigare kamrar, förtjänar ett separat omnämnande. Du kan bara komma hit som en del av en tematisk rundtur som genomförs av palatsets personal.

En av de mest framstående representanterna för eran vid början av XIX - XX-talen, K.K. Romanov - en offentlig och statsman - ansåg musik och poesi som sin främsta kärlek. Varierad begåvad, skrev han dikter, pjäser, kritiska artiklar. Hans texter inspirerade de bästa kompositörerna, och Romanov skrev själv romanser till verserna från ryska klassiker. Hans översättning av Shakespeares "Hamlet" anses vara en av de mest framgångsrika, publicerad 1899, han trycktes om flera gånger.

De autentiska interiörerna i de privata lägenheterna har bevarats perfekt och fördjupar besökarna i atmosfären av ägarens estetiska preferenser. Arbetsrummet och musikrummet är gjorda av mahogny i gotisk stil, där varje snidad detalj är unik. Det finns hemliga dörrar. Här råder en mystisk och gåtfull atmosfär av ensamhet, som författaren till lyriska rader så uppskattade, gömmer sig bakom en lakonisk signatur - "K. R."...

Var finns det och hur man tar sig dit

Museet ligger på samma linje som Vinterpalatset (Hermitage) framför Champ de Mars, i området för Treenighetsbron, på adressen: Millionnaya Street, 5/1, som vetter mot den södra fasaden av byggnaden.

Närmaste tunnelbanestation är "Nevsky Prospekt", men från den behöver du gå cirka tio minuter längs Griboyedovkanalens vallen och sedan längs Marsfältet mot Neva.

Sedan 1780 har slutbehandlingen av de två övre våningarna utförts. Allt arbete var avslutat 1785. Ett torn med en klocka installerades på vinden. På sidorna av tornet placerades två figurer av skulptören F.I.Shubin - Lojalitet (höger) och Generositet (vänster). Totalt fanns det cirka 40 verk av denna mästare i palatset.

Kopparplåtar tillverkades för taket i Sestroretsk. Deras montering och lödning utfördes så noggrant att taket inte läckte förrän 1931 års renovering.

Marmorpalatsets huvudtrappa är dekorerad med statyer av morgon, dag, kväll och natt. På platsen från andra våningen till tredje finns skulpturer som personifierar höst- och vårdagjämningen.

På bottenvåningen fanns kök, pannrum och en kyrka invigd i namnet av Inträdet till den allra heligaste Theotokos tempel. Servicerummen var utrustade med olika mekanismer och anordningar. I byggnaden på Millionnaya Street fanns en maskin för att tillföra vatten, en brunn med två pumpar för att tillföra vatten till de ceremoniella baden på andra våningen. I byggnaden på Marble Lane finns en brunn med en pump för att leverera vatten till Sadik. I Nevsky-byggnaden finns en pool för rengöringsmekanismer.

I den norra delen av andra våningen i Marmorpalatset låg Bolshaya Nevskaya-sviten. De kom hit från huvudtrappan genom den främre och ovala checkpointen. Från den ovala entrén kunde man ta sig till Lacquer Hall, eller gå förbi buffén och den stora matsalen för att komma till Marble Hall - palatsens huvudrum. Marmorhallen innehåller basrelieferna "Offret" som gjorts för St. Isaacs katedral av A. Rinaldi. Bakom denna sal låg Orlovsalen, som förhärligade Orlov-brödernas verksamhet. Bakom honom - Catherine, som förhärligade Catherine II. Från söder gränsar Grigory Orlovs privata kammare till Catherine Hall: det stora sovrummet, trädgården med fem äppelträd, fem körsbär och en fontän. I den sydöstra delen av palatset fanns ett konstgalleri med 206 mästerverk av målning av Rembrandt, Titian, Raphael, Correggio, Poussin, Groot, van Dyck och andra. I den sydvästra delen av palatset finns grekiska och turkiska bad. I den nordvästra delen finns extra rum i Malaya Nevskaya-sviten: Arbetsrum, Sovrum, Boudoir och Vardagsrum.

På tredje våningen i Marmorpalatset fanns bostadsrum, ett bibliotek, två salonger för spelkort och ett kinesiskt soffrum. I byggnaden på Marble Lane fanns en Ballroom.

Byggandet av Marmorpalatset tog så lång tid att greve Orlov dog innan arbetet var färdigt, den 13 april 1783. Vid tiden för Grigory Grigorievichs död hade Catherine II en annan favorit och palatset orsakade obehagliga känslor i greven. Tillsammans med sin hustru bodde han i ett av de blygsamma S:t Petersburg-husen, som också presenterades för honom av kejsarinnan.

En av Petersburg-legenderna säger att från sidan av Mramorny Lane fanns en hemlig dörr, som Catherine II påstås ha använt när hon besökte Orlov. Denna legend vederläggs av det faktum att greven aldrig bodde i palatset.

Efter Orlovs död köpte Katarina II Marmorpalatset av grevens ättlingar och överlämnade det till sitt sexåriga barnbarn, storhertig Konstantin Pavlovich. Byggnaden stod tom i mer än 10 år. Storhertigen bosatte sig i palatset först efter sitt äktenskap med prinsessan av Saxe-Zaafeld-Coburg (i ortodoxin Anna Fedorovna) i februari 1796. Senare, för dåligt beteende, vräkte kejsarinnan sitt barnbarn från palatset. Konstantin Pavlovich, som vid tidpunkten för bröllopet var 16 år gammal (hans fru var 14), sköt levande råttor från en kanon i lokalerna och hånade sin fru.

Åren 1795-1796 bodde de polska konfederationens fångna ledare, Tadeusz Kosciuszko, i marmorpalatset. Efter Katarina II:s död befriades han av Paul I. 1797-1798 ockuperade den tidigare polske kungen Stanislav August Poniatowski Marmorpalatset. Han bodde här med sitt hov på 167 personer och 83 medlemmar av sin svit. För att ta emot kungen och hans följe byggdes en del av Marmorpalatset upp av V. Brenna. Men även efter det klagade Poniatovsky över de trånga förhållandena. Efter hans död den 12 februari 1798 återvände Konstantin Pavlovich till sin bostad. Trots detta var det i Marmorpalatset som Paul I postumt krönte Poniatovsky.

Under Konstantin Pavlovich fanns ett stort bildgalleri, ett bibliotek och en samling porslin i Marmorpalatset. Storhertigen placerade Arsenalen av ryska och utländska vapen och uniformer i Ballroom. 1806-1807 gjorde A. Voronikhin om en liten svit med rum längs Neva och ett antal rum längs Millionnaya Street. I Marmorpalatset bodde Konstantin Pavlovich faktiskt inte sedan januari 1813, då han gick med i armén på fältet och gjorde en utländsk kampanj med den. I april 1814 blev han guvernör i kungariket Polen och lämnade Petersburg.

Efter Konstantin Pavlovichs avgång övergick Marmorpalatset till hovkansliet. Här hyrdes lägenheter ut till hovtjänstemän. År 1830 undersöktes byggnaden av arkitekterna V. Ochakov och H. Meyer. De kände igen det som en nödsituation, och en stor översyn började.

Den 6 mars 1832 överlämnade Nicholas I Marmorpalatset till sin andra son, Konstantin Nikolaevich. Efter branden i Vinterpalatset 1837 förvarades här silverföremål och ett utländskt bibliotek. Den 20 augusti 1845 godkändes projektet för återuppbyggnaden av Marmorpalatset, som slutfördes av A.P. Bryullov. Taket i Marmorhallen höjdes en våning. Den främre matsalen ligger bredvid. Man kunde ta sig in på Konstantin Nikolaevichs ceremoniella kontor genom mottagningsrummets första sal. Bredvid honom skapade Bryullov biblioteket, från vilket det fanns en passage till vinterträdgården, skapad på Sadik-platsen. Vidare - Stora salen, där konserter hölls med deltagande av M. Balakirev, A. Rubinstein, N. Rimsky-Korsakov. I närheten skapade Bryullov ett badrum i antik stil, restaurerade de turkiska och grekiska baden, som Voronikhin hade likviderat. Arsenalen byggdes om i gotisk stil och fick namnet Vita hallen. Här hölls dans- och musikkvällar. 1857 installerades en orgel designad av G. Metzel i Vita salen. En ingång dök upp från sidan av Mramorny Lane. Senare dök en legend upp att det var genom honom som Katarina II gick på dejter till Orlov. Plafonden "Judgment of Paris" flyttades från den tidigare Lackhallen till Huvudtrappan. Allt arbete var avslutat 1849. Den 29 december i år gick storhertig Konstantin Nikolaevich och hans fru Alexandra Iosifovna in i sitt nya residens. Genom dekret av den 20 december 1849 beordrades Marmorpalatset att kallas "Konstantinovsky", men detta namn användes sällan i vardagen.

I mitten av 1800-talet restes en fontängrupp i marmor av en okänd skulptör "Putto med en gren" i trädgården mellan Marmorpalatset och servicebyggnaden.

Marmorpalatset byggdes om igen på 1860-talet. Här inrättades nya kontor, matsalar och barnrum. Ett kraftverk dök upp, som gav elektricitet inte bara till palatsets lokaler, utan också till lyktorna på Champ de Mars. Vi har utrustade lyftmaskiner - hissar. 1883 dök en telefon upp här. Invånarna i palatset roade sig genom att lyssna på operaföreställningar genom det.

Storhertig Konstantin Nikolaevich var en anhängare av reformerna 1860-1870. I det offentliga livet uppstod till och med uttrycket "marmorpalatsets fest".

Efter Konstantin Nikolaevichs död ägdes palatset av hans son, Konstantin Konstantinovich, känd under pseudonymen "K.R." under honom hölls här kammarkonserter, litterära uppläsningar, amatörföreställningar hölls. 1884-1886 omarbetade arkitekten A.K.Dzhiorguli lokalerna på första våningen längs Millionnaya Street: Reception, Opochivalnaya, Gulevaya, Gorenka. De var inredda i gammal rysk stil, målade av konstnären F. Sedov. Sovrummet, vardagsrummet, musikrummet, skåpet har också förändrats. 1898, på initiativ av Konstantin Konstantinovich, hölls ett möte för Imperial Geographical Society i Marble Palace, där ett beslut fattades om att bygga Ermak-isbrytaren enligt projektet av amiral S. O. Makarov. DI Mendeleev och S. Yu Witte deltog i mötet.

Förutom Konstantin Konstantinovich hade storhertig Dmitrij Konstantinovich också lägenheter i Marmorpalatset.

Under första världskriget inrymde palatset ett sjukhus för sårade officerare. I början av revolutionen bodde fortfarande Konstantin Konstantinovichs änka (han dog 1915) här. 1917 var hon och hennes barn tvungna att flytta till Zherebtsov-huset på Palace Bankment.

Efter februarirevolutionen var den provisoriska regeringens arbetsministerium inrymt i marmorpalatsets källare. Ett avtal utarbetades till och med om att regeringen skulle köpa hela palatset för tio miljoner rubel. Men efter oktober 1917 förstatligades byggnaden. De flesta av konstsamlingarna donerades till Eremitaget. Till en början arbetade folkkommissariatet för arbete här. Efter att regeringen flyttade till Moskva 1918, inrymde palatset apparaten för det auktoriserade folkkommissariatet för utbildning, administrationen av palats-museer, Akademin för materiell kulturs historia (1919-1936), Society for Sociology and Theory of Art, och Centralbyrån för lokalhistoria.

Efter likvideringen av akademin överfördes Marmorpalatset till Leningrad-avdelningen av Central Lenin Museum. Byggnaden byggdes om för museiändamål enligt projektet av N. E. Lancere och D. A. Vasiliev. Huvudtrappan och Marmorhallen har bevarats. Konstnärlig utsmyckning bevarades i några rum. Museet öppnade den 8 november 1937. Den 22 januari 1940 installerades en pansarvagn vid ingången, från vilken Lenin talade dagen för sin ankomst till Petrograd den 3 april 1917. 1983 restaurerades den och placerades igen framför Marmorpalatset den 15 april samma år.

1992 överfördes Marmorpalatset till Ryska museet. Lenins pansarbil skickades till Artillerimuseet. Ett monument till Alexander III restes i dess ställe, med samma piedestal som Lenins pansarvagn stod på. För närvarande är Marmorpalatset värd för tillfälliga utställningar av samtidskonst, utställningar av utländska konstnärer. Restaureringen av lokalerna pågår.

Den 24 januari 2002 presenterades Vita salen för journalister efter renovering. Den 7 juni samma år hölls ett möte med ledarna för Ryssland, Kina, Kirgizistan, Kazakstan, Tadzjikistan och Uzbekistan här. De undertecknade stadgan för Shanghais regionala samarbetsorganisation.

Marmorpalatset, ett unikt arkitektoniskt monument från 1700-talet, ligger på Nevas palatsvall i den historiska stadskärnan i St. Petersburg. Det byggdes 1768 - 1785. ritad av den italienske arkitekten Antonio Rinaldi (1709-1794). Palatset uppfördes på order av kejsarinnan Katarina II och var avsett för general-fildzheikhmeister greve G.G. Orlov (1734-1783).

G. Orlov levde inte för att se slutförandet av bygget av palatset. Efter hans död köpte Katarina II palatset av sina arvingar, bröderna Orlov, och överlämnade det till hennes andra barnbarn, storhertig Konstantin Pavlovich (1779-1831) för hans äktenskap, som ägde rum 1796. Efter hans död, kejsar Nicholas Jag utser palatset till hans andra son, den store prinsen Konstantin Nikolaevich (1827-1892).

1844 - 1849 Marmorpalatset och servicehuset som tillhörde det rekonstruerades enligt projektet av arkitekten Alexander Bryullov (1798-1877) för bröllopet av den nya ägaren av palatset. De viktigaste förändringarna påverkade andra våningen, där en ny planeringsstruktur skapades, och fronten och bostadsinteriörerna fick en ny konstnärlig finish. På platsen som fanns på 1700-talet. en hängande trädgård anlades som vinterträdgård.

1892 ärvdes Marmorpalatset av son till storhertig Konstantin Nikolaevich - storhertig Konstantin Konstantinovich (1858-1915). Han bodde i en lägenhet skapad för honom på första våningen i palatset, med utsikt över Millionnaya Street, konstnärliga utsmyckningar, som delvis har bevarats till denna dag. För närvarande finns det en minnesutställning tillägnad storhertigen Konstantin Konstantinovich - silverålderns poet, som skrev under kryptonym "KR".

Storhertig Konstantin Konstantinovichs söner, som ärvde Marmorpalatset med Servicehuset efter hans död, tvingades sälja det till nationell ägo i brist på medel för att underhålla komplexet av byggnader. Dessa händelser ägde rum hösten 1917, när den provisoriska regeringen redan hade makten i Ryssland och arbetsministeriet var beläget i palatset.

Från 1919 till 1936 palatset inrymde State Academy of the History of Material Culture. Denna period i palatsets historia kännetecknas av den spontana anpassningen av byggnadens ceremoniella och bostadsinteriörer för behoven hos en stor vetenskaplig institution. Under denna period började den systematiska restaureringen av palatsets fasader och galler.

1936 beslutade Leningrads stadsfullmäktige att placera Leningrad-filialen till Central Museum of V.I. Lenin. Arbetet med utformningen av rekonstruktionen av palatset och skapandet av museiutrustning leddes av N.Ye. Lanceray (1879-1942). Det nya museet inom slottets väggar invigdes den 7 november 1937. Museet, skapat på extremt kort tid, var ett av de första exemplen för den tiden på ett verkligt professionellt omtänkande av ett arkitektoniskt monument i dess nya kvalitet, uppfylla tidens krav.

En ny period i Marmorpalatsets historia började i december 1991, då palatset, genom beslut av S:t Petersburgs stadshus, överfördes till det statliga ryska museets förfogande. Ett nytt koncept för användningen av Marmorpalatset utvecklades - "Rysk konst i sammanhanget för världskonst". Sedan dess har en systematisk studie och vetenskaplig restaurering av det unika monumentet genomförts. Inredningen, den historiska layouten och lokalernas volym håller på att restaureras.

Marmorpalatset rymmer också den permanenta utställningen av Ludwigs museum i det ryska museet - en samling av tyska samlare Peter och Irene Ludwig, som donerade sin samling till det ryska museet, som presenterar verk av ryska och utländska konstnärer från andra hälften av 1900-talet.

Utställningarna, utplacerade i de ständigt förnyade och restaurerade salarna i Marmorpalatset, speglar den ryska konstens roll och plats i världens sammanhang. Genom att förstå denna roll kan du bättre förstå originaliteten hos nationella traditioner och originaliteten hos inhemska hantverkare och samtidigt känna de traditionella gemensamma europeiska rötterna.

Arkitektur och interiörer

Marmorpalatset är ett unikt monument av rysk arkitektur från andra hälften av 1700-talet. Tillsammans med Vinterpalatset är Marmorpalatset huvudattraktionen i panoramautsikten över Palace Embankment of the Neva. Det är ett av de få exemplen på tidig klassicismens arkitektur i St. Petersburg. I den ryska arkitekturens historia är palatset ett unikt exempel på användningen av natursten i utsmyckningen av en byggnad, dess yttre fasader är av det största konstnärliga värdet, de har kommit ner till oss med några få undantag i sin ursprungliga form .

Den övergripande sammansättningen av fasaderna består i lösningen av första våningen belägen med mörkröd granit som grund för en stor beställning av byggnadens andra och tredje våning, belägen med ljusgrå granit.

Den korintiska orden, som förenade andra och tredje våningen med pilastrar och trekvartspelare, gjorda av rosa tivdisk marmor, med vita marmorbaser och kapitäler, växlar rytmiskt med fönsteröppningar. Plattband, fönster är gjorda av grå Ruskeala-marmor. Präglade vita marmorgirlanger placeras mellan fönstren på andra och tredje våningen.

De norra och södra fasaderna av palatset vetter mot respektive vallen av Neva och Marsfältet och är designade för uppfattning på långt avstånd. De har tydligt definierade centrala symmetriaxlar med balkongdörrar inneslutna i nischer med halvcirkelformade ändar och toppade med en kartusch på vinden. Balkongräcken är gjorda av marmor med förgyllda bronsräcke. På byggnadens vind är vaser av grå dolomit installerade längs hela omkretsen av de yttre fasaderna.

Mellan palatset och servicehuset, på en sockel i röd granitgranit, finns ett galler i smidesjärn med förgyllda dekorelement. Stängslets granitpelare är kompletterade med marmorvaser, och det finns militära marmorbeslag på sidorna av ingångsportarna.

Den främsta östra fasaden av palatset, som vetter mot gården - Kurdaner har en rik skulpturell dekor. Den kröns av en klockpaviljong, dekorerad med marmorvaser, som inrymmer palatsklockan, återskapad av Ryska museet 1999. På paviljongens sidor finns två allegoriska marmorstatyer: "Generositet" och "Lojalitet" av FI Shubin .

Sedan 1994 har en ryttarstaty av kejsar Alexander III av P. Trubetskoy ställts ut framför huvudentrén till Marmorpalatset. Den har förvarats i Ryska museets samling sedan 1939, och tidigare 1909-1937 låg den på Znamenskaya-torget (nuvarande Vosstaniya-torget) framför Moskvas järnvägsstation. Detta verk är ett enastående monument av rysk monumental skulptur från början av XX-talet.

När vi går in i marmorpalatset befinner vi oss i utrymmet för huvudtrappan, som är unik i historien om rysk arkitektur på 1700-talet. interiören, som har behållit sin ursprungliga dekoration nästan oförändrad. Dekorationen är gjord av olika typer av färgad marmor. Mitt emot ingången, på väggen, finns en marmorrelief med ett porträtt av arkitekten A. Rinaldi, som här uppträdde på begäran av den förste ägaren, greve G. Orlov, som ett erkännande av arkitektens förtjänster. Författarskapet till detta porträtt har ännu inte fastställts.

Den huvudsakliga konstnärliga utsmyckningen av huvudtrappan är en skulptur gjord av italiensk marmor och installerad i nischer, såväl som reliefkompositioner på väggarna på tredje våningen och stuckaturer i taket.

Skulpturerna i Marmorpalatsets huvudtrappa är den enda allegoriska ensemblen från 1700-talet som har överlevt i St. Petersburg. I nischer dekorerade med marmorskal mellan första och andra våningen finns fyra marmorstatyer som representerar tiden på dygnet: Natt - en kvinnofigur med traditionella attribut: en uggla; verk av en okänd mästare ; Morgon - en kvinnlig figur i form av gudinnan av morgongryningen Aurora; attribut: en solskiva vid hennes fötter och en krans av rosor i gudinnans händer; Noon är en kvinnlig figur med dess inneboende attribut: en pil är en symbol för solens strålar, soluret visar middagstid och zodiakens tecken (Oxen, Jungfrun, Stenbocken) påminner om oföränderligheten av detta fenomen under hela året; Kväll - en kvinnlig figur i bilden av jaktens gudinna, Diana, som går ut för att jaga i skymningen. Hennes attribut är en båge och en koger med pilar. Författaren till dessa tre statyer är skulptören Fyodor Shubin.

Och i de rektangulära nischerna, mellan andra och tredje våningen, finns två statyer som symboliserar vårdagjämningen - en kvinnlig figur med en blomsterkrans i händerna, ett baggehuvud vid fötterna - Vädurens stjärntecken, i vilken solen kommer in efter vårdagjämningen. Och höstdagjämningen är en mansfigur med ett gäng mogna druvor i handen.

På innerväggarna på tredje våningsplanet finns reliefbilder av de fyra huvudsakliga dygderna: Måttlighet, Andens styrka, försiktighet och rättvisa. I mitten av den västra väggen finns en komposition: "Cupids' Games". Urtavlan fullbordade hela sammansättningen av trapputrymmet. Tornspel i palatset på 1700-talet hade två urtavlor: en - på fasaden, och den andra placerad horisontellt i taket. För närvarande rymmer den "Judgment of Paris"-plafonden av Joseph Christie, som togs hit från palatshallen i mitten av 1800-talet.

Marmorhallen är unik i historien om rysk arkitektur på 1700-talet. interiören, vars ursprungliga utsmyckning i stort sett har överlevt till denna dag. Fasaden av hallens väggar är gjord av olika typer av inhemsk och italiensk marmor. Från början var hallen envånings, nu, efter återuppbyggnaden av A. Bryullov, är den två våningar. Dess utrymme är upplyst av fönster på andra och tredje våningen. Väggarna är dekorerade med den korintiska ordningen. Pilastrarna är gjorda av tivdisk marmor med förgyllda bronsbaser och kapitäler. De vilar på en sockel som löper längs väggarnas omkrets, delad av paneler av grön italiensk marmor, som är fyllda med relief som föreställer vaser med draperier.

Den skulpturala utsmyckningen av Marmorhallen skapades av framstående ryska skulptörer. Längs omkretsen av hallens väggar finns 14 runda basreliefer på temat "Offer" gjorda av skulptören Fyodor Shubin i samarbete med den italienske skulptören Antonio Valli, två desudeporter ovanför dörrarna utfördes också av F. Shubin. På den västra väggen finns två basreliefer av M. Kozlovsky: "Regulus återkomst till Kartago" och "Camille befriar Rom från gallerna". Taket är dekorerat med en pittoresk plafond av S. Torelli "Amors och Psyches bröllop". En sällsynt prydnadssten - lapis lazuli används också i dekorationen av hallen. Fönsterbågarna och balkongdörrarna var gjorda av förgylld brons. Dörrbladen och det intrikata mönstrade parkettgolvet var gjorda av olika typer av färgat trä.

1844 - 1849 i Marmorpalatset genomfördes en rekonstruktion, vars författare var arkitekten A. Brullov. Enligt hans projekt skapades en ny dekoration av bostäder och ceremoniella interiörer på andra våningen. Deras dekoration skiljde sig både i mångfalden av historiska stilar och material som användes för dekoration.

A. Brullov var en representant för den arkitektoniska trenden "eklekticism", som utvecklades allmänt i mitten av XIX-talet. Detta återspeglades i hans arbete med dekoration av interiören i palatset. Under återuppbyggnaden av Marmorhallen behöll arkitekten den ursprungliga finishen på den första våningen och, efter att ha tagit isär överlappningen mellan andra och tredje våningen, flyttade han den pittoreska plafonden av S. Torelli "The Wedding of Cupid and Psyche" till en nytt tak och skapade ett annat mönster av stuckatur förgylld dekor. Samtidigt dök det upp förgyllda bronskronor med kristallförband. Arkitekten lämnade de inlagda dörrbladen och parketten som original.

Ryska museet genomfördes 2001 - 2010. restaurering och reparation - restaureringsarbete för att återskapa den konstnärliga utsmyckningen av Marmorhallen, som den hade i mitten av 1800-talet. Interiörens prakt kompletteras av det mångfärgade parkettgolvet från 1700-talet, rekonstruerat enligt de bevarade ritningarna. med en sällsynt och komplex prydnad. Baserat på historiska fotografier har också två marmoreldstäder med speglar i förgyllda snidade ramar återskapats.

Det främre mottagningsrummet - det centrala rummet i Nevskaya-sviten är en annan hall i palatset som har bevarat de ursprungliga delarna av den historiska dekorationen. Det finns åtta monolitiska pelare av polerad Serdobol-granit, gjuten dekor av det välvda taket och fragment av inlagd parkett. Under 2015 slutförs restaureringsarbetet för att rekonstruera utsmyckningen av denna interiör. Det fanns återskapade marmoreldstäder, inlagd parkett av värdefullt trä, röjda och omförgyllda stuckaturlister, restaurerade dörrblad, återskapade en förgylld bronskrona. Öppnade dörröppningar till intilliggande rum.

I den västra delen av byggnaden, med utsikt över Mramorny Lane, finns det största rummet i palatset - en tvåvåningshall, skapad i återuppbyggnadsprocessen av A. Bryullov. Han fick en ny konstnärlig dekoration och började kallas vit eller gotisk, på grund av elementen i den nygotiska stilen som användes i dess design. Bryullov delade upp hallens utrymme i tre delar och installerade stöd som stöder takvalven, dekorerade med buntar av tunna "gotiska" kolumner som förvandlas till fläktvalv. På sidorna av dörröppningen till den södra väggen av hallen installerades två marmorpelare på vilka figurerna av ryska riddare placerades. En öppen spis i marmor med en spegel i en snidad förgylld ram ligger längs den norra väggens centrala axel. Detta är den enda autentiska eldstaden från mitten av 1800-talet. bevarad på sin historiska plats i Marmorpalatset till våra dagar.

År 2002 slutfördes den komplexa restaureringen och återuppbyggnaden av Vita hallen: figurerna av ryska riddare längs omkretsen av hallen och skulpturala bilder av tvåhövdade örnar, stuckaturdekoration av taket återskapades, fönsteröppningar av det andra ljuset på den östra muren avslöjades. Ljuskronor och lampetter har återskapats av förgylld brons. Ombyggnad av inläggningsparketten är utförd.

Det grekiska galleriet gränsar till Vita salen från norr, där även den konstnärliga utsmyckningen har återskapats: väggbeklädnaden med konstgjord marmor har restaurerats och parkettgolvet har rekonstruerats. Takets stuckaturdekor med klyvning restaurerades och ljuskronor i förgylld brons återskapades.

Från det grekiska galleriet leder dörrarna till vinterträdgården, A. Bryullov arrangerade den på terrassen till den hängande trädgården som ligger här tidigare, den upptar utrymmet på andra och tredje våningen. Valvets dekorativa bågar vilar på gjutjärnspelare och halvpelare, metalltaket ovanför tredje våningen avlägsnas av kassuner. Fönstren i rummen på tredje våningen vetter mot trädgården och en liten balkong med ett elegant smidesgaller har återskapats på den östra väggen. Mitt i trädgården reser sig en marmorfontän med tre skålar på ett mosaikstensgolv. En fontän, en stor trebladig glasdörr, tre välvda öppningar som förbinder trädgårdsrummet med Blomsterträdgården och en balkong på tredje våningsplanet med ett dekorativt galler återskapades i trädgården. En öppen spis i marmor med en spegel återskapades i Blomsterträdgården, och dörren som leder till lokalerna till det tidigare biblioteket i Nevsky-sviten i palatset öppnades.

På första våningen i palatset, med utsikt över Millionnaya Street, har interiörerna i storhertig Konstantin Konstantinovichs personliga lägenheter bevarats; de skapades i slutet av 1800-talet och början av 1900-talet. de återspeglade visuellt deras ägares estetiska preferenser. Storhertigens skåp, färdigt med mahognypaneler, är gjort i Jacob-stil. Musikrum (gotiskt) helt i ek. Dess utsmyckning är stiliserad utifrån motiv lånade från prover som är typiska för gotisk arkitektur. Det finns också ett vardagsrum med ett femdelat pittoresk tak i ett välvt tak. Plotprogrammet för plafonden "Service to Art", skrivet av EK Ligart, sammanställdes med direkt deltagande av kunden själv - storhertig Konstantin Konstantinovich. Detta rum gränsar till det så kallade Marble Living Room, vars väggar är belagda med konstgjord marmor. Bibliotekets interiör och storhertigens mottagningsrum har bevarats och har också restaurerats. En minnesutställning tillägnad silverålderns poet, som skrev under kryptonamnet "K.R." - till storhertigen Konstantin Konstantinovich Romanov.

1994 undertecknades ett avtal om att inrätta Ludwig-museet vid Ryska museet. Ägarna till samlingen - makarna Peter och Irena Ludwig - donerade verk av ryska och utländska konstnärer från 1900-talet till museet. från deras samling. Denna handling markerade början på utvecklingen av huvudkonceptet för Marmorpalatset: "Rysk konst i sammanhanget för världskonst." För närvarande har palatset en permanent utställning av Ludwig-museet, som presenterar verk av konstnärer vars verk speglar utvecklingstrenderna för bildkonsten under andra hälften av 1900-talet. både i vårt land och utomlands.

1998 donerade St. Petersburg-samlarna Yakov Alexandrovich och Joseph Alexandrovich Rzhevsky sin samling till Statens ryska museum. Större delen av samlingen består av stafflimålningar från 1700- och 1900-talen, inklusive verk av I.K. Aivazovsky, Yu. Clover, I.I. Dubovsky, I.I. Mashkov, P.P. Konchalovsky och B.M. Kustodiev. Särskilt sällsynta i samlingen är klockor - mantel-, golv- och reseklockor, tillverkade av olika urmakare från slutet av 1700-talet - början av 1800-talet. Klockor med unika klockmekanismer, slående, spelar flera melodier, och är också intressanta för den dekorativa designen av urtavlan och fallet. Denna privata samling innehåller också grafik, skulptur, möbler, belysningsarmaturer och konstnärlig brons.

Marmorpalatset är en integrerad del av det statliga ryska museet och ett mästerverk av rysk arkitektur från 1700- och 1800-talen. Dess kulturella och historiska betydelse är jämförbar med samlingarna som förvaras av det statliga ryska museet.

Ägare

Grigory Grigorievich Orlov (1734 - 1783) greve, prins sedan 1772. Deltagare i kuppen 1762, som förde Katarina II till makten, sedan 1765 - General Feldzheichmeister, generaldirektör för kavallerikåren, Hennes kejserliga majestäts generaladjutant och faktiska kammarherre, chef för livgardets kavalleriregemente , President för kanslihuset för utländska förmynderskap och riddare av olika orden. Underordnad honom var kanslihuset Ober-Jägermeister, som hade hand om den kejserliga jakten och fyrverkeriet. Han blev kvar i tjänsten till sin död. Han dog i Moskva.

Kejsarinnan firade G. Orlovs deltagande i historiska händelser och hans tjänster till fosterlandet genom att utfärda en minnesmedalj: "För befrielsen av Moskva från ett sår", skapandet av Triumfportarna i Tsarskoje Selo och byggandet av Marmorpalatset , ovanför vars ingång det fanns en inskription: "Tacksamhetens byggnad."

Efter grevens död köpte Katarina II marmorpalatset av sina bröder för tvåhundratusen rubel och förvärvade separat samlingen av målningar och miniatyrer som fanns i palatset för den kejserliga samlingen.

År 1796 överlämnade Katarina II Marmorpalatset till sitt andra barnbarn, storhertig Konstantin Pavlovich. Från 1797 till 1798 palatset fungerade som residens för den siste kungen av Polen, Stanislav August Poniatowski.

Stanislav August Ponyatovsky (1732 - 1798). Kung 1764 - 1795 SA Ponyatovsky bjöds in till S:t Petersburg för att delta i arbetet i "Skuldkommissionen", som var involverad i fördelningen av det polsk-litauiska samväldets skulder mellan Ryssland, Preussen och Österrike för de annekterade länderna och genom att eliminera 1777 lån erhållits under Rysslands garantier. Kungen anlände till S:t Petersburg med ett litet hov, i vilket 160 personer tjänstgjorde.

Kungens privata lägenheter låg på andra våningen i byggnadens nordöstra del, inklusive Marmorhallen. I februari 1798 dog S.A. Ponyatovsky plötsligt av en stroke. En särskilt inrättad "Sad Commission" förberedde monarkens begravning.Begravningsfirandet hölls i Stora salen, ritad av V. Brenna.

Storhertig Konstantin Pavlovich (1779 - 1831) växte upp tillsammans med sin äldre bror, den blivande kejsaren Alexander I, var förtjust i militärvetenskap. Överste, chef för S:t Petersburgs grenadjärregemente, chef för Izmailovsky livgardesregemente, chef för kadettkåren, generalinspektör för kavalleriet. Deltog i A.V. Suvorovs italienska och schweiziska kampanjer. Befälhavare för gardet under krigen 1805 - 1807. Han var i militära fälttåg 1809 - 1812. I slaget vid Austerlitz ledde han en vaktkår. Sedan 1814 var trupperna i kungariket Polen underordnade honom. Sedan 1816 var den polska arméns överbefälhavare permanent i Warszawa. Sedan 1818 var han medlem av den polska sejmen (från förorten Warszawa - Prag). Sedan 1826, efter Polens guvernörs död, utförde han faktiskt sina uppgifter. 1831, på flykt från upproret i Warszawa, reste han till St. Petersburg, dog i kolera i Vitebsk och begravdes i Peter och Paul-fästningen. I decennier var Marmorpalatset ockuperat av tjänare vid storhertigens hov med sina familjer. Med en stor befolkning var palatsets lokaler i behov av återuppbyggnad och reparationer. Dessa verk regisserades av A.N. Voronikhin, som tjänstgjorde som storhertigens hovarkitekt 1803 - 1810.

År 1832, efter ägarens död, Konstantin Pavlovich, beviljade kejsar Nicholas I, genom ett personligt dekret, marmorpalatset till sin andra son Konstantin Nikolaevich. Den unge storhertigen växte upp i en familj, men palatset förblev ett boningshus för hovmän.

Storhertig Konstantin Nikolajevitj (1827 - 1892), generalamiralen, chef för sjöministeriet, genomförde ett antal reformer av den ryska flottan, deltog i förberedelserna av det berömda "manifestet", som befriade bönderna från livegenskapen.

1848 gifte sig Konstantin Nikolaevich med storhertiginnan Alexandra Iosifovna, född prinsessan av Saxe-Altenburg. Den storhertiga familjen flyttade till palatset efter återuppbyggnaden, utförd enligt A.P. Bryullovs projekt, i december 1849.

Den 20 december 1849 rapporterade det kejserliga dekretet: "det återuppbyggda marmorpalatset med alla utsmyckningar och ett servicehus som tillhörde det, den suveräna kejsaren, barmhärtigt värdigt att ge sin kejserliga höghet storhertigen Konstantin Nikolajevitj i det eviga och ärftliga besittning av Hans Höghet och beordrade att palatset skulle kallas Konstantin".

Storhertigen visade stort intresse för musik, han spelade själv flera musikinstrument. Genom att känna till och älska litteratur bidrog han till publiceringen av de första postuma samlade verken av Nikolai Gogol. Avdelningstidningen "Marine collection" publicerade först verk av IA Goncharov, VI Dal, AN Afanasyev, AI Ostrovsky, DV Grigorovich.

Många författare och musiker besökte storhertigen på Marmorpalatset. I palatsens vita hall hölls konserter med deltagande av E. Balakirev, A. Rubinstein, N. Rimsky-Korsakov. Här, den 2 maj 1856, ägde I. Strauss sitt första uppträdande i St. Petersburg rum.

Storhertiginnan Alexandra Iosifovna (1830-1911), född prinsessan av Saxe-Altenburg, fru till Konstantin Nikolaevich. 6 barn föddes i äktenskapet.

Alexandra Iosifovna var en enastående personlighet bland de framstående kvinnorna i sin tid. Hon stod vid uppkomsten av Röda Korsets framträdande i Ryssland, tjänsten för sjuksköterskor på sjukhus och byggandet av sjukhus. På hennes bekostnad i det rysk-turkiska kriget 1877 - 1878. sanitära lager organiserades, mediciner och utrustning för sjukhus köptes, ett speciellt ambulanståg skapades. Storhertiginnan i 25 år ledde St. Petersburg Council of Orphanages vid Institutionen för kejsarinnan Mary, vars möten ofta hölls i salongen i palatset.

Storhertiginnan deltog aktivt i det kejserliga ryska musiksällskapets verksamhet och skapandet av konservatoriet. På hennes begäran överlämnades byggnaden av den kejserliga Bolsjojteatern 1889 till St. Petersburgs konservatorium. Medlen för återuppbyggnaden av byggnaden tillhandahölls av Hennes kejserliga höghet.

År 1892, efter storhertig Konstantin Nikolajevitjs död, ärvdes Marmorpalatset av hans son, storhertig Konstantin Konstantinovich.

Storhertig Konstantin Konstantinovich (1858 - 1915) känd som poet och översättare, signerad med kryptonym "K.R.", sedan 1889 var han president för Vetenskapsakademien. Genom hans ansträngningar etablerade Akademien "Klassen av fin litteratur". Han började sin militärtjänst i flottan och överfördes senare till armén. 1882 var han befälhavare för ett kompani av Izmailovsky Life Guards Regiment, där han organiserade "Izmailovskie Leisure", ett slags teatralisk, musikalisk och litterär sammanslutning av officerare. På officersmötena lästes dikter, inkl. kända poeter A.N. Maikov och Ya.P. Polonsky.

De framförde musikaliska verk och satte upp föreställningar där. Den bästa produktionen "The Tragedy of Prince Hamlet", översatt av storhertigen Konstantin Konstantinovich, ägde rum i Marmorpalatset, i Stora salen, där scenen byggdes. Huvudrollen spelades av storhertigen själv. Föreställningen deltog av medlemmar av den kejserliga familjen.

Storhertigen var överbefälhavaren och senare generalen - inspektören för Rysslands militära utbildningsinstitutioner. Under hans ledning utfördes mycket arbete för att utveckla utbildning i militära utbildningsinstitutioner, samt förbättra utbildningen i allmänhet.

År 1889 bidrog storhertig Konstantin Konstantinovich, som blev förvaltare av de tvååriga kvinnliga pedagogiska kurserna, till deras omvandling till en högre utbildningsinstitution - Women's Pedagogical Institute.

Under storhertigens beskydd var också jordbrukskurserna, som anordnades 1899, vars studenter inkvarterades i Marmorpalatsets servicehus. Kurserna var öppna för alla från alla samhällsskikt mellan 10 och 18 år. 5 tusen barn var engagerade i dem, men intresset för dem var så stort att antalet av dem som ville besöka dem nådde 14 tusen.

Sedan 1884 var storhertig Konstantin Konstantinovich gift med storhertiginnan Elizabeth Mavrikievna, född prinsessan av Saxe-Altenburg, nio barn föddes i familjen.

Storhertiginnan Elizabeth Mavrikievna (1865 - 1927), född prinsessan Elizabeth av Saxe-Altenburg, hertiginna av Sachsen.

Storhertiginnan Elizaveta Mavrikievna riktade sina ansträngningar mot att skapa en stor familj och välgörenhet. Storhertiginnan tog under sin ledning många institutioner av kejsarinnan Maria i Pavlovsk. Hon var beskyddare av Sällskapet för vård av fattiga och sjuka barn. Tack vare hennes insatser i början av 1900-talet. Sällskapet har satt i omlopp Konsumentböcker i alla större städer i Ryssland. Böckerna listade företag som hade lovat att göra rabatter när de sålde varor mot kontanter.

År 1906, efter att ha ersatt Alexandra Iosifovna på posten, ledde hon Council of Children's Shelters, och blev förvaltare av Alexandrovsky Children's Shelter, Sällskapet för att hjälpa fattiga kvinnor i staden. Under hennes överinseende i S:t Petersburg antogs det första arbetshemmet för hemlösa barn och ungdomar med hjälp att skaffa en specialitet och att hitta ett jobb.

Storhertiginnan Elizabeth Mavrikievna bodde i palatset fram till 1918 och lämnade Ryssland med sina små barn och barnbarn. Hennes tre söner - John, Konstantin och Igor avrättades 1918 i Alapaevsk.

Skapandet av Antonio Rinaldi - Marmorpalatset - är en gåva från Katarina II till hennes favorit Grigory Orlov för tjänster till fosterlandet, med andra ord för aktivt deltagande i palatskuppen 1762, som ett resultat av vilket Peter III störtades , och Catherine besteg tronen.

Enligt legenden skissade Catherine själv palatset, och Rinaldi, som visste detta, uppskattade hennes arbete mycket och fick bygglov.



Bygget utfördes från 1768 till 1785.
En marmorkista med mynt lades i byggnadens grund.

Marmorpalatset har fått sitt namn från den överflöd av marmordekoration som både fasaden och de inre kamrarna har.
Enbart för väggbeklädnad användes 32 typer av marmor.

Grigory Orlov hade inte tid att dra nytta av gåvan, eftersom han inte levde för att se slutet på bygget.
Därefter köpte Catherine palatset av grevens arvingar till statskassan och beviljade det till hennes barnbarn Konstantin Pavlovich.
Storhertigen bosatte sig i palatset först efter sitt äktenskap med prinsessan av Saxe-Zaafeld-Coburg (i ortodoxin Anna Fedorovna) i februari 1796. Senare, för dåligt beteende, vräkte kejsarinnan sitt barnbarn från palatset. Konstantin Pavlovich, som vid tidpunkten för bröllopet var 16 år gammal (hans fru var 14), sköt levande råttor från en kanon i lokalerna och hånade sin fru.

Och på 1800- och 1900-talen blev palatset i allmänhet förfädershemmet för storhertigarna av Romanovdynastin från Konstantinovich-grenen.
Någon besökte alltid palatset eller bara bodde.
Till exempel, 1795-1796, bodde här den fångna ledaren för de polska konfederationen, Tadeusz Kosciuszko, som befriades av Paul I efter Katarina II:s död.
1797-1798 ockuperades Marmorpalatset av den tidigare polske kungen Stanislaw August Poniatowski. Han bodde här med sitt hov på 167 personer och 83 medlemmar av sin svit.
För att ta emot kungen och hans följe byggdes en del av Marmorpalatset upp igen
V. Brennoy.
Under åren av dess existens byggdes palatset om flera gånger inuti: först i Brennaya, för Poniatovsky, sedan byggde A Voronikhin om en liten svit längs Neva och delvis längs Millionnaya.

Konstantin Pavlovich återvände så småningom till sin bostad, men lämnade sedan Petersburg, när han blev guvernör i kungariket Polen.
Efter hans avgång överfördes palatset till hovkansliet och här började man hyra ut lägenheter till hovtjänstemän. Och 1832, efter en undersökning av palatset, förklarades det nödläge och stora reparationer påbörjades.

Nästa omstrukturering ägde rum redan 1845, under Konstantin Nikolaevich, och den utfördes av bror till målaren Karl Bryullov - Alexander.
Jag går inte in på tekniska detaljer.

Efter Konstantin Nikolaevich ägdes palatset av hans son, Konstantin Konstantinovich, känd i litteraturen under pseudonymen K.R. Efter hans död 1915 lämnade änkan palatset.

Under första världskriget inrymde palatset ett sjukhus för sårade officerare.

Efter februarirevolutionen var den provisoriska regeringens arbetsministerium inrymt i marmorpalatsets källare.
Efter oktober 1917 förstatligades byggnaden. De flesta av konstsamlingarna donerades till Eremitaget.

Till en början arbetade folkkommissariatet för arbete här. Efter att regeringen flyttade till Moskva 1918, inrymde palatset apparaten för det auktoriserade folkkommissariatet för utbildning, administrationen av palats-museer, Akademin för materiell kulturs historia (1919-1936), Society for Sociology and Theory of Art, och Centralbyrån för lokalhistoria.

Efter likvideringen av akademin överfördes Marmorpalatset till Leningrad-avdelningen av Central Lenin Museum. Byggnaden byggdes om för museiändamål enligt projektet av N. E. Lancere och D. A. Vasiliev.
Huvudtrappan och Marmorhallen har bevarats.

Konstnärlig utsmyckning bevarades i några rum. Museet öppnade den 8 november 1937. Den 22 januari 1940 installerades en pansarvagn vid ingången, från vilken Lenin talade dagen för sin ankomst till Petrograd den 3 april 1917. 1983 restaurerades den och placerades igen framför Marmorpalatset den 15 april samma år.

1992 överfördes Marmorpalatset till Ryska museet. Lenins pansarbil skickades till Artillerimuseet.

Och nu faktiskt ett foto.
Vid ingången till palatset, framför huvudtrappan - en basrelief föreställande chefsarkitekten - Antonio Rinaldi


Huvudtrappan är dekorerad med skulpturer av F. Shubin "Natt", "Morgon", "Dag", "Kväll", "Höst och vårdagjämning"

Rinaldi dörr i ett konstgalleri

Plafond ovanför huvudtrappan

Den vackraste av salarna i palatset är marmor, vars väggar är vända mot ural, karelsk, grekisk, italiensk marmor och Baikal lapis lazuli.


Plafond i taket


Inhemsk kristallkrona


Inläggningsparkett


Nästan alla dörrar i palatset fanns kvar från Rinaldis tid, de gjordes helt enkelt i ordning lite.

Basrelief på vägg och öppen spis

Bredvid Marmorhallen ligger lokalerna där Leninmuseet tidigare låg. Eftersom den intrikata borgerliga fintiflyushki störde den korrekta uppfattningen av bilden av ledaren, målades alla arkitektoniska överdrifter, såväl som väggarna gjorda av konstgjord marmor, över, som om malpåse. De nuvarande restauratörerna skrubbar helt enkelt färgen i taket och avslöjar förgyllningen,


och på väggarna - den tricolor konstgjorda marmorn är välbevarad under färgen

Detta är den vita (dans) salen. Den här dagen var det meningen att en bankett skulle äga rum här


Stuckatur över entrén till hallen


Belysningen i alla rum är svag. Som guiden förklarade producerar de nu inte de vanliga 100-ljuslamporna, bara energibesparande, som ser löjliga ut i antika lampor, därför köper de svaga, men de är lämpliga i design.

Öppen spis med spegel - original

Vinterträdgård

På platsen för Vinterträdgården fanns tidigare den hängande trädgården i det fria, skapad av Antonio Rinaldi. År 1846 förändrades hallens arkitektur helt av Alexander Bryullov, som rekonstruerade en del av palatsets lokaler på tröskeln till storhertig Konstantin Nikolaevichs och storhertiginnan Alexandra Iosifovnas bröllop.

Hallen täcktes med ett kastak, uppburet av 2 gjutjärnspelare, och stängdes med en glasvägg på södra sidan. I stället för äppel- och körsbärsträd planterades exotiska växter i växthusträdgården, marmorskulpturer installerades bland grönskan och en fontän installerades i mitten. Trädgården förbands med Blomsterträdgården genom tre öppna välvda öppningar.

Under den period då byggnaden ockuperades av Leninmuseet upphörde hallen att vara en trädgård: fontänen och den dekorativa grönskan togs bort, ett monument till Iljitj placerades vid glasdörrarna och målningar av revolutionärt innehåll hängdes på väggarna . Efter att utställningen stängts användes inte lokalerna. Restaureringen påbörjades 2005.
Under restaureringsarbetet återskapades en fontän, 4 golvlampor av uranglas med förgylld brons och en stor trebladig glasad dörr som leder till tsarens rum. Från Ryska museets samling är 2 skulpturer installerade i hallen - "Neapolitansk fiskare som spelar mandolin" (A. Bock, 1862) och "Cupid som släpper en mal" (M. Popov, 1872).
Kassett tak


Golvlampor

Fontän

Skulpturer av M. Popov och A. Bok

Själva dörrarna nära vilka Iljitj prunkade

Omedelbart bakom vinterträdgården ligger kungens rum,


där golvet är bevarat från inlagd parkett från Rinaldis tider.

Sedan gick vi ut på gatan och genom en båge inramad av nischer med skulpturer,

förbi den italienska innergården, som öppnar sig från vinterträdgården,


gick till Konstantin Konstantinovichs privata kammare och hans fru Elizaveta Mavrikievna, född Elizabeth Augusta Maria Agnes från Saxe-Altenburg.

Om K.R. det är nödvändigt att skriva separat, så det är en intressant och mångsidig person. Detta är en poet, översättare, dramatiker, en enastående figur av rysk kultur, president för Vetenskapsakademien, en av grundarna av Pushkinhuset
Han och hans fru fick 9 barn. Barnrummen i palatset var inredda som ett sagotorn. Tyvärr har de inte överlevt i sin ursprungliga form.
Men de privata kamrarna hos prinsen och prinsessan var inte av intresse för de efterföljande ägarna av palatset, så det inre av den manliga halvan bevarades helt.
Tyvärr var det omöjligt att skjuta där, jag lyckades bara ta tag i entréhallen, inredd i rysk stil, klädd med trä, del för del,

Bord - original

bibliotekets tak

och Nötskåpet.


Foto av själva biblioteket, det gotiska musikrummet och den personliga studien av storhertigen tog

Det var möjligt att skjuta i Elizaveta Mavrikievnas kammare, men i själva verket fanns det ingenting:


detta är det tidigare äktenskapliga sovrummet


Väldigt vacker hall, jag minns inte syftet

Detta var faktiskt slutet på turnén.
Vi gick ut på gården till det långmodiga monumentet över Alexander III, som ersatte den inte mindre lidande Iljitjs pansarvagn.


Detta monument av Paolo Trubetskoy restes ursprungligen 1909 på Znamenskaya-torget (nu - Vosstaniya-torget).
Platsen för monumentet är förknippad med Alexander III:s förtjänster som grundare av den sibiriska järnvägen från St. Petersburg till Vladivostok.

För figuren av ryttaren poserades Trubetskoy av sergeantmajoren i palatsavdelningen P. Pustov, som har en stor yttre likhet med kejsaren. För hästens figur valdes en häst av rasen Percheron - tung och massiv, för att matcha kejsarens figur.

Monumentet orsakade en blandad reaktion från allmänheten - från förtjusning till skarpt avslag.
Nicholas II själv, enligt Alexander Benois, uttryckte en önskan "att skicka monumentet till Sibirien." Det fanns en legend i staden att monumentet till Alexander III var tänkt att installeras i Uralbergen, på gränsen mellan Europa och Asien, det är därför det skapades så massivt och tungt. Det antogs att monumentet skulle betraktas från fönstren på ett fortande tåg, på långt avstånd, så att statyns massivitet inte skulle vara så slående.
Paolo Trubetskoy talade själv om monumentet på ett märkligt sätt. På frågan om vad som är tanken bakom detta monument, skämtade han: ”Jag är inte involverad i politik. Jag målade ett djur ovanpå ett annat."
Verser spreds snabbt över hela staden:
Det finns en byrå på torget,
På byrån står en flodhäst
På en flodhäst - en idiot,
Det finns en hatt på fliken.
1937, under förevändning att bygga om Vosstaniya-torget och lägga spårvagnslinjer längs Nevsky Prospekt, togs monumentet bort till förråden.
1939 överfördes det till det statliga ryska museet, och monumentet flyttades till Mikhailovsky-trädgården.
Och 1994 restes monumentet vid Marmorpalatset.

Bland de många arkitektoniska och historiska monumenten i världen finns det speciella som förkroppsligar ett helt lager av arkitektoniska trender, namnen och öden för kända personligheter under de senaste århundradena. Ett slående exempel på detta är Marmorpalatset i St. Petersburg - en kolossal majestätisk struktur, en riktig "marmorsaga". Nu är det en av de berömda turistplatserna i "Nordens Venedig", slående i sin storhet av storlek, prakt och virtuositet av dekoration. Den rikaste historien om palatset, förknippad med den kungliga dynastin av Romanovs, kan inte annat än att upphetsa och intressera människor från 2000-talet.

En trevlig bonus endast för våra läsare är en rabattkupong vid betalning för turer på sajten fram till 31 december:

• AF500guruturizma - en kampanjkod för 500 rubel för turer från 40 000 rubel
• AFTA2000Guru - en kampanjkod för 2 000 rubel. för turer till Thailand från 100 000 rubel.
• AF2000KGuruturizma - kampanjkod för 2 000 rubel. för turer till Kuba från 100 000 rubel.

Travelatas mobilapplikation har en kampanjkod - AF600GuruMOB. Han ger en rabatt på 600 rubel för alla turer från 50 000 rubel. Ladda ner appen för och

Ordning av kontoret

Naturligt trä och läder används främst i inredningen av kontoret. Väggarna, prydda med mycket konstnärliga dukar och porträtt, är täckta med förgyllda lädertapeter, illustrerade med kungliga vapen. Taket är klätt i mahogny, möbler i olika träslag och ekparkettgolv. Prinsens fåtölj, vilande på de främre "benen" i form av förgyllda svanar med upphöjda vingar, är en speciell sällsynthet i studien.

Övriga rum i lägenheterna

I interiören av andra rum är trä också närvarande i designen. Ägaren var särskilt förtjust i det musikaliska "gotiska" vardagsrummet, inrett i en ovanligt pittoresk gotisk stil med genombrutna träpaneler i botten och klistrade över med grå lädertapeter med förgyllda ornament. En elegant modell av ett gotiskt tempel, monterat på en panel, pryder en av väggarna i vardagsrummet. Den antiksvartlackerade flygeln symboliserar syftet med rummet.

Ägare

Ägarbytet till Marmorpalatset, dikterat av tid och omständigheter, kan ordnas i en symbolisk rad.

Den första ägaren av palatset - den närmaste favoriten till Catherine G. Orlov, generaladjutant och ägare av många andra led och titlar blev ägare till palatset, innan dess officiella öppnande 2 år (död 1783).

• Den andra ägaren, Katarinas barnbarn, Konstantin Pavlovich, var ägare till palatset fram till 1831. Dessutom överlämnades byggnaden 1797-98 till residenset för den siste polske kungen S.A. Poniatowski, som plötsligt dog 1798).
• Den tredje ägaren, en annan sonson till kejsarinnan, Konstantin Nikolaevich, beviljades av palatset 1832, när han var 5 år gammal. Fram till prinsens majoritetsålder bodde många hovmän i byggnaden. Efter att ha blivit prinsens hustru var ägaren av palatset tillsammans med honom storhertiginnan Alexandra Iosifovna, en lysande enastående personlighet i sin tid. Under K.N.s liv (1827-92) kallades palatset Konstantinovsky.
• Den fjärde ägaren var nästa barnbarn till Catherine I - kronprins Konstantin Konstantinovich, som ägde byggnaden fram till 1915, vilket gjorde palatset till ett slags konsttempel. Dramatiska föreställningar hölls i magnifika salar, musikaliska konserter med stora musiker och kompositörer hölls, kreativa möten med författare och poeter organiserades.

Utställningar och utställningar

Under sovjettiden organiserades en filial av Central Museum of V.I. i flera salar i Marmorpalatset, vilket var det första exemplet på att använda ett arkitektoniskt monument i en ny egenskap, som motsvarar samhällets behov. Arbetet med återuppbyggnaden av lokalerna leddes av arkitekten N. Lansere och museet invigdes 1937, ett sorgligt minnesvärt år för landet. Museets utställningar bekantade besökare i detalj med proletariatets ledares liv och revolutionära aktiviteter.

Modernt koncept - propaganda av konst

Idag är den vackraste byggnaden i den norra huvudstaden, donerad till Ryska museet, ett centrum för att visa verk av "rysk konst i kombination med världstrender. Här, genom permanenta och tillfälliga utställningar och utställningar, är föremål av måleri, skulptur och andra genrer vida representerade. Olika tematiska utställningar anordnas regelbundet:

• Samlingen av bröderna Rzhevsky (mästerverk av grafik, målning, skulptur, föremål för tillämpad konst - endast 503 föremål).
• Konstantin Romanov är en poet från silveråldern (i den autentiska miljön för hans arbetsrum och musikrummet).
• Ludwig Museum (verk av tysk klassisk konst från 19-21-talet).
• Dialog mellan tyska skulptörer E. Barlach och K. Kollwitz med ryska samtida (220 verk av modernister och verk av ryska mästare).

Dessutom hålls ständigt tillfälliga utställningar som visar upp världskonst.

Legender och traditioner

Liksom alla viktiga arkitektoniska monument är Marmorpalatsets historia omgiven av myter. En av legenderna säger att när grunden lades inmurades en låda fylld till brädden med kungliga mynt i den. Även om det inte finns någon exakt information om detta, fortsätter ryktena om den mystiska lådan att leva vidare. Det finns en legend om varför kejsarinnan tog bort palatset som presenterades för Konstantin Pavlovich. Påstås för det faktum att han, som 16-åring, avfyrade levande råttor från en kanon, vilket skrämde sin unga fru. En av legenderna berättar om en hemlig dörr genom vilken Catherine gick in på ett möte med Orlov, när palatset fortfarande var under uppbyggnad.